杜邁南

網(wǎng)絡(luò)劇《獵罪圖鑒》于3月中旬會(huì)員收官，但熱度仍在持續(xù)，網(wǎng)友催拍第二季的聲音不絕于耳，僅“到底有沒有第二季”這一話題，就多次登上抖音、微博熱搜。

網(wǎng)友發(fā)布海量短評(píng)，“案件選材幾乎都是當(dāng)下較為熱門的社會(huì)焦點(diǎn)問題，很有意義。節(jié)奏緊湊沒有多余鏡頭”“雙男主的劇沒什么不好拿捏的，《獵罪圖鑒》的故事和感情方面都處理得挺好，這種程度完全可以”……

不僅是剛收官的《獵罪圖鑒》，年初開啟全民追劇熱潮的《開端》，以及更早的《人民的名義》《巡回檢察組》《白夜追兇》《無(wú)證之罪》《隱秘的角落》等涉案劇，都因兼具現(xiàn)實(shí)性與藝術(shù)性而備受好評(píng)。

雖然備受觀眾青睞，但是在影視創(chuàng)作者眼中，涉案劇的創(chuàng)作過程就像在“刀尖上跳舞”。涉案劇為何難拍？又該如何把握內(nèi)容方向？如何實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新？圍繞這些問題，《綜藝報(bào)》采訪了國(guó)家廣電總局發(fā)展研究中心原政策研究人員王德慧、金盾影視中心主任李學(xué)政，以及《獵罪圖鑒》導(dǎo)演邢鍵鈞。

涉案劇審查管理與時(shí)俱進(jìn)

涉案劇關(guān)鍵在“案”。根據(jù)案件性質(zhì)，現(xiàn)實(shí)中的“案”分為三大類，刑事案件、民事案件、行政案件。這類影視作品通常匯集懸疑、燒腦、獵奇、沖突、反轉(zhuǎn)等多重元素，將人物置身于罪案環(huán)境探尋真相、甚至面對(duì)生死抉擇，試圖在展現(xiàn)人性善惡的同時(shí)，探討更深入的社會(huì)議題。

涉案題材曾在熒屏遍地開花，但也一度淡出衛(wèi)視黃金檔，中間沉寂了幾十年，直到2015年才重回大眾視野。

王德慧曾專門就涉案劇進(jìn)行過政策梳理與導(dǎo)向分析。她表示，多年來有關(guān)部門陸續(xù)出臺(tái)了一系列政策，持續(xù)推動(dòng)涉案劇創(chuàng)作生產(chǎn)走向理性繁榮，逐步從“粗獷”到“精細(xì)”再到“網(wǎng)上網(wǎng)下統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)”。

2004年—2008年，國(guó)家廣電總局不斷加強(qiáng)對(duì)涉案劇的審查和播出管理，對(duì)涉案劇的播出時(shí)段、播出數(shù)量作出限制，對(duì)場(chǎng)景畫面、表現(xiàn)手法提出要求，并要求嚴(yán)格控制引進(jìn)數(shù)量，加強(qiáng)題材規(guī)劃。這期間一系列政策的制定初衷，并非針對(duì)一般意義上的涉案劇，其主要目的是把那些含有暴力、賭博、吸毒、色情、黑道等內(nèi)容的電視劇轉(zhuǎn)出黃金時(shí)段。

2011年6月，國(guó)家廣電總局聯(lián)合公安部發(fā)布《關(guān)于切實(shí)加強(qiáng)公安題材影視節(jié)目制作、播出管理的通知（廣發(fā)〔2011〕52號(hào)）》，規(guī)定了公安題材電視劇、電影的備案、立項(xiàng)、審查等方面的諸多原則。這份《通知》提到，“所有涉及公安題材的電影、電視節(jié)目的制作和播出，都要有利于社會(huì)主義政治文明、物質(zhì)文明和精神文明建設(shè)，有利于提高公民的法律意識(shí)、防范意識(shí)，有利于鼓舞士氣、激勵(lì)公安隊(duì)伍的斗志，樹立公安隊(duì)伍的良好形象，有利于震懾違法犯罪分子、維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定?！?/p>

同年，廣電總局分別在3月和7月的全國(guó)拍攝制作電視劇備案公示通知中再次提示各制作機(jī)構(gòu)：廣電總局2004年以來有關(guān)涉案劇制作和播出的管理要求持續(xù)有效，各制作機(jī)構(gòu)在涉案劇創(chuàng)作之初，要審慎考慮市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)和有關(guān)播出管理規(guī)定，避免盲目投資拍攝。

