吳霞

（河北美術學院）

鄉(xiāng)村景觀空間設計是鄉(xiāng)村建設的組成部分，也是河北省新發(fā)展格局下鄉(xiāng)村振興的主要內(nèi)容。對鄉(xiāng)村景觀空間進行藝術介入對改善鄉(xiāng)村人們的生活居住環(huán)境、增加鄉(xiāng)村吸引力、提升鄉(xiāng)村風貌具有重要意義。在鄉(xiāng)村景觀空間設計中文化藝術是設計的重要源泉，具有無法替代的作用，在鄉(xiāng)村景觀設計中使用藝術介入的方法是鄉(xiāng)村景觀得以發(fā)展的新模式。設計師用藝術方式參與到鄉(xiāng)村建設中來，是實現(xiàn)文化、生態(tài)、社會、風貌修復的重要途徑。鄉(xiāng)村景觀空間是鄉(xiāng)村文化的重要組成部分，是文化、環(huán)境、社會、經(jīng)濟等因素的諸多表現(xiàn)，隨著鄉(xiāng)村傳統(tǒng)文化的缺失、鄉(xiāng)村環(huán)境千篇一律的發(fā)展中，以藝術介入鄉(xiāng)村景觀為途徑推動鄉(xiāng)村振興，探索藝術介入鄉(xiāng)村景觀的方法與途徑。為實現(xiàn)鄉(xiāng)村文化傳統(tǒng)復興和鄉(xiāng)村景觀空間再造提供思路，對推動鄉(xiāng)村振興以及鄉(xiāng)村發(fā)展意義深遠。

一、相關背景解析

河北省是一個歷史文化悠久的國家，大量的優(yōu)秀文化都來自于鄉(xiāng)村，全國30%左右的人口都是農(nóng)業(yè)人口，因此國家對鄉(xiāng)村問題十分重視。伴隨著國家經(jīng)濟發(fā)展的加速，鄉(xiāng)村與城鎮(zhèn)發(fā)展的不平衡，國家對“三農(nóng)”問題愈發(fā)重視，但鄉(xiāng)村經(jīng)濟發(fā)展較為薄弱，城市發(fā)展較為迅速，大量的村民進城打工，以至于現(xiàn)代鄉(xiāng)村普遍存在老齡化和空心村的現(xiàn)象。論文主要以藝術介入鄉(xiāng)村景觀空間設計為主要探討對象，在鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略下對河北省鄉(xiāng)村景觀空間的現(xiàn)狀與特點進行研究，分析河北省鄉(xiāng)村景觀設計當前存在的瓶頸，研究分析了國內(nèi)外藝術介入鄉(xiāng)村景觀相關理論與實踐，并對其不同類型的介入方法進行了總結(jié)，諸如：藝術合作型、藝術導入型以及藝術入駐型等模式方法。通過對河北省不同區(qū)域鄉(xiāng)村的調(diào)查，對不同類型鄉(xiāng)村存在的問題進行分析研究，并對其不同問題不同的介入方法進行整合分配，為鄉(xiāng)村景觀的藝術介入提供方法與策略。

鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略作為黨在十九大報告中的重大戰(zhàn)略部署，是國家對問題作出的戰(zhàn)略規(guī)劃和指導，是鄉(xiāng)村保護與發(fā)展的重中之重。鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略提出了20字方針總要求，此次新要求有更高的目標和更突出的定位，對鄉(xiāng)村工作進行了系統(tǒng)化、全面化的科學指導。鄉(xiāng)村的保護與發(fā)展離不開鄉(xiāng)村振興政策的大力支持，鄉(xiāng)村振興政策與鄉(xiāng)村的發(fā)展是不可分割的，要積極響應鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的指導方針，改善鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)單一的產(chǎn)業(yè)結(jié)構，為村民擴寬就業(yè)道路，增加就業(yè)機會，改善鄉(xiāng)村生活環(huán)境，增加公共服務設施，保護文化遺產(chǎn)。隨著社會城市化范圍的進一步擴大，國家對鄉(xiāng)村的保護也加快了步伐，尤其是在鄉(xiāng)村景觀的保護與發(fā)展方面受到了格外的關注。國家對鄉(xiāng)村景觀的保護和發(fā)展在近年來頒布了一系列的政策和措施，同時也投入了大量的人力和項目資金，然而鄉(xiāng)村的保護和發(fā)展工作一直進度緩慢，出現(xiàn)了諸多問題，比如鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構單一，大量年輕勞動力背井離鄉(xiāng)去外地務工，導致鄉(xiāng)村出現(xiàn)“空心化”“老齡化”等問題?？v觀眾多制約因素來看，相關部門在執(zhí)行時未對鄉(xiāng)村進行深入的探索與研究，僅僅是委托相關專業(yè)的設計機構來對鄉(xiāng)村進行總體的把控與規(guī)劃，大多相關設計院未對其鄉(xiāng)村發(fā)展的歷史脈絡進行深入分析和研究，從而導致設計的不合理，當?shù)卣畬徟赐ㄟ^，導致保護與發(fā)展工作不能進一步推進。

