趙星欣

（綿陽(yáng)城市學(xué)院，四川 綿陽(yáng) 621000）

建筑物都是由材料按照一定的要求建成的，材料是構(gòu)成建筑物的物質(zhì)基礎(chǔ)和建筑藝術(shù)表現(xiàn)的載體，對(duì)工程質(zhì)量起著決定性的作用，材料在建筑中不僅起著承重、穩(wěn)定、為主的主體安全功能作用之外，同時(shí)還要滿足建筑物的各種使用功能，彌補(bǔ)建筑物主體功能的不足，滿足裝飾功能，改善室內(nèi)外環(huán)境等。文章主要探討混凝土作為建筑裝飾材料的藝術(shù)表現(xiàn)力。建筑物各部位裝飾材料的正確使用，其質(zhì)感、色彩、肌理的合理搭配更能彰顯建筑物獨(dú)特的藝術(shù)魅力，更好地體現(xiàn)其特性。材料的裝飾效果由于地域環(huán)境、傳統(tǒng)習(xí)俗、民族等諸多因素的差異，審美的標(biāo)準(zhǔn)也不盡相同，材料的美學(xué)功能較為抽象，難以量化，筆者從材料的三個(gè)客觀方面出發(fā)，探索混凝土在建筑裝飾中的多樣表情，即色彩、質(zhì)感、肌理。

奧古斯特·佩雷早已對(duì)鋼筋混凝土開始了美學(xué)的探討，他的理論和實(shí)踐也影響了此后眾的多建筑設(shè)計(jì)師。自此對(duì)“混凝土美學(xué)"的討論和探究開始。提到混凝土，大多數(shù)人想到的是一種冰冷堅(jiān)硬的、灰色沒有情感的材料。鋼筋混凝土的發(fā)展高潮時(shí)期正值現(xiàn)代主義建筑思潮盛行，由于當(dāng)時(shí)純粹的功能主義、施工技術(shù)較低、經(jīng)濟(jì)條件有限等影響，造成了眾多混凝土結(jié)構(gòu)建筑形式雷同、細(xì)節(jié)粗陋，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里混凝土被人們普遍認(rèn)為是丑陋冷漠、單調(diào)粗野的建筑材料。這種負(fù)面影響直接導(dǎo)致了混凝土墻面逐漸被面磚、石材、涂料等覆蓋，其本來(lái)的面目被完全掩蓋和抹殺。直至今天，人們?cè)谂星宦傻某鞘薪ㄖr(shí)，也總會(huì)用“混凝土的森林”來(lái)形容其缺乏人性和冷漠無(wú)情。

1 混凝土對(duì)建筑表皮的肌理營(yíng)造

混凝土生產(chǎn)工藝的逐步提升使其建造邏輯也發(fā)生改變，混凝土從承重體系、構(gòu)造體系、圍合體系逐漸向表皮體系演變。在此過程中，混凝土的功能性與表現(xiàn)力開始緊密結(jié)合。拋開混凝土在建筑主體中起的預(yù)應(yīng)力作用。混凝土總體上是一種非常具有“自然感”的材料，如果能將混凝土與設(shè)計(jì)恰到好處地結(jié)合，挖掘其內(nèi)在的特性，控制其施工精度，那么混凝土就可以表達(dá)出特定的情感、渲染出獨(dú)有的氛圍，讓人們重新認(rèn)識(shí)到混凝土的獨(dú)特魅力。

從柯布西耶用混凝土原始裸露的質(zhì)感來(lái)表現(xiàn)建筑粗獷之美，到“清水混凝土詩(shī)人”安藤忠雄將原本厚重的、粗糙的混凝土塑造成精致細(xì)膩的肌理，以一種綿密的質(zhì)感呈現(xiàn)出來(lái)，混凝土逐漸擺脫了人們對(duì)其“生硬、冷漠、無(wú)情”的刻板印象，并引起越來(lái)越多建筑師的興趣。自柯布西耶從其的建筑作品開創(chuàng)了對(duì)混凝土裝飾性創(chuàng)作之后，安藤忠雄等多位大師都結(jié)合自身的作品重塑了對(duì)于混凝土材料的認(rèn)識(shí)，也發(fā)掘了混凝土作為建筑表皮材料的多種表現(xiàn)形式。

