杜芊葒

摘要：水彩畫(huà)是外來(lái)畫(huà)種，傳人中國(guó)后與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)相互交融，使眾多中國(guó)畫(huà)家筆下?tīng)I(yíng)造出獨(dú)特的東方韻味與全新格調(diào)。美國(guó)水彩名家懷斯運(yùn)用獨(dú)家精湛技法描繪出許多寫(xiě)實(shí)風(fēng)格鮮明的不朽之作，作品在世界范圍受到廣泛關(guān)注，尤其在中國(guó)影響了20世紀(jì)80年代的一大批中青年畫(huà)家，形成一股強(qiáng)勁的“懷斯風(fēng)”。進(jìn)入新世紀(jì)，中外水彩畫(huà)家在此領(lǐng)域無(wú)論從觀念到技法皆有了重大突破與改觀，加上繪畫(huà)品種不斷呈現(xiàn)新的視覺(jué)樣貌和極具表現(xiàn)力的當(dāng)代架構(gòu)趨勢(shì)，使得水彩畫(huà)這一古老的繪畫(huà)方法涌現(xiàn)出許多的名家名作。

關(guān)鍵詞：水彩畫(huà)的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格 水彩畫(huà)一般技法 水彩畫(huà)特殊技法

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)組織的繪畫(huà)寫(xiě)生團(tuán)體越來(lái)越多，某種意義上，畫(huà)家們把戶外寫(xiě)生當(dāng)成一種生活方式，既成就了藝術(shù)作品又領(lǐng)略了祖國(guó)大好山河，更陶冶了情操。而水彩畫(huà)以其特定的畫(huà)種優(yōu)勢(shì)更為畫(huà)家們所青睞。

水彩畫(huà)自然是以水為媒介，水用的好則是其精髓所在。舉凡中外水彩名家皆是玩水高手。作品往往以其明澈、酣暢淋漓的表現(xiàn)手法及自然細(xì)膩的寫(xiě)實(shí)主義造型手段呈現(xiàn)了異樣的風(fēng)采，為世人所贊譽(yù)。

水彩顏料具有透明的特點(diǎn)，顏色層疊，但顏料遮蓋能力弱，不太容易修改。雖然水彩紙材質(zhì)較厚，可以適當(dāng)刷洗掉敗筆的地方，但仍會(huì)留下修改的痕跡。故要求下筆基本上一步到位，一氣呵成，這就需要技法上的不斷摹習(xí)和熟練應(yīng)用。

就水彩畫(huà)的總體風(fēng)格來(lái)講，與油畫(huà)一樣名目繁多，寫(xiě)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、印象主義、現(xiàn)代主義等等不一而足。下面就寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格的水彩畫(huà)技法及中外名家作品個(gè)案賞析做個(gè)基本論述。

一、水彩畫(huà)寫(xiě)實(shí)主義技法的主要表現(xiàn)手段

西方水彩畫(huà)最基本的技法是薄涂法，有濕底濕薄涂法和干底濕薄涂法。這個(gè)方法要求筆尖與紙面接觸，運(yùn)筆平穩(wěn)、呈水平線走勢(shì)。濕底濕薄涂法可以用海綿蘸水打濕水彩紙，再用筆施色;干底濕薄涂法是直接在干的紙上用飽含水、色的筆施色，塑造形象。

西方繪畫(huà)注重科學(xué)性，要求畫(huà)的形象準(zhǔn)確且符合自然物理空間法則，水彩畫(huà)法往往采用層層罩染的方法。美國(guó)新寫(xiě)實(shí)主義水彩畫(huà)家安德魯·懷斯的作品就運(yùn)用了這種方法，畫(huà)出了《克里斯蒂娜的世界》《海邊的風(fēng)》等具有內(nèi)涵底蘊(yùn)、令人玩味的傳世之作，既彰顯了畫(huà)家高超的表現(xiàn)技法又傳達(dá)出其內(nèi)心豐盈的感情色彩。

