當(dāng)夜幕降臨

陳欣穎

偌大的豪宅，一塵不染的擺設(shè)，衣著華麗的女主人倚在緞面蕾絲沙發(fā)上，習(xí)以為常地與空氣中彌漫著的孤寂相伴。而她心里的舞臺卻熱鬧非凡，若干年前在鏡頭前的輝煌，掩蓋著此刻風(fēng)華已逝的窘迫。對于帶著目的突然闖入的陌生男子，她如抓到救命稻草般寄予濃烈的依賴與愛意，得到的卻是不屑與背叛。于是，槍起，幕落。

以上情節(jié)出自黑色電影代表作《日落大道》（Sunset Boulevard），片中由Gloria Swanson扮演的女主角Norma有著永遠(yuǎn)一絲不茍的妝容和令人艷羨的衣櫥，不論是顧影自憐時的豹紋頭巾和滿手疊戴的鉆石手鐲，被男人環(huán)繞時的斜肩雪紡紗裙，還是扣動扳機時的黑色透視長袍，抑或是穿插在這中間的皮草、亮片夾克、網(wǎng)狀面紗、緞面手套、羽毛頭飾她時刻全副武裝，無需開口，從服裝便能窺探她情緒的變化與情節(jié)的轉(zhuǎn)折。

這般美艷與危險并存的女性形象，也是上世紀(jì)四五十年代銀幕上屢試不爽的吸睛利器。她們絕非善類，深知自己的尤物之姿，更知道如何利用其達到目的，令人無法抗拒，因此被稱為“蛇蝎美人”：但有時又單純得令人咂舌，往往因為一段錯付、一時沖動、一場誤會就斷送了大好人生。這種極致的反差和飽滿的戲劇性，以及其問神秘的起承轉(zhuǎn)合，讓人對蛇蝎美人的角色欲罷不能，而此類形象也成為了黑色電影中一抹永恒的亮色。

歷史學(xué)家Richard Ungeman在其著作《黑色四十年代》（The Noie Forties）一書中寫道：“黑色電影中，蛇蝎美人角色的崛起映射了彼時男性對于這些被戰(zhàn)爭解放的‘亞馬遜女戰(zhàn)士’的矛盾、焦慮心理，她們占據(jù)了男性的工作，享受著前所未有的自由，對家庭和母親的角色嗤之以鼻。”上世紀(jì)40年代，在戰(zhàn)爭的號召下，男性離開家庭步入戰(zhàn)場，女性因此需承擔(dān)更多的社會責(zé)任，她們的身影出現(xiàn)在那些本來由男人占據(jù)的工作場合。從被給予者，逐漸擁有了養(yǎng)家糊口的能力，乃至經(jīng)濟獨立。

而在部分男性心中，這并不是好心好意的患難與共，而是某種意義上的“侵權(quán)”。他們擔(dān)心女性獲得太多權(quán)利后，會危及其一家之主的地位：甚至擔(dān)心自己在戰(zhàn)場上時，家里的妻子會做出一些出格的事情。簡而言之，在彼時的男權(quán)社會，職業(yè)女性的道路有著意想不到的艱難險阻。強加于女性身上的種種不公和社會對性別的固有偏見，以極端的方式呈現(xiàn)在“蛇蝎美人”這一形象之上?！拔蚁氤蔀橐粋€大人物”，成為了黑色電影中女性角色的經(jīng)典臺詞。

由好萊塢著名影星Rita Hayworth出演的經(jīng)典黑色電影《吉爾達》（Gilda）中，最為經(jīng)典的橋段，莫過于結(jié)尾處Rita身穿緞面抹胸曳地裙所帶來的歌舞表演“Put the Blame on Mame”。她邊隨著音樂忘情扭動，邊緩緩?fù)嗜ヒ贿叺氖痔祝i肩的鉆石項鏈無比閃耀，但也蓋不住她的光芒。而歌詞的內(nèi)容大有深意，諷刺了社會將所有責(zé)任和責(zé)怪都?xì)w咎于女性過于招搖性感，如其中有一句——“一天晚上她高高墊起臀墊起舞，整個舊金山地動山搖”。

