羅玲 李靜舒 尚維 楊華琴

摘 要：音樂(lè)藝術(shù)經(jīng)歷了悠久的發(fā)展歷程，古典音樂(lè)可分為西方古典和中國(guó)古典，從專業(yè)角度來(lái)分析西方和中國(guó)的音樂(lè)從古至今都有著不同的區(qū)別和特點(diǎn)，古典音樂(lè)有著獨(dú)特的魅力和藝術(shù)價(jià)值，是一門高雅藝術(shù)，帶著沉淀了幾百上千的歷史精華不斷深化進(jìn)步的結(jié)晶?，F(xiàn)代音樂(lè)則融入了新一代人們的思想而使得易懂且接近實(shí)際，是廣大群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的音樂(lè)。從這些不同的因素而言，音樂(lè)值得人們進(jìn)一步的去探討和發(fā)展。隨著經(jīng)濟(jì)生活不斷的改善，人們對(duì)精神文化水平的要求越來(lái)越高，促使音樂(lè)具備更多的可能性?，F(xiàn)代音樂(lè)與古典音樂(lè)也有了逐漸融合和不斷發(fā)展的趨勢(shì)。這樣的趨勢(shì)使人們對(duì)音樂(lè)有了進(jìn)一步的深入了解和探討研究，音樂(lè)的發(fā)展也逐漸打破了以往的傳統(tǒng)并且添加了的新元素。這些新元素的添加使音樂(lè)更深入人心，更博得世人的關(guān)注。

關(guān)鍵詞：古典音樂(lè);現(xiàn)代音樂(lè);融合與發(fā)展

一、概述

（一）古典音樂(lè)

古典音樂(lè)是一種音樂(lè)類型，它是經(jīng)過(guò)時(shí)間的重重考驗(yàn)下所形成的經(jīng)典音樂(lè)。其特點(diǎn)為創(chuàng)作手法嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整，旋律清晰流暢，突出了作品的表現(xiàn)內(nèi)容和主題思想。它有廣義和狹義之分。廣義古典音樂(lè)是在歐洲文化影響下所創(chuàng)造出的西方音樂(lè)。音樂(lè)復(fù)雜多樣內(nèi)涵厚重和通俗音樂(lè)與民間音樂(lè)不同。狹義的古典音樂(lè)從1750年（J S 巴赫去世）至1827年（貝多芬去世）間分為前古典和維也納古典兩個(gè)時(shí)期，這兩個(gè)時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格比較清晰平和，有嚴(yán)格的作曲規(guī)則，其代表人物是眾所周知的海頓、莫扎特和貝多芬。古典音樂(lè)有著獨(dú)特的魅力和藝術(shù)價(jià)值，它是一門高雅藝術(shù)，帶著沉淀了幾百上千的歷史精華不斷升華進(jìn)步的結(jié)晶。古典音樂(lè)經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮變得越來(lái)越優(yōu)美、精髓，越來(lái)越古典。

（二）現(xiàn)代音樂(lè)

現(xiàn)代音樂(lè)初始階段在19世紀(jì)末-20世紀(jì)初，跟傳統(tǒng)音樂(lè)有較大的區(qū)別：傳統(tǒng)音樂(lè)有著它的民族性，地域性和歷史性，而現(xiàn)代音樂(lè)相對(duì)自由和創(chuàng)新，更多的來(lái)源于藝術(shù)家流派的不斷研究和升華。除此之外，現(xiàn)代音樂(lè)最新穎的地方就是它別出心裁的特點(diǎn)了。擺脫了浪漫主義派的音樂(lè)素材和靈感，更加彰顯音樂(lè)的創(chuàng)新性和純粹性，完成了當(dāng)今社會(huì)創(chuàng)新這一重大主題和使命。在旋律上現(xiàn)代音樂(lè)流暢自由，直擊人心，豐富了人們的娛樂(lè)生活，能夠被大眾認(rèn)可且喜愛(ài)。節(jié)奏上活潑抒情，讓人們產(chǎn)生其律動(dòng)感，更值得期待的是經(jīng)歷了尷尬期的現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展?jié)摿o(wú)窮，中國(guó)音樂(lè)包容性也很大，隨著時(shí)代的進(jìn)步，現(xiàn)代音樂(lè)對(duì)于民族音樂(lè)的強(qiáng)化是必不可缺的核心力量，堅(jiān)信在未來(lái)現(xiàn)代音樂(lè)將會(huì)是時(shí)代世界音樂(lè)的桂冠之一。

二、古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)的差異

古典音樂(lè)是經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀造就的經(jīng)典，聽(tīng)古典音樂(lè)就猶如品一道茶，品出人生的真諦，古典音樂(lè)起源于歐洲，是歐洲一種專業(yè)藝術(shù)性音樂(lè)，古典音樂(lè)承載著厚重的內(nèi)涵，能夠成為優(yōu)秀的音樂(lè)文化，不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的位移發(fā)生變化，古典是展現(xiàn)女性柔美氣質(zhì)的中流砥柱，也是傳承中國(guó)音樂(lè)文化的鼻祖，它微妙含蓄、意境深遠(yuǎn)、純潔、樸素、嚴(yán)格秩序、完美和諧，注重的是樂(lè)曲本身，樂(lè)曲創(chuàng)作過(guò)程中任何一個(gè)細(xì)節(jié)都需要嚴(yán)密思考甚至計(jì)算。含義也是更深刻的東西，如貝多芬的《命運(yùn)交響曲》。因此，古典音樂(lè)給人以深，難以理解的感覺(jué)。