中國(guó)水彩畫(huà)的表現(xiàn)技法則在西洋基礎(chǔ)上揉進(jìn)了自身傳統(tǒng)水墨畫(huà)的諸多元素，同樣注重“天人合一”“計(jì)白當(dāng)黑”“氣韻生動(dòng)”等要理。被譽(yù)為“亞洲水彩畫(huà)大師”的關(guān)維興老先生及中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩藝委會(huì)副主任、中央美院版畫(huà)系教授李曉林老師即是此間翹楚。他們皆把寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格水彩畫(huà)干、濕技法運(yùn)用發(fā)揮到了極致，把中西合璧、取長(zhǎng)補(bǔ)短的治學(xué)精神貫徹始終。

還有一些技法，在寫(xiě)生創(chuàng)作中經(jīng)常用到，比如滲透法、相接法、重色法等，即運(yùn)用水彩顏料的特性，在打濕的水彩紙上，一種顏色上面再加一種重色的滲透法，深淺不同的顏色互相融為一體;用兩種顏色在恰當(dāng)?shù)母蓾癯潭戎凶匀汇暯拥南嘟臃?用一種顏色上面疊加另一種顏色的重色法。很多名家的水彩畫(huà)作品中還運(yùn)用了漬點(diǎn)法，即把筆頭飽含較稀的顏料垂直向下，滴在畫(huà)面所需的部位，筆位置的高低不同，向四周放射的點(diǎn)的形狀大小也不同，還可根據(jù)創(chuàng)作內(nèi)容需求，甩筆形成斜狀的放射點(diǎn)。

水彩畫(huà)技法除了以上所述外，還有一些特殊技法，使畫(huà)面具有厚重、潤(rùn)澤的油畫(huà)效果，或水彩與其他顏料并用，畫(huà)面形成不一般的效果;或根據(jù)畫(huà)面主題的需要出現(xiàn)一些特殊的肌理效果。

水彩面的一般技法與特殊技法，應(yīng)該說(shuō)沒(méi)有嚴(yán)格的界限，所謂特殊技法即一些非常規(guī)的手段，歸納起來(lái)有刀刮法、吸色法、撒鹽法、枯筆法、散布法、肥皂法、壓印法、明膠法、甘油法、各類顏料并用法等。

撒鹽法在中國(guó)畫(huà)和水彩畫(huà)中可以作特殊技法運(yùn)用，在水彩畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作中，根據(jù)寫(xiě)生的風(fēng)景特點(diǎn)決定畫(huà)面用撒鹽法的位置。撒鹽法鹽粒要小些，撒鹽的密度決定肌理稀疏，顏色干濕決定撒上的鹽粒吸顏色的效果?？莨P法是用較干的扁筆蘸顏色后，用擺筆、掃筆等方法，畫(huà)出樹(shù)葉、木紋、草叢、老樹(shù)桿等形象的肌理效果。

有的水彩畫(huà)局部會(huì)用散布法，用有彈性的筆或牙刷蘸顏料后用手撥筆鋒或刷子毛，使顏色點(diǎn)彈到畫(huà)面所需部位。為了控制色點(diǎn)不亂飛，可以用報(bào)紙遮蓋不需要色點(diǎn)的地方。

明膠法和肥皂法是用筆蘸泡好的明膠或肥皂與顏色調(diào)和，明膠、肥皂會(huì)產(chǎn)生沫子，使顏色不能自由流動(dòng)產(chǎn)生筆觸，恰如其分地把畫(huà)面形象的肌理效果表現(xiàn)出來(lái)。膠的濃度不同產(chǎn)生的效果也不同。

水彩畫(huà)暗部顏色為了畫(huà)重，如果反復(fù)上色，連畫(huà)幾層，顏色就變得干澀、上返，無(wú)法暗下去，使用甘油法會(huì)把上返的顏色潤(rùn)澤起來(lái)，彌補(bǔ)了多層水彩顏色疊加的缺陷。