在另一部經(jīng)典的黑色電影《羅拉秘史》（Laura）中，女性戲服設(shè)計師Bonnie Cashin根據(jù)女主角的情感生活和事業(yè)發(fā)展，設(shè)計了與之相匹配的服裝：從最開始的各式裹身晚裝長裙，到后面更加現(xiàn)代的夾克套裝、寬肩風(fēng)衣、束腰襯衫等，越發(fā)抹去了性別標(biāo)簽的穿著，展示了女性自我意識的覺醒。而巧合的是，扮演女主角的Gene Tierney也有著同樣的經(jīng)歷。她的父親與第一任丈夫皆有強烈的控制欲，視她為附屬品，大到念書工作，小到穿衣化妝，都不允許她自己做決定。而這個壓抑已久的自我，在她扮演Laura時得到了徹底的釋放。她表示，“Laura集神秘、美艷、高高在上于一身，是那種我兒時翻看VOGUE時，會羨慕與仰望的女性的模樣。”

電影是真實世界的影射，那些現(xiàn)實生活中不被滿足的訴求，都在銀幕上閃亮登場。一抹濃烈的紅唇、一頭優(yōu)雅的大波浪、一襲欲蓋彌彰的蕾絲睡裙，以及嘴角一絲若有似無的弧度，皆是蛇蝎美人為人所熟知的標(biāo)簽。她們憤世嫉俗，也顧盼生姿，那個時代不能承載的焦慮，都一股腦地傾灑在了她們單薄的身軀之上。她們或許與大眾喜聞樂見的真善美相距甚遠(yuǎn)，但在一定程度上，卻是當(dāng)時女性賦權(quán)與解放的象征。

正如Gene Tierney是因為兒時看到VOGUE上那些衣著光鮮、氣質(zhì)卓然、獨立又強大的女性形象，而讓彼時身陷囹國的她頗為向往，電影也一直是時尚最為豐沛的靈感來源之一。“蛇蝎美人”這種很大程度上要依靠妝容與著裝來輔助演員進行刻畫的角色，更是與時尚緊密相隨，相輔相成。翻開上世紀(jì)的VOGUE，尤其是自40年代起，許多時裝大片明顯受黑色電影的影響，其中蛇蝎美人形象的出現(xiàn)，也為雜志的視覺呈現(xiàn)增添了新的維度及更為豐沛的故事性。

“氛圍感”是現(xiàn)在時常被人掛在嘴邊的詞，但在彼時，那些受黑色電影啟發(fā)的時裝大片展示了氛圍感的真正要義。此處不得不提到一位“幕后功臣”——40年代與VOGUE合作最緊密的攝影師Horst P Horst。他擅長使用人造光和簡單的布景道具，構(gòu)建出一個光影婆娑的世界，這一點與黑色電影極為契合。

對于Horst作品如數(shù)家珍的VOGUE前美術(shù)總監(jiān)Mehemed Agha曾經(jīng)講過：“他拍攝時，打光的方式是博物館展覽布置時才會用到的技巧：三維立體化，充滿戲劇化元素，又不會顯得過于激烈。”在他的種種鋪陳下，被拍攝人物的疏離感和神秘感呼之欲出。即使只是一瞬問的定格，仿佛也有故事環(huán)繞。同時，畫面上有一種欲蓋彌彰的緊張氣息，讓人想要設(shè)身處地地去感受。

除此之外，模特身上，從造型到妝容，切細(xì)節(jié)都無不讓人回想起黑色電影中顧盼生姿的蛇蝎美人。從發(fā)梢依附于臉頰的弧線、帽子遮擋一只眼睛的角度、眼神中流露的挑逗與不屑、光影在側(cè)臉上雕刻的明暗，到為耀眼的寶石項鏈留出完整舞臺的深V亮片連衣裙、指間夾著的那支與緋紅的唇色相呼應(yīng)的玫瑰、讓香肩微露的黑色提花披肩

如果說Horst在編織氛圍上一騎絕塵，那這些便是誠意十足的點睛之筆。

黑色電影風(fēng)格的時裝影像創(chuàng)作并不會因為上世紀(jì)四五十年代的結(jié)束就戛然而止，時至今日，蛇蝎美人仍是雜志大片中的?？汀Ｗ罹叽硇缘?，莫過于2004年5月由Irvinq Penn掌鏡的Nicole Kidman的VOGUE封面。其造型靈感正是來自于1946年的黑色電影《吉爾達》，Nicole身穿Ohristian Lacroix高級定制系列的銀灰色緞面露背裙，背對鏡頭，高貴中透著冷峻和誘惑，與慣常的直視鏡頭的封面大不相同。拍板這張作為封面的Anna Wintour表示，“我愛它的別致，我愛它的風(fēng)格，我喜歡它表達的那種另一個時代的感覺?！?/p>