事實(shí)上，在探索混凝土的藝術(shù)表現(xiàn)這條路上許多人做出了努力，他們通過許多的實(shí)踐展現(xiàn)出了混凝土不一樣的表現(xiàn)力，并且賦予了它新的內(nèi)涵和張力。一直以來(lái)致力于建筑表皮材料研究的瑞士建筑師赫爾佐格與德梅隆，他們將混凝土運(yùn)用在的建筑表皮體系上的表現(xiàn)做了很多試驗(yàn)。例如他們用化學(xué)制劑腐蝕掉混凝土表層的水泥，模仿照相腐蝕的方法對(duì)混凝土進(jìn)行處理，使其露出內(nèi)部的砂子和骨料，從而改變混凝土表面的質(zhì)感。將特定的圖案形式利用重復(fù)的方法組合成一種單元，讓堅(jiān)硬的混凝土在視覺上具有織物般的感覺。赫爾佐格和德梅隆在其建筑作品當(dāng)中特別鐘愛混凝土作為建筑表皮體系的應(yīng)用，詮釋了混凝土作為裝飾材料的多樣表情。如林肯大街1111號(hào)停車場(chǎng)，混凝土材料作為建筑表皮展現(xiàn)了結(jié)構(gòu)本身的純粹之美，其建筑結(jié)構(gòu)與裸露的表皮肌理向世人展示了原生結(jié)構(gòu)和質(zhì)感融合的詩(shī)意。表達(dá)了一種直白純粹的美感。它的功能不僅僅是停車場(chǎng)，其傳達(dá)出來(lái)的空間張力和純粹的肌理給人以無(wú)限的遐想，混凝土肌理的特殊柱形與柱子間巧妙的布局方式消除了空間結(jié)構(gòu)的沉悶乏味，也增加了公共空間的滲透關(guān)系。柱子的最終確定由建筑的豎向傳力計(jì)算和建筑的空間關(guān)系確定，建筑的形態(tài)與空間同混凝土的結(jié)合無(wú)不體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)的合理性和力的美學(xué)。內(nèi)部空間的暴露設(shè)計(jì)，就像矯健赤裸的肌肉，展示著材料的力量美，圖1、圖2。

圖1 林肯大街1111號(hào)停車場(chǎng)結(jié)構(gòu)圖

圖2 林肯大街1111號(hào)停車場(chǎng)實(shí)拍圖

同樣由赫爾佐格和德梅隆設(shè)計(jì)的全球藝術(shù)文化新地標(biāo)香港M+博物館，經(jīng)過九年的的設(shè)計(jì)與建造，終于落地。M+是亞洲首個(gè)國(guó)際現(xiàn)代視覺文化博物館，致力于收集、展出和詮釋藝術(shù)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、視覺文化、動(dòng)態(tài)畫面以及當(dāng)代香港視覺文化作品。五座包覆在混凝土中的巨型鋼桁架支撐著巨大的M+大樓，在建筑材料的選擇和使用上，側(cè)重于本土材料和耐用物料，并采用特殊黏土混合物作為原材料，設(shè)計(jì)了一套模組式陶瓦嵌板系統(tǒng)，覆蓋于M+大樓幕墻和地面的不同部分，博物館內(nèi)部，則使用了不同紋理的木材和混凝土，這也是一個(gè)混凝土塑造的建筑表皮兼具空間結(jié)構(gòu)結(jié)合的完美典范。