刀刮法是畫(huà)面干透后，用小刀輕輕劃出畫(huà)中高光部分和最亮的部分;也可以在畫(huà)面干濕恰當(dāng)時(shí)，用筆桿末梢劃出亮的樹(shù)葉、枝條等形象。用筆桿劃出的線條與畫(huà)面融為一體，用小刀劃出的形象可以很亮，適合小面積的點(diǎn)亮，一幅畫(huà)中不能大量使用。

水彩畫(huà)的特殊技法還有海綿法、噴灑法、壓印法等，畫(huà)家可根據(jù)作品創(chuàng)作需要靈活運(yùn)用，此則不再贅述。

還有一種是各類顏料并用的技法?？梢允撬暑伭吓c丙烯顏料并用，水彩顏料與水粉顏料并用，水彩顏料與彩色蠟筆并用，還可以是水彩顏料與樹(shù)脂顏料并用等。

水彩顏料與丙烯顏料并用的技法，是薄涂的透明水彩顏料上加厚重的丙烯顏料，形成畫(huà)面薄與厚，透明與不透明的對(duì)比效果。水彩顏料與水粉顏料并用，可以使畫(huà)面出現(xiàn)多元的對(duì)比效果。比如在第一層水彩顏色干透后，上面根據(jù)空間需要薄施一層水粉白色，畫(huà)面形成具有空間的粉質(zhì)感。水彩顏料與彩色蠟筆并用，水彩是水質(zhì)顏料，蠟筆是油質(zhì)顏料，水油不相融形成用筆很難達(dá)到的效果。

為滿足畫(huà)面需求的效果，更好地表達(dá)情感，表現(xiàn)形式意味，畫(huà)家可不斷地探索實(shí)踐，創(chuàng)造出更多的特殊技法來(lái)。

多年以來(lái)，中外水彩畫(huà)家在此領(lǐng)域無(wú)論從觀念到技法皆有了重大突破與改觀，加上繪畫(huà)品種不斷呈現(xiàn)新的視覺(jué)樣貌和極具表現(xiàn)力的當(dāng)代架構(gòu)趨勢(shì)，使得水彩畫(huà)這一古老的繪畫(huà)方式涌現(xiàn)出許多名家名作。

二、中外名家寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格作品個(gè)案賞析

德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期代表畫(huà)家丟勒的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格水彩畫(huà)《野兔》，成為美術(shù)史上的閃光點(diǎn)。畫(huà)家對(duì)一只兔子逼真的描繪，用水彩顏料與樹(shù)脂顏色結(jié)合的畫(huà)法，先用淡淡的水彩鋪了底色，然后用不透明樹(shù)脂顏色畫(huà)兔子身上的毛，用線一根根地描繪，表現(xiàn)了畫(huà)家極大的耐心。他用豐富的技巧描繪了兔子皮毛的質(zhì)感、空間和秩序，根據(jù)毛皮在兔子身上的部位結(jié)構(gòu)，用長(zhǎng)短、疏密、方向不同的線條來(lái)表現(xiàn)，形成堅(jiān)實(shí)的立體效果。這幅畫(huà)把一只動(dòng)物作為單獨(dú)的主題來(lái)表現(xiàn)，成為丟勒之前歐洲繪畫(huà)中很少見(jiàn)的作品。

馳騁于18世紀(jì)末英國(guó)畫(huà)壇的水彩畫(huà)大師透納，是偉大的風(fēng)景畫(huà)家。他一坐著迷于大自然的種種不同神韻，其中著名的水彩畫(huà)《暴風(fēng)雨（沉船）》，用淡淡的藍(lán)色向上提拉的涂抹畫(huà)出不穩(wěn)定之感，淋漓盡致地表現(xiàn)了船在暴風(fēng)雨中顛簸的驚心動(dòng)魄場(chǎng)面。他嘗試水彩顏料中結(jié)合樹(shù)膠產(chǎn)生不透明的水彩顏色，提亮色彩。他抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的光影，海天融為一體，從細(xì)節(jié)看到顏色豐富的變化，畫(huà)面氣勢(shì)磅礴，充滿律動(dòng)。他用充足的水分降低了色彩的純度，用明亮的淺色提亮了畫(huà)面色調(diào)，令人折服。