從銀幕上到鏡頭下，蛇蝎美人的身影遍布四方。時裝設(shè)計師們自然也不會錯過這個引人入勝的靈感源泉，從上世紀(jì)至今，T臺上不斷重現(xiàn)其絕代芳華。

90年代，當(dāng)極簡風(fēng)席卷時尚界時，Thierry Mugler卻一心致力于打造他心目中美艷不可方物的蛇蝎美人。相比那些將其作為一季靈感的設(shè)計師，Mugler用整個職業(yè)生涯證明了自己對于這種危險而魅惑的女性形象的癡迷。他塑造的蛇蝎美人無法以提取關(guān)鍵詞的形式來概括，不論身上的時裝是如天外來客般未來感十足，還是散發(fā)著古典的宮廷氣息，都毫無例外地展現(xiàn)著尖銳的、激進的、無法抑制的吸引力，令人明知危險四伏，卻又忍不住想探究竟。

在世紀(jì)之交時，擔(dān)任Saint Laurent創(chuàng)意總監(jiān)的Tom Fond這樣描述他心目中的YSL女性：“神秘、復(fù)雜，總是勝券在握;她像謎一般，對自己的秘密緘口不言，又有著致命的誘惑力?！边@一與蛇蝎美人一脈相承的特點，也貫穿于他當(dāng)時的設(shè)計當(dāng)中。2001秋冬系列的壓軸造型，從薄紗、絲緞到塔夫綢，不同黑色材質(zhì)的疊穿，讓人仿佛看到《日落大道》里在絕望中顫顫巍巍扣動扳機的Norma。

同一時間，John Galliano也在思索，進入千禧年后時尚會呈現(xiàn)怎樣的不同面貌。在他看來，彼時的潮流過于直白喧鬧，而“我們需要更微妙的剪裁、新的比例、新的廓形，一種與眾不同的性感”，2001年9月刊的VOGUE記錄了Galliano的這句話：與此同時，編輯寫下了這樣的注解：“神秘感來襲，同時帶有一絲風(fēng)險和欲蓋彌彰。這是一個關(guān)于假裝的游戲，想想蛇蝎美人，你就知道我們在說什么了”

十年后，Galliano又在其執(zhí)掌的Dior 2010春夏系列中集中呈現(xiàn)了這種“與眾不同的性感”。他將目光瞄準(zhǔn)LaurenBacall，這位好萊塢女星在多部黑色電影中塑造了經(jīng)典的蛇蝎美人形象，最具代表性的莫過于1946年的《夜長夢多》（The Big Sleep）。一個因愛生恨的故事，情節(jié)無需贅言，但片中Bacall的衣櫥值得關(guān)注：格子西裝套裝配貝雷帽、肩部高高聳起的閃亮夾克、閃爍著細(xì)膩光澤的緞面長裙這些都在Galliano的手下得到了細(xì)膩的重新演繹，謝幕時他身穿豎起領(lǐng)子的風(fēng)衣登場，與影片中的偵探如出一轍。

提到對40年代的熱愛，Dsquared2的設(shè)計師二人組Dan Caten與Dean Caten絕對榜上有名。為了2013秋冬系列的發(fā)布，他們曾在T臺上搭建了一個爵士俱樂部，在悠揚的樂聲中，魚貫而出的模特仿佛直接從黑色電影中走出的人物。但與眾不同的一點是，許多女模特的裝扮模仿了電影中的男性角色——禮帽、領(lǐng)結(jié)、雙排扣西裝與配套長褲：配上穿插其間的絲綢吊帶裙、裹身風(fēng)衣和皮草外套，角色間充滿張力的對話默默展開。

從T臺上的繽紛演繹，再次印證：蛇蝎美人關(guān)乎性感和誘惑，但并不是以暴露和直白的方式去展現(xiàn)，欲擒故縱、欲蓋彌彰才是她們的拿手好戲。如何體現(xiàn)這種微妙的尺度，也是設(shè)計師們迎難而上的創(chuàng)作動力。通過這些精彩的答卷，我們看到，神秘或許才是最高級的性感，而那種捉摸不透的耐人尋味，則格外意蘊悠長。