二、“藝術介入”概念解析

藝術介入中的介入一詞，在漢語詞典中解釋為：深入其中干預其事。藝術介入指的是在介入的過程中運用的藝術設計的處理方式，這是在積極的深入生活的體驗以后藝術介入開始被賦予真正的存在意義。一方面，在融入對生活體驗后而對現(xiàn)實存在關懷的藝術活動是可以被傳承的活動。另一方面，對于藝術來說，藝術回歸現(xiàn)實生活，回歸到日常中的人和事物上，這是可以體現(xiàn)新時代的藝術價值所在的，這也是后現(xiàn)代語境下的新趨勢。藝術介入手段是有著人獨立的判斷、批判精神、增加認同感、促進交往的手段。在對鄉(xiāng)村景觀進行藝術介入時，需要對在這樣的藝術實踐活動中藝術家的身份概念進行定義，這里從事藝術實踐的藝術家可以是狹義的具有較高審美能力和嫻熟的創(chuàng)造技巧的，并且專門從事藝術創(chuàng)作的藝術工作者，也可以廣義的指一切從事勞動工作實踐的勞動人民。

當代藝術中的藝術“介入性”產(chǎn)生于二十世紀九十年代，以“關系術”“對話藝術”“前衛(wèi)藝術的新派模式”“新派公共藝術”藝術現(xiàn)象為當代介入性實踐案例，早現(xiàn)代的藝術介入實踐中，藝術家、藝術作品、觀眾、藝術場所的關系已經(jīng)不再是簡單的主體與客體的關系，而是一種可以互換的、可逆的關系，藝術作品創(chuàng)作的途徑已經(jīng)不僅僅是藝術家，公眾參與也成了藝術創(chuàng)作的重要途徑，這使得藝術作品具有了更多的開放性的意義，擺脫了由藝術家單方面把控作品的狀況。從近現(xiàn)代的藝術作品中可以看出，藝術作品不僅僅具有審美意義，而且更具有情感意義，諸如歷史文化、道德倫理等。近現(xiàn)代的藝術創(chuàng)作更多的是一種由溫度的藝術形式。這樣的藝術作品藝術家不再擁有絕對控制權，更加注重公眾的參與價值，這樣的藝術實踐形式不僅能更好的反映現(xiàn)實生活，從作品和場所的關系看更能夠使藝術作品更加自由，使其逐漸脫離原來的固定場所，它可以面向更開放的街區(qū)、鄉(xiāng)村等等公共場所來開展活動，展出的空間環(huán)境場所也成為作品意義的重要一部分。

三、“藝術介入”在鄉(xiāng)村景觀空間設計中的實踐

通過對河北省鄉(xiāng)村景觀的歷史本源了解分析，抓取使用者在鄉(xiāng)村景觀、游憩活動等方面的需求情況，并對河北省鄉(xiāng)村景觀的空間場景進行了深入分析，以此展開進一步的藝術化實踐。通過相關案例分析，根據(jù)藝術介入鄉(xiāng)村景觀環(huán)境中具體的實踐路徑，不同功能區(qū)域內(nèi)藝術實踐的主題和其環(huán)境改造提升方向都是不同的，應從具體的場所信息、功能與現(xiàn)狀出發(fā)，以確定其適應性藝術化主題，明確藝術介入的四個要素——藝術家、村民、場地與作品四要素之間的相互作用與關聯(lián)性。