2 混凝土對(duì)室內(nèi)空間塑造的應(yīng)用研究

室內(nèi)空間設(shè)計(jì)源于建筑，與建筑設(shè)計(jì)一樣是一種功能與審美相結(jié)合的藝術(shù)?；炷裂b飾界面的室內(nèi)空間中，其不僅僅起到結(jié)構(gòu)支撐的作用，同時(shí)也表現(xiàn)了著裝飾的氣質(zhì)，混凝土所具有的肌理、色彩、質(zhì)感使它在空間裝飾中有獨(dú)樹一幟的藝術(shù)效果和美學(xué)表現(xiàn)。

目前，清水混凝土在室內(nèi)設(shè)計(jì)和施工中的應(yīng)用較為系統(tǒng)的研究還較少，同時(shí)，清水混凝土更多的是作為建筑結(jié)構(gòu)材料被大家認(rèn)知，而在建筑裝飾和室內(nèi)空間裝飾的認(rèn)知和認(rèn)可度也相對(duì)較低。清水混凝土具有靈活多變的可塑性，作為國(guó)際通用的、具有長(zhǎng)久使用歷史的材料，既滿足了現(xiàn)代低碳環(huán)保的要求，其肌理質(zhì)感又非常獨(dú)特，在這樣的背景下對(duì)清水混凝土在室內(nèi)應(yīng)用中的美學(xué)表現(xiàn)力和其應(yīng)用的標(biāo)準(zhǔn)和技術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)的研究是必要的?；炷翢o(wú)論是用于外墻表皮體系還是室內(nèi)三大界面的裝飾，都可根據(jù)設(shè)計(jì)者具體的裝飾需求，做成預(yù)制模板，澆筑成型，再進(jìn)行清水混凝土的修補(bǔ)及表面保護(hù)施工，不因空氣的溫濕變化而影響到裝飾效果。使混凝土本身?yè)碛械馁|(zhì)感具有更長(zhǎng)的耐久性，同時(shí)具備抗風(fēng)化、耐酸堿等性能。與再粘貼加工的飾面板、瓷磚、石材等材料不同，二次粘貼的飾面，易造成飾面剝落，影響到裝飾效果。清水混凝土可以做成粗獷的質(zhì)感、平滑如絲般的質(zhì)感、金屬般光滑的質(zhì)感，也可以做成干粘石、水刷石木紋的表面效果。色彩表現(xiàn)上，普通清水混凝土一般是青灰色，但也可以改變膠凝材料、砂、石等混凝土原料的色素，做成紅色、黃色、淺灰色等任何顏色，滿足設(shè)計(jì)所需的裝飾效果。在裝飾尺度和紋理效果上可以通過不同手法任意變化。當(dāng)前，市面上有了越來(lái)越多的“仿清水混凝土”裝飾材料，如常見的水泥漆、微水泥、水泥藝術(shù)涂料、磐多磨等，都是為了達(dá)到清水混凝土的效果而做的一種仿制材料。有涂料、清水混凝土保護(hù)劑，也有板材等，每一種工藝都不相同，最終目的都是為了達(dá)到清水混凝土的裝飾效果。其在多種室內(nèi)風(fēng)格塑造中都發(fā)揮著其獨(dú)具韻味的藝術(shù)效果。當(dāng)代室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，材料的使用對(duì)空間裝飾的效果有舉足輕重的影響。設(shè)計(jì)師也更加注重材料的表現(xiàn)力，各種新型混凝土材料的不斷更新和涌現(xiàn)，為室內(nèi)設(shè)計(jì)師對(duì)材料的選擇提供了更多的可能性。

3 當(dāng)代新型混凝土的藝術(shù)表現(xiàn)力

材料制作技術(shù)的精進(jìn)，顛覆了清水混凝土本來(lái)的性質(zhì)，使其以全新的面目展現(xiàn)出來(lái)。各種高分子材料的研制成功，出現(xiàn)了混凝土的各類衍生品。技術(shù)的升級(jí)讓混凝土在藝術(shù)表現(xiàn)形式上有了更多的可能性和更為豐富的裝飾效果，