隨后網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域掀起涉案劇創(chuàng)作熱潮，廣電總局2016年對(duì)網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容提出“網(wǎng)上網(wǎng)下統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)”的要求，《心理罪》《暗黑者》等多部涉案題材網(wǎng)絡(luò)劇被要求整改下架。

2018年3月，公安部宣傳局內(nèi)部下發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)公安題材網(wǎng)絡(luò)影視作品管理工作的通知》。通知中提到，“一些公安題材影視作品由于在主題定位、題材開掘、人物塑造上把握不當(dāng)，存在著違反公安工作實(shí)際、泄露公安工作秘密、過多過細(xì)展現(xiàn)暴力血腥場(chǎng)面等現(xiàn)象，損害了公安機(jī)關(guān)和公安民警形象，一定程度上造成了不良社會(huì)影響?！蓖ㄖ笾攸c(diǎn)審查作品中憲法、刑法等法律法規(guī)的內(nèi)容表述是否準(zhǔn)確;跟蹤、竊聽、網(wǎng)偵等公安偵查手段是否泄密;巡邏、抓捕、審訊等公安執(zhí)法執(zhí)勤情節(jié)是否規(guī)范;警容風(fēng)紀(jì)、法言法語(yǔ)、警用槍支車輛使用和公安機(jī)關(guān)內(nèi)設(shè)機(jī)構(gòu)、場(chǎng)所標(biāo)識(shí)等是否符合相關(guān)規(guī)定和公安工作實(shí)際;是否存在渲染暴力色情、過多過細(xì)展示犯罪過程等情況。

王德慧表示，經(jīng)過十余年的整頓，涉案劇在表現(xiàn)形式、人物塑造、劇情設(shè)置、思想內(nèi)涵等方面都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。近年來，一些涉案劇在敘事上節(jié)奏加快，人物刻畫上更加細(xì)致，尺度把握越來越準(zhǔn)確，精神內(nèi)核更加凸顯，讓觀眾在驚心動(dòng)魄的破案過程中領(lǐng)略到公安干警不怕犧牲、勇于和犯罪作斗爭(zhēng)的精神風(fēng)貌。

涉案劇審查更側(cè)重專業(yè)層面

在審查程序方面，根據(jù)廣電總局《國(guó)產(chǎn)電視劇片審查審批事項(xiàng)服務(wù)指南》《電視劇拍攝制作備案公示表》，題材標(biāo)注為“當(dāng)代涉案”的劇目，需提供省級(jí)以上公檢法機(jī)關(guān)出具的完成片審看意見。有關(guān)部門對(duì)于涉案劇的管理主要是為了減少播出后可能產(chǎn)生的負(fù)面影響，為未成年人健康成長(zhǎng)和思想道德建設(shè)，營(yíng)造良好的輿論氛圍和社會(huì)環(huán)境。在具體審查方面更側(cè)重專業(yè)層面，例如演員的著裝、氣質(zhì)是否符合警察的形象，語(yǔ)言表述、執(zhí)法情節(jié)是否規(guī)范，是否泄露辦案秘密等。

以公安影視題材為例，根據(jù)《關(guān)于切實(shí)加強(qiáng)公安題材影視節(jié)目制作、播出管理的通知》（廣發(fā)〔2011〕52號(hào)），對(duì)于劇本，制作機(jī)構(gòu)按照備案級(jí)別的不同分別向廣電總局或者省局申報(bào)備案公示，并且有一個(gè)前置程序是向公安部宣傳局或者省級(jí)公安機(jī)關(guān)主管部門征求意見，省級(jí)公安機(jī)關(guān)主管部門出具審核意見的需報(bào)公安部宣傳局備案;對(duì)于成片，同樣需要先征求公安部宣傳局意見或經(jīng)省級(jí)公安機(jī)關(guān)主管部門出具審核意見，同時(shí)報(bào)公安部宣傳局備案，最后由廣電總局終審并核發(fā)國(guó)產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證。

李學(xué)政深耕涉案題材多年，曾擔(dān)任《人民的名義》總監(jiān)制，以及《巡回檢察組》總制片人，在紀(jì)委監(jiān)委系統(tǒng)多家單位擔(dān)任監(jiān)督員和廉政建設(shè)宣傳員。他表示，廣電總局會(huì)邀請(qǐng)公檢法司機(jī)關(guān)對(duì)涉案劇內(nèi)容協(xié)審，且一般以他們的意見為準(zhǔn)。像《巡回檢察組》送審期間經(jīng)過最高人民檢察院、中央政法委、公安部、司法部等部門審核。最終經(jīng)過三次修改后，《巡回檢察組》于2020年年底上線?！皡f(xié)助審查的公檢法機(jī)關(guān)普遍很有擔(dān)當(dāng)和責(zé)任感，審查的內(nèi)容和標(biāo)準(zhǔn)也客觀準(zhǔn)確專業(yè)。”

