□付春美

所謂金文，是指商周時期鑄刻在銅器上的銘文，它是處于甲骨文之后、小篆之前的一種古文字。在很長的歷史時期內(nèi)，金文同商周青銅禮器一樣被歷史封存。隨著考古學的發(fā)展，大量的商周青銅器陸續(xù)出土，金文才得以重見天日。當時雖有古文字學家、歷史學家給予了特別關(guān)注，但主要研究方向還是在于深入細致地探索金文在漢字歷史中的作用和意義，對其隱藏的書法藝術(shù)價值，則未能充分揭示。

研究金文，不僅需要長期專業(yè)從事古文字相關(guān)工作，更需要研究者具備深厚的古文字學修養(yǎng)，如此才能更準確地理解和把握金文的結(jié)體造型規(guī)律，從而保證書寫規(guī)范。這就需要研究者的才氣以及長期對金文的臨摹實踐。我們現(xiàn)在寫金文，既要保留古意，也要加入后代發(fā)展了的筆法，以適應(yīng)現(xiàn)代人的欣賞趣味。這樣，才可以為書法藝術(shù)開辟新境地。

首先，書法用筆決定線條的特質(zhì)。書法藝術(shù)中，篆、隸、行、草等不同書體，都是由不同的用筆方法決定。甲骨文、金文、小篆等古文字，相對于隸書、楷書、行書、草書等書體的筆法要簡單些。概括來講，即前者只有橫、豎、弧等筆畫。這幾種筆畫的存在形態(tài)和行筆走勢雖然不同，但書寫的方法大體一致。金文的書寫特點在于每個筆畫都逆入藏鋒，順勢出筆，中間行筆有一個用力動作，使線條能夠產(chǎn)生粗細變化。由于用筆的差異，甲骨文的線條率直顯露，既不含蓄，又少變化；而小篆的線條則瘦勁修長、粗細均衡；只有金文的線條有藏有露、有收有放，既圓渾厚重，又有粗細、輕重和提按的節(jié)奏變化。

其次，金文不僅筆法、線條獨具特點，而且在結(jié)體造型與審美方面也獨具風采。金文的結(jié)體既不像甲骨文那樣短促拙樸、缺少靈動，也不像小篆那樣峻偉修長、精整有序，而是奇?zhèn)捄?、雍容醇厚，擁有妙造自然的神韻。正是有了這些區(qū)別，才能讓我們更好地理解金文書法所表現(xiàn)出來的獨特藝術(shù)魅力。

從事金文書法創(chuàng)作，我認為應(yīng)該注意以下幾點。

《散氏盤》拓片（局部）西周

二、在一篇文章中，常常既有西周早期的字形，又有晚期筆法圓轉(zhuǎn)的字形，有的甚至還夾雜著戰(zhàn)國時期才出現(xiàn)的字形，所以我們應(yīng)該注意區(qū)分金文字形的年代。不過隨著對古文字的深入研究，現(xiàn)在已經(jīng)可以考定器物所屬的年代了。有了這樣的研究，我們就可以盡量使創(chuàng)作的金文作品文字不再雜亂。雖然書法是一門藝術(shù)，不是考古考據(jù)，但是要想創(chuàng)作出理想的作品，在這些方面多下功夫還是完全有必要的。

三、我們?nèi)缃癜l(fā)現(xiàn)的金文字數(shù)并不很多，在日常創(chuàng)作中，往往寫十幾個或幾十個字的詩文，就會碰到一些字是金文中所沒有的。以前的書家會以小篆拼出的字來補金文之不足，但是容易產(chǎn)生濫用偏旁拼湊，甚至按照楷書字法來改造的流弊。因此，建議寫金文的書家一定要具備相關(guān)文字學的知識。

在創(chuàng)作金文書法時，除了要注意上述幾點外，還應(yīng)注意文字線條既要參差錯落、疏密有致，又要俯仰顧盼、欹正相生，使之容納萬物，有妙造自然之意趣，力爭達到“書則一字已見其心”的藝術(shù)境界，真正使金文書法煥發(fā)光彩。