與古典音樂(lè)相比，現(xiàn)代音樂(lè)較為通俗易懂，體現(xiàn)在歌詞、旋律上。如果把古典音樂(lè)比做一道茶，需要慢慢品才能品出其中的內(nèi)涵，那現(xiàn)代音樂(lè)就是一杯水，清晰明了?，F(xiàn)代音樂(lè)更注重演唱技巧與情感表達(dá)，通過(guò)聲音、歌詞、情感等。如鄧麗君的《甜蜜蜜》。

三、發(fā)展趨勢(shì)和融合

音樂(lè)本質(zhì)的相同意味著兩者融合具有較高的可能性。音樂(lè)是人們內(nèi)心情感的宣泄，是人們感情的一種重要表達(dá)方式。隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的不斷發(fā)展，人們對(duì)音樂(lè)的需求更大化及在政府的大力支持下，音樂(lè)得到了更好的發(fā)展。優(yōu)美端莊的古典音樂(lè)形象內(nèi)容與隨意自由的現(xiàn)代音樂(lè)得到了更好的結(jié)合，展示出了音樂(lè)的發(fā)展方向。同時(shí)也催生了中西方音樂(lè)的走向越來(lái)越近，互相借鑒，取長(zhǎng)補(bǔ)短，創(chuàng)造奇跡。如鋼琴自傳入中國(guó)以來(lái)人們對(duì)鋼琴的喜愛(ài)和運(yùn)用不斷的擴(kuò)大，對(duì)鋼琴的理解也得到了進(jìn)一步的加深，并且合理的融入到中國(guó)音樂(lè)中，形成與西方鋼琴文化的不同。而鋼琴在現(xiàn)代音樂(lè)中也經(jīng)常出現(xiàn)甚至被年輕人所喜愛(ài)，樂(lè)器的傳入在一定程度上標(biāo)志著音樂(lè)在將來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)和融合，在時(shí)代的進(jìn)步中融合且進(jìn)一步發(fā)展。在音樂(lè)發(fā)展的道路上越來(lái)越接近人們的實(shí)際生活，在新一代人的傳承和發(fā)展下做到了音樂(lè)真正的走進(jìn)了每個(gè)人的生活。做到了真正的繼承、發(fā)展。

四、古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)的結(jié)合

（一）西方古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)的結(jié)合

說(shuō)到西方古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)結(jié)合的產(chǎn)物，馬克西姆則是當(dāng)之無(wú)愧的代表人物之一，他是最佳古典音樂(lè)獎(jiǎng)獲得者，他用一顆年輕的心，成為了當(dāng)時(shí)時(shí)代潮流的引領(lǐng)者，勇于追尋新鮮的事物，并將其注入古典音樂(lè)之中，不斷的創(chuàng)新，引領(lǐng)更多年輕人發(fā)展古典音樂(lè)。在2000年，馬克西姆回到克羅地亞，和當(dāng)?shù)劁撉偌忆浿屏怂牡谝粡垖］?，并在同年舉辦了一場(chǎng)十分盛大的唱片公演，當(dāng)時(shí)，整個(gè)片場(chǎng)里面可謂觀者無(wú)堵。公演現(xiàn)場(chǎng)打破陳規(guī)，采用了大量的現(xiàn)代元素，例如燈光、背景墻、干冰等給觀眾帶來(lái)更加與眾不同的視覺(jué)效果。馬克西姆希望自己在音樂(lè)上可以有新的突破，一旦音樂(lè)開(kāi)始，他不會(huì)允許外界的任何因素去影響自己的演出，影響觀眾欣賞自己的音樂(lè)。在他表演時(shí)，還會(huì)根據(jù)音樂(lè)的變化去改變舞臺(tái)效果，比如他在表演俄羅斯拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)，他適當(dāng)?shù)母淖儫艄狻⒈尘皦?、干冰的運(yùn)用，為觀眾帶來(lái)新的體驗(yàn)同時(shí)，也讓評(píng)論家們對(duì)此感到別出心裁，馬克西姆用與眾不同的方式打造自己獨(dú)一無(wú)二演奏。

在古典音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展融合的時(shí)代，馬克西姆在繼承古典音樂(lè)的本原上，嵌入了一個(gè)新的音樂(lè)元素——電子風(fēng)，促進(jìn)了古典音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展融合，使用了很多的新鮮元素，讓音樂(lè)的情感和旋律得到升華，表演方式也更加的多元化，從而達(dá)到使音樂(lè)可以使人們更加容易接受和喜歡。