長(zhǎng)居英國(guó)倫敦的美國(guó)后裔、肖像畫(huà)家薩金特創(chuàng)作的水彩畫(huà)《帶傘的女孩》，運(yùn)用了水彩畫(huà)干濕并用的技法，水分充足、色調(diào)明快、用筆高度概括，淋漓盡致地刻畫(huà)了人物生動(dòng)形象的面部表情。除了面人物肖像，他還常用水彩直接畫(huà)法，即興畫(huà)風(fēng)景速寫(xiě)。他創(chuàng)作的水彩風(fēng)景畫(huà)，如《山谷景色》《莫弗塔特湖》《懸崖》等，色彩凝重悅目，用筆輕松、生動(dòng)，形成獨(dú)特的風(fēng)格。薩金特從不畫(huà)細(xì)部，不迷戀景色的細(xì)節(jié)，大多數(shù)水彩風(fēng)景作品用洗滌的技法來(lái)表現(xiàn)，他畫(huà)的《威尼斯卸船》，運(yùn)用稀薄、透明的顏色，筆法簡(jiǎn)練，高度概括，水色交融，富有動(dòng)感，在畫(huà)中心周圍加上深色不透明的裝飾，吸引觀者注意。他晚期的作品對(duì)光、形、色的表達(dá)進(jìn)入更高的境界，顏色好似直接從顏料管中擠出的純色，艷麗而不燥，用色大膽、直接、亮麗，渾厚而且透明，主觀的表現(xiàn)代替了客觀的描繪，體現(xiàn)了畫(huà)家高超熟練的水彩畫(huà)技能。有人評(píng)價(jià)說(shuō)，薩金特的水彩畫(huà)看起來(lái)就像是自己能發(fā)光。

美國(guó)新寫(xiě)實(shí)主義水彩畫(huà)家安德魯·懷斯是20世紀(jì)最偉大的畫(huà)家之一。他的寫(xiě)實(shí)主義代表作品《克里斯蒂娜的世界》，成功地運(yùn)用了干底濕薄涂畫(huà)法，層層罩染，并以精致的功力技巧，捕捉瞬間視覺(jué)感受，細(xì)膩、深入地刻畫(huà)了患有小兒麻痹癥的克里斯蒂娜艱難地在草地上爬行的形象，畫(huà)面寧?kù)o、簡(jiǎn)練，富有詩(shī)意，空曠的大地形成凄涼的情調(diào)，她望著遠(yuǎn)處的小木屋，雖然我們看到的是她的背影，但是從她向前爬行的動(dòng)態(tài)中，感受到了一種堅(jiān)韌不拔的毅力和對(duì)前方美好生活的向往和追求。我們驚嘆畫(huà)家水彩畫(huà)技法的高超以及如此準(zhǔn)確、逼真地描繪主人公動(dòng)態(tài)的能力。欣賞懷斯的作品，喚起人們對(duì)故鄉(xiāng)的懷戀和逝去時(shí)光的回憶，有一種令人神往的力量。20世紀(jì)80年代，“懷斯風(fēng)”影響了中國(guó)一代中青年畫(huà)家，成為其學(xué)習(xí)、崇尚的楷模。

多年以來(lái)，中國(guó)當(dāng)代水彩畫(huà)壇，涌現(xiàn)了一些出色的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格畫(huà)家。

被譽(yù)為“亞洲水彩畫(huà)大師”的關(guān)維興老先生一生用寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格畫(huà)了不同國(guó)家、不同民族，表情各異的男女老少人物，形象刻畫(huà)得生動(dòng)、逼真，色彩漂亮?！多l(xiāng)情》這幅作品用濕畫(huà)法結(jié)合干畫(huà)法表現(xiàn)，造型嚴(yán)謹(jǐn)，筆法灑脫、色彩高雅，形神兼?zhèn)?，每個(gè)人都是表情鮮活，眼睛明亮，神情愉悅，好似要活脫脫的沖出畫(huà)面。有評(píng)價(jià)說(shuō)，他的作品是不可思議的，人類幾乎達(dá)不到。