（一）鄉(xiāng)村景觀視覺形象構建

一個有特點的鄉(xiāng)村可以給人留下深刻印象，容易被人腦抓取記憶，如果僅初次見面的話，視覺形象就會格外重要，具備一定差異性質(zhì)的外在讓人目光所及的第一眼便會留下深刻的記憶，如果視覺外在無獨特之處，沒有鄉(xiāng)村獨立人格，沒有識別性不易被記住。存在豐富文化內(nèi)涵與場所精神的鄉(xiāng)村會擁有一個鮮明有力的鄉(xiāng)村品牌視覺符號，并且圍繞這個符號展開適合其鄉(xiāng)村定位的視覺識別系統(tǒng)為傳播框架。當這個系統(tǒng)通過鄉(xiāng)村視覺形象傳播傳遞給人們的時候，會激發(fā)當?shù)厝伺c外來人群的認知與歸屬感，使人們對鄉(xiāng)村的感知體驗會來源于鄉(xiāng)村視覺形象。在鄉(xiāng)村品牌視覺的構建中，鄉(xiāng)村標識所代表的就是“人臉”，而產(chǎn)品識別則是“身體”的外觀與著裝?！叭恕笨赡苡懈魇礁鳂又b方式，對于其他“人”來說，通過人臉就可以進行識別。所以我們是通過鄉(xiāng)村品牌符號和鄉(xiāng)村產(chǎn)品等來辨別鄉(xiāng)村的，作為“人臉”的標志來說，給人留下深刻印象的大多都是獨特有個性的。對于藝術家設計師來說，不可能每個村子都做成一樣個性的鄉(xiāng)村旅游目的地，通過設計師介入，藝術的疊加去考慮為鄉(xiāng)村在微觀層面進行更新改造，在宏觀方面促進鄉(xiāng)村升級轉(zhuǎn)型延續(xù)鄉(xiāng)村文脈。

（二）鄉(xiāng)村界面色彩提取

鄉(xiāng)村界面色彩的形成與積淀并非一蹴可成的，伴隨時間變化，過去的顏色逐漸成為鄉(xiāng)村的本色，而新增加的顏色則被視為“新色”。鄉(xiāng)村的色彩畫面，每一個階段會被一些時代色彩所影響，添置的一些新色會覆蓋一些舊有的顏色，鄉(xiāng)村色彩變化也是動態(tài)過程。所以鄉(xiāng)村色彩在鄉(xiāng)村地域性空間與鄉(xiāng)村場所精神一體化的氛圍營造與對鄉(xiāng)村的知覺情境起到很大作用，通過色彩介入鄉(xiāng)村建設，是對色彩營造方式的思考，梳理鄉(xiāng)村背后的文化底蘊，發(fā)揮色彩與場所結(jié)合的美學效應，塑造鄉(xiāng)土空間中的自然生態(tài)景致。在現(xiàn)下美麗鄉(xiāng)村建設中，不少鄉(xiāng)村景觀色彩都是一律刷白化，雖掩蓋了表面問題，但忽略村莊本質(zhì)上內(nèi)涵文化，地域特色和現(xiàn)下發(fā)展不能實時展現(xiàn)。鄉(xiāng)建藝術中，不少鄉(xiāng)村通過墻繪涂鴉藝術的介入來改善鄉(xiāng)村視覺景觀面貌賦予“鄉(xiāng)愁”情懷，但其中有不少墻繪藝術作品的介入，是藝術家自我的表達及個人藝術創(chuàng)作的展示，也是“為賦新詞強說愁”，難以和鄉(xiāng)村內(nèi)容產(chǎn)生聯(lián)系，和周邊景觀環(huán)境也不能產(chǎn)生呼應。通過墻繪的藝術方式介入鄉(xiāng)村建設，首先鄉(xiāng)村色彩本身比較低廉的造價可以獲取較好的視覺效果，其次具體的色彩選擇是基于詳實的調(diào)研分析，以當?shù)夭牧蠟橹饕d體，同時這也是藝術實踐模式中通過原住民的積極參與，用村民容易上手的技能且低造價的方式，人們重拾起鄉(xiāng)村場所丟失的歸屬感與認同感。

（三）鄉(xiāng)村歷史人文植入

遠離城市的鄉(xiāng)村地理環(huán)境上因為邊緣化而保存了該區(qū)域的文化價值，藝術如果在這其中能起到催化劑的作用，那么對地域文化會產(chǎn)生增值功能。地域文脈是藝術介入鄉(xiāng)村實踐方式里的重要組成部分，地域文脈的傳承應作為景觀空間整體營造中藝術介入鄉(xiāng)村主題凸顯的關鍵，主題的內(nèi)涵應與地域獨特文化產(chǎn)生關聯(lián)性，并融合到地域鄉(xiāng)愁符號、鄉(xiāng)愁場景與鄉(xiāng)愁意象的表達中。當考慮到地域文化之后，鄉(xiāng)村場所更像是一個記憶存儲器，是能夠儲存歷史、儲存記憶的，不同的人面對同一場所會引發(fā)各自不同的記憶，特定歷史時期、特定歷史事件正是鄉(xiāng)村場所精神的內(nèi)涵，藝術實踐作品可以通過介入與沉淀進而逐漸喚醒人們對于該場域特定歷史記憶的回憶。在河北省鄉(xiāng)村景觀現(xiàn)在的藝術營建改造里，歷史文化的根植還不夠充分，可以通過對歷史文化的理解，提取相關元素作為景觀裝置小品藝術設計的來源思路，借助作品表達出個人觀點，供人們回頭追憶歷史，這也是此類藝術實踐的目的所在。