《人民的名義》劇本立項(xiàng)前后，廣電總局電視劇司曾專門舉行研討會(huì)，對(duì)周梅森的劇本高度評(píng)價(jià)的同時(shí)，也提出了許多好的修改建議。劇集后期在送審階段，最高人民檢察院政治部認(rèn)真檢查了兩個(gè)多月，提出不少修改意見，廣電總局參考其他部門意見，并邀請(qǐng)相關(guān)專家協(xié)審又提出很多專業(yè)修改意見，“成片在審的時(shí)候刪減了一些，大部分都是過多的對(duì)話?！崩顚W(xué)政表示，在涉案電視劇審查方面，廣電總局電視劇司有著極其豐富的業(yè)務(wù)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于具體項(xiàng)目他們都會(huì)先給出指導(dǎo)性意見，這些意見都非常專業(yè)精準(zhǔn)，非常有價(jià)值，“我們的劇表現(xiàn)得那么出色，離不開電視劇司領(lǐng)導(dǎo)的擔(dān)當(dāng)和專業(yè)性指導(dǎo)，他們站位高、格局大，每次看到他們的修改意見，我們都覺得是一次學(xué)習(xí)提高?！?/p>

專業(yè)人員保駕護(hù)航是關(guān)鍵

由于涉案劇具有一定的專業(yè)性，因此想要準(zhǔn)確把握尺度，專業(yè)人士的保駕護(hù)航是關(guān)鍵。

李學(xué)政認(rèn)為，創(chuàng)作涉案劇的最大挑戰(zhàn)就是導(dǎo)向的把控、尺度的把握、專業(yè)性的保證，所以需要專業(yè)人員全程把關(guān)，“他們的意見對(duì)作品來說非常重要，也很有作用?！毕瘛堆不貦z察組》通過一個(gè)冤假錯(cuò)案為小切口來展現(xiàn)檢察院刑事執(zhí)行檢察的政治工作。為了更加貼近真實(shí)政治生活，劇組邀請(qǐng)到檢察院、監(jiān)獄的專業(yè)人員作為顧問，“有了他們的指導(dǎo)才會(huì)有這么厚重的政法題材劇?！?/p>

邢鍵鈞曾多次接觸涉案題材創(chuàng)作，他介紹，《獵罪圖鑒》中所有涉及警務(wù)的拍攝內(nèi)容，都會(huì)參考專業(yè)人員的指導(dǎo)意見，“比如在實(shí)際辦案過程中，警察出現(xiàn)場(chǎng)督查勘察一定要有見證人，我們劇中的每個(gè)現(xiàn)場(chǎng)都設(shè)置了見證人的存在。一些專業(yè)術(shù)語(yǔ)的運(yùn)用，也都嚴(yán)格按照專業(yè)要求?！?/p>

此外，由于《獵罪圖鑒》以模擬畫像師的全新職業(yè)角度切入展開劇情，需要更多專業(yè)人士協(xié)助。邢鍵鈞表示，模擬畫像師作為公安刑偵中的小眾警種，不僅要懂光影線條，還要懂刑偵和醫(yī)學(xué)解剖。因此《獵罪圖鑒》的最大難點(diǎn)在于，如何讓沒有美術(shù)基礎(chǔ)的觀眾相信模擬畫像確實(shí)可以畫出嫌疑人的樣子，“劇中有很多案子，每個(gè)嫌疑人留下的線索都不同，也就意味著要用不同的技法來畫像，所以我們必須針對(duì)每個(gè)案子建立不同的科學(xué)完整的底層畫像邏輯，在諸多專業(yè)人士的協(xié)助下不斷地推翻重建，以確立觀眾可以理解且真實(shí)的邏輯。邏輯確定之后，還需要大量的畫作來支撐邏輯的呈現(xiàn)，每張畫都要分為很多步驟進(jìn)行拍攝，多而不亂且有序，這其實(shí)挺難的?！?/p>

邢鍵鈞稱，很多觀眾認(rèn)為劇集把模擬畫像師沈翊“神化”了，其實(shí)是因?yàn)橛^眾對(duì)這一警種不了解，“現(xiàn)實(shí)中的模擬畫像師更‘神’?！彼麄儗⑿虃墒址ê透叱睦L畫技能相結(jié)合，準(zhǔn)確下筆勾勒出犯罪者的隱秘面容輪廓，以協(xié)助公安機(jī)關(guān)偵破案件。

涉案劇創(chuàng)作大有可為

事實(shí)上，廣電總局一直倡導(dǎo)、支持現(xiàn)實(shí)題材作品的創(chuàng)作與播出，涉案劇作為現(xiàn)實(shí)題材的組成部分，有著廣闊的創(chuàng)作空間。