馬克西姆提取了古典音樂(lè)深厚的文化底蘊(yùn)，巧妙的運(yùn)用現(xiàn)代音樂(lè)中的新鮮元素，使得他的音樂(lè)作品呈現(xiàn)出來(lái)與眾不同的氣質(zhì)，他的大膽嘗試，讓古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)碰撞，打破傳統(tǒng)的調(diào)式調(diào)性，使得他的音樂(lè)作品內(nèi)容更加豐富，也越來(lái)越獨(dú)樹(shù)一幟。

（二）我國(guó)古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)的結(jié)合

我國(guó)的古典音樂(lè)也稱為經(jīng)典音樂(lè)，是當(dāng)時(shí)的流行音樂(lè)，是從春秋時(shí)期的詩(shī)經(jīng)開(kāi)始的，經(jīng)歷了楚辭、樂(lè)府、絕律詩(shī)、詞、散曲及明清小曲的演變歷程，像《牽絲戲》、《關(guān)雎》、《辭九門回憶》、《歸尋》、《長(zhǎng)安姑娘》、《赤伶》等古典詩(shī)詞歌曲，這些歌曲都是把古代的詩(shī)詞與現(xiàn)代的流行音樂(lè)元素相結(jié)合的代表作品。我國(guó)歷史文化底蘊(yùn)深厚，經(jīng)典音樂(lè)是文化長(zhǎng)河中一顆燦爛的明珠，但是在歷史的長(zhǎng)河中，它逐漸被其他音樂(lè)取代和遺忘，而將古典音樂(lè)的創(chuàng)新和發(fā)展，是一個(gè)新的挑戰(zhàn)和難題

最近幾年，我國(guó)掀起了一股以古詩(shī)詞作為歌詞，以流行音樂(lè)方式演奏。將古典詩(shī)詞與現(xiàn)代流行音樂(lè)結(jié)合在一起，在一定程度上，創(chuàng)新和發(fā)展了古典音樂(lè)，也在一定程度上影響了現(xiàn)代流行音樂(lè)，很多音樂(lè)作家把我國(guó)的經(jīng)典詞曲改編成為了現(xiàn)代音樂(lè)鋼琴曲，在曲式結(jié)構(gòu)、和弦、音色布局上大膽的創(chuàng)新，使得傳統(tǒng)的經(jīng)典古曲聽(tīng)起來(lái)別有一番新意。除此之外，還有眾多的通俗流行歌曲都借鑒于古典經(jīng)典詩(shī)詞，像宋代女詞人李清照的詞《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》就被編為了安雯演唱的《月滿西樓》，聽(tīng)眾在享受音樂(lè)的同時(shí)，還可以回味中國(guó)古典音樂(lè)。

古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)不僅僅在歌曲上結(jié)合，還體現(xiàn)在與民樂(lè)的融合中，新民樂(lè)90年末初興，作為當(dāng)代新世紀(jì)器樂(lè)演奏音樂(lè)的重中之重而得以聞名，對(duì)我們?cè)谝魳?lè)上的文化自信起到了很大的作用，藝術(shù)家和音樂(lè)家們對(duì)于新民樂(lè)演奏而言，有著自己獨(dú)特的創(chuàng)新方式和獨(dú)特的表現(xiàn)，進(jìn)而影響音樂(lè)愛(ài)好者，成為了大眾賞心悅目的音樂(lè)文化。文化不分你我，優(yōu)秀的文化經(jīng)得起世人推敲，不僅得到國(guó)人芳心，也能結(jié)合外國(guó)在新民樂(lè)上的卓越成就開(kāi)拓出新天地，在這一領(lǐng)域有許多杰出的作品，例如《英雄交響曲》，這讓我聯(lián)想到了現(xiàn)如今的白衣天使，讓很多生命得以恢復(fù)和復(fù)活，他們是國(guó)人的英雄，用音樂(lè)作品贊頌他們的無(wú)私奉獻(xiàn)當(dāng)之無(wú)愧，能更好的推動(dòng)現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展。

五、總結(jié)

古典音樂(lè)文化深遠(yuǎn)且承載著中華民族幾千年的優(yōu)秀文化，無(wú)論是中、西方還是古、今音樂(lè)都是人類的非物質(zhì)文化產(chǎn)物，都是人類情感的表達(dá)。人們?cè)谶M(jìn)步，社會(huì)在發(fā)展，音樂(lè)也在不斷的進(jìn)步，在繼承的基礎(chǔ)上發(fā)展，在發(fā)展的過(guò)程中繼承，提點(diǎn)了年輕人對(duì)待未來(lái)的音樂(lè)之路。

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[8]宋凱輝--中國(guó)古典音樂(lè)對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的啟發(fā)和推動(dòng)

作者簡(jiǎn)介： 羅玲（1998.9-），女，貴州畢節(jié)人，本科，學(xué)生，研究方向：音樂(lè)學(xué)

李靜舒（2000，10-），女，貴州畢節(jié)人，本科，學(xué)生，研究方向：音樂(lè)學(xué)

尚維（1999，7-），女，貴州畢節(jié)人，本科，學(xué)生，研究方向：音樂(lè)學(xué)

楊華琴（2000.3-），女，貴州畢節(jié)人，本科，學(xué)生，研究方向：音樂(lè)學(xué)