中國(guó)美院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫(huà)藝委會(huì)主任陳堅(jiān)老師，運(yùn)用水彩直接畫(huà)法干濕并用，創(chuàng)作了《鷹笛》《路遇》《有心事的男人》等一系列新疆人物作品。形象淳樸，用筆凝練，用色大膽，收放自如，富有感染力。他創(chuàng)作的《塔吉克新娘》，人物個(gè)性鮮明，表情生動(dòng)，形神兼?zhèn)洌煨涂鋸堖m度，具有張力，無(wú)論是色彩還是造型，概括提煉，非常簡(jiǎn)約，凸顯了深刻的視覺(jué)力量和質(zhì)樸的精神。他創(chuàng)作的《雨后的傍晚》《青島海岸》《虹》《班迪爾鄉(xiāng)寫(xiě)生》等風(fēng)景作品與人物作品一樣，功底扎實(shí)，用筆凝練、用色大膽，收放自如，表達(dá)了畫(huà)家內(nèi)心世界深沉的情感。中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山評(píng)價(jià)陳堅(jiān)的風(fēng)景畫(huà)，感受到像英國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)的空蒙氣象，從中獲得中國(guó)元代山水的氣韻。風(fēng)景作品《祈禱》用綜合技法，畫(huà)出了暗沉好似夜晚的色調(diào)，遠(yuǎn)處大海的盡頭出現(xiàn)明亮的暖色天空打破了畫(huà)面的沉悶，突顯了祈禱的主題。陳堅(jiān)無(wú)愧是中國(guó)當(dāng)代水彩畫(huà)界的領(lǐng)軍人物。

榮獲首屆全國(guó)水彩畫(huà)藝術(shù)金獎(jiǎng)的中國(guó)美院蔣躍教授，其水彩畫(huà)常用濕畫(huà)法、滲透法、相接法、重色法等表現(xiàn)人物、靜物、風(fēng)景等創(chuàng)作。他的作品《西域·雁聲》運(yùn)用水彩顏料的特性，在濕的水彩紙上，先用淺色畫(huà)了大地，再運(yùn)用滲透法、相接法畫(huà)了深色的駱駝、狗和貨物，深淺不同的顏色相互融為一體，把淺色的人物和馬襯托出來(lái)，表達(dá)了畫(huà)家的思想，畫(huà)出了具有詩(shī)性的意境。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩藝委會(huì)副主任、中央美院版畫(huà)系教授李曉林老師一直用寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)法創(chuàng)作版畫(huà)、油畫(huà)、水彩畫(huà)。他創(chuàng)作寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格水彩畫(huà)新疆老人《阿布都拉一艾克不拉力》，嫻熟地運(yùn)用了水彩直接畫(huà)法，以干濕并用的技法，表現(xiàn)人物造型準(zhǔn)確，色彩深沉、厚重，老人神情專注嚴(yán)肅，端坐著看向觀者，表情、性格刻畫(huà)得入木三分;一雙飽經(jīng)風(fēng)霜的手好似用力地平放在雙腿上，畫(huà)得深入又獨(dú)具個(gè)性;新疆老人特有的一圈皮毛帽子表現(xiàn)得質(zhì)感逼真;灰色的衣服畫(huà)得簡(jiǎn)潔而且結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，用掃筆透出紙的底色來(lái)表現(xiàn)亮部，衣紋用少量的線條表現(xiàn)。