（四）藝術介入鄉(xiāng)村節(jié)點

在鄉(xiāng)村景觀環(huán)境中，空間里的節(jié)點擔當著鄉(xiāng)村服務者角色，村民和外來人群對其服務過程中不滿意會體現(xiàn)在一些重要節(jié)點在使用過程里使用感的缺失。在藝術化實踐在景觀環(huán)境中若在特色節(jié)點里缺乏針對性的藝術化手法介入與表達，則會影響使用人群的參與性與積極性，同時，景觀環(huán)境節(jié)點中一些必要游憩休閑設施缺失，亦影響本地鄉(xiāng)村留守兒童、老年人和外來人群的體驗感。故而，針對現(xiàn)有的鄉(xiāng)村景觀環(huán)境現(xiàn)狀，從實用性與體驗性角度強化藝術介入在空間節(jié)點里的體現(xiàn)，鄉(xiāng)村原場地信息的匯總與重要節(jié)點的構建能夠增強場所環(huán)境的利用率，也是契合藝術介入鄉(xiāng)村景觀環(huán)境模式路徑。帶動村民與藝術家進一步參與，提高村民們對庭院、菜圃、果園、天地、水塘等鄉(xiāng)土場所的精神感知和鄉(xiāng)村環(huán)境審美能力?！八囆g介入”通過改善農(nóng)村基礎設施、優(yōu)化植被綠化造景、體驗性設施的植入增加場景性等方法，實現(xiàn)對鄉(xiāng)村服務中心、村民廣場、農(nóng)事體驗場地、童趣活動場地、原麥工坊等節(jié)點的體驗性構建。

村內(nèi)各節(jié)點由其不同的自然環(huán)境形態(tài)而展現(xiàn)出不同的景觀風貌，亦帶給使用者不同的環(huán)境心理感知，使用者在視覺感官上對鄉(xiāng)村有著感知，亦在內(nèi)心深處對環(huán)境觸點的心理體會較為敏感，鄉(xiāng)村歷史本源中的人文景觀、文化管理等要素起到重要影響。鄉(xiāng)村內(nèi)部重要節(jié)點是鄉(xiāng)村藝術化實踐的輸出，由此，利用人文景觀物態(tài)載體，植入地域文化、場所精神等因素，各要素之間相互作用產(chǎn)生，生產(chǎn)營造出具有意境感的環(huán)境觸點。另外，亦可從空間布局入手，通過激活鄉(xiāng)村中的點空間、完善線性空間將村內(nèi)各節(jié)點串聯(lián)起來，使得村內(nèi)環(huán)境和諧共生?？赏ㄟ^對民宿和農(nóng)宅別院的庭院空間（點空間）、兒童活力廣場（點空間）、鄉(xiāng)村馬車道（線空間）等和共同組成的景觀面空間進行合力打造，提升村內(nèi)各功能分區(qū)部分互相交融、活力均衡，逐步優(yōu)化村民和來訪者的環(huán)境心理感知。

四、結(jié)語

鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略下的藝術介入鄉(xiāng)村景觀空間設計是要對鄉(xiāng)村環(huán)境重新塑造村民們的精神家園，使得鄉(xiāng)村景觀空間場所精神得以回歸、鄉(xiāng)愁情感得以寄托，而不是使鄉(xiāng)村遠離喧囂，使鄉(xiāng)村回歸到自給自足得小農(nóng)生活。鄉(xiāng)村景觀的空間設計不僅包括有實體圍合的實空間還包括由實體空間所延伸出來的具有空間感的虛體空間，在藝術介入鄉(xiāng)村景觀中，設計師以及村民們可以通過藝術化的手法自由的交流鄉(xiāng)村所蘊含的文化本質(zhì)，以及根植于鄉(xiāng)土文化的深遠內(nèi)涵，通過藝術介入的手法找到切實可行的復興之路。