邢鍵鈞認(rèn)為，如今的涉案劇相較前幾年題材更加多元化，表達(dá)空間更大，也更加注重人文表達(dá)，更加尊重觀眾。

不同于早期的涉案劇多聚焦刑事案件，以及警察職責(zé)與個(gè)人家庭生活的沖突，如今，不少涉案劇走起題材融合路線，嘗試將懸疑探案與其他類型片元素結(jié)合，比如《最初的相遇，最后的別離》將愛情線和懸疑線，以AB雙向敘事的模式銜接在一起。這些作品探案視角更加細(xì)化，敘事對(duì)象也從傳統(tǒng)刑警拓展到其他技術(shù)型警種，一些作品還從公安機(jī)關(guān)的偵查工作，擴(kuò)大到檢察官的檢察監(jiān)督工作、法官的審判工作、律師的辯護(hù)工作和維權(quán)工作等。涉案劇的主角不再臉譜化，他們理想信念的形成邏輯清晰。像《破冰行動(dòng)》男主角李飛從急躁魯莽歷經(jīng)磨煉逐漸成熟，讓觀眾能跟隨角色一起成長(zhǎng)。一些作品主打“女性懸疑劇”，不斷開拓女性觀眾市場(chǎng)。比如《江照黎明》編劇曾在豆瓣發(fā)文稱該劇“是一封寫給女性的情書”，《摩天大樓》以劇本殺結(jié)構(gòu)展現(xiàn)女性的艱難求生等。

正如愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩所言，“什么時(shí)候能做，做到哪一步，做到什么樣，風(fēng)向非常重要。但我認(rèn)為就當(dāng)下涉案劇的開發(fā)而言，不是尺度限制了我們，而是自身的創(chuàng)作能力限制了我們?！?/p>

《破冰行動(dòng)》導(dǎo)演傅東育曾直言，自己多次執(zhí)導(dǎo)涉案劇，從未在規(guī)則方面遇到障礙，“涉案劇面對(duì)的是所有觀眾，包括老人、孩子、年輕人，這是創(chuàng)作者需要考慮的。血腥和暴力就一定代表收視率嗎？不見得，還是要看你的故事說得好不好，而不是靠這些來尋求刺激?！备禆|育透露，其實(shí)在拍攝《破冰行動(dòng)》的時(shí)候，有一部分更慘烈，更血腥的鏡頭，最后并未在劇集里呈現(xiàn)，現(xiàn)在看起來沒有損失什么?！啊S賭毒’這種事情，大多數(shù)普通百姓是不大接觸的，涉案劇采用什么樣的方式來展現(xiàn)，是善意還是惡意，是批判還是尋求刺激？尺度問題不是我的困惑，我的困惑是面對(duì)涉案劇這個(gè)類型，如何在專業(yè)性、類型化上面做得更好?！?/p>

李學(xué)政表示，“近年來涉案劇的整體質(zhì)量不斷進(jìn)步，但是距離國(guó)際水準(zhǔn)還有較大差距。我們故事的講述手法、節(jié)奏的掌控、影調(diào)的運(yùn)用等方面仍有局限性，特別是塑造人物方面比較單薄。很多劇集不是真正的從人性、從人類命運(yùn)共同體發(fā)展，從法制建設(shè)的層面出發(fā)，達(dá)不到純粹的理論和實(shí)踐相結(jié)合?！?/p>

談及涉案劇的創(chuàng)新點(diǎn)，李學(xué)政希望影視工作者能夠突破傳統(tǒng)觀念，真正在立法和司法大格局上深入探討和挖掘，“在數(shù)字化、信息化的今天，不能一說公安就緝毒，一說政法就掃黑，而是應(yīng)該在人性法治、社會(huì)進(jìn)步等方向，努力找到能夠提升人民安全感、幸福感、收獲感的點(diǎn)來創(chuàng)新?！?/p>

邢鍵鈞認(rèn)為，作為創(chuàng)作者更應(yīng)該思考的是，如何實(shí)現(xiàn)話題與視角的創(chuàng)新，“涉案題材賽道逐漸飽和，如何創(chuàng)新突破是比較棘手的問題，選擇一個(gè)好的視角很重要。同一個(gè)事件不同的視角所呈現(xiàn)的故事大相徑庭，創(chuàng)新性地把握住觀眾忽視的視角，也就實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新突破。但涉案劇真正的內(nèi)核是人心和人性，案件引發(fā)的討論和現(xiàn)實(shí)意義都值得我們?nèi)ド罨脱由?，不能僅僅停留在劇集本身，最終還是要投射到現(xiàn)實(shí)中?！?/p>