榮獲第九屆全國(guó)美展水彩畫(huà)金獎(jiǎng)的廣州美院陳海寧老師的作品《和諧的記憶》，是水彩畫(huà)作品第一次在全國(guó)美展中奪魁，一舉推翻了水彩畫(huà)是小畫(huà)種的歷史。他的水彩畫(huà)致力于“水性”的把握，用了平涂、擦、刷、噴、滴清水、多層疊染、濕筆、干筆的水彩畫(huà)基本技法。他頗具影響力的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格水彩靜物畫(huà)代表作《和諧的記憶》，畫(huà)得邊沿模糊，形態(tài)沉穩(wěn)、稚拙。畫(huà)面色調(diào)有一種古典懷舊的意味，充滿滄桑感。畫(huà)中的靜物，都是平時(shí)常見(jiàn)的水果和陶罐，通過(guò)畫(huà)家的描繪，表達(dá)得古樸、具有靈性。他用水彩畫(huà)最普通的技法表現(xiàn)出絕妙的繪畫(huà)語(yǔ)境，告訴人們水彩畫(huà)可以畫(huà)得像輕音樂(lè)一樣明快，還可以畫(huà)得像交響樂(lè)一樣雄渾、具有力度感。中國(guó)美協(xié)水彩藝委會(huì)黃鐵山主任評(píng)價(jià)他的作品說(shuō)：“他把似乎最遠(yuǎn)離思想和觀念的靜物畫(huà)注入了深刻的思想內(nèi)涵和‘道’的觀念。”

廣州美院黃增炎教授創(chuàng)作的大幅水彩畫(huà)《同心協(xié)力》，同樣榮獲第九屆全國(guó)美展水彩畫(huà)金獎(jiǎng)。作品用了明膠法和“干筆混合技法”，開(kāi)拓了水彩畫(huà)表現(xiàn)形式的新語(yǔ)言。作品構(gòu)圖上采用45度視角，將推車婦女放在斜對(duì)角線上，人物與車子互不遮擋。畫(huà)面內(nèi)容表現(xiàn)的是20世紀(jì)80年代農(nóng)村最常見(jiàn)的一幕：一臺(tái)手扶拖拉機(jī)在鄉(xiāng)村泥濘的坡路上行駛，駕駛員小心地壓低車頭，眾婦女齊心協(xié)力推車子前行。畫(huà)面厚重、沉著，動(dòng)感十足，筆觸美感和肌理效果異常引人人勝，使“自然形態(tài)與具有抽象意味的筆墨情趣巧妙結(jié)合”（黃增炎語(yǔ)）。作畫(huà)的整個(gè)過(guò)程，包含了黃教授對(duì)材料、筆法的新嘗試。每一筆、每個(gè)色塊，都經(jīng)過(guò)精心思考和反復(fù)實(shí)驗(yàn)。畫(huà)面形象造型質(zhì)樸，紀(jì)念碑式的表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)了普通勞動(dòng)者艱苦創(chuàng)業(yè)的歷史片段。這幅作品出現(xiàn)在新中國(guó)成立五十周年特定時(shí)刻的全國(guó)美展上，具有劃時(shí)代的偉大意義。黃增炎先生用水彩顏料畫(huà)出了油畫(huà)的厚重效果，使水彩畫(huà)的表現(xiàn)形式又多了一條視覺(jué)綜合性道路。

獲第十三屆全國(guó)美展水彩畫(huà)金獎(jiǎng)的作品《遠(yuǎn)方》，是內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院頡元芳老師創(chuàng)作的，她有著很強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)功底。她以水彩畫(huà)常規(guī)技法為主，又嘗試表現(xiàn)油畫(huà)中“油彩”的凝重感，在用水用色上很是講究，精妙地刻畫(huà)出了著裝沉穩(wěn)艷麗的蒙古民族獨(dú)特的人物形象。作品整體大氣磅礴，細(xì)部尤為精美，充分體現(xiàn)了深遠(yuǎn)的思想文化內(nèi)涵及悠揚(yáng)的草原情懷，具有很強(qiáng)的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)意義，讓水彩畫(huà)煥發(fā)出別樣的神采。

筆墨當(dāng)隨時(shí)代，中外水彩畫(huà)家們定會(huì)在不斷的創(chuàng)作實(shí)踐中，勇攀高峰，以最新最美的畫(huà)卷奉獻(xiàn)給人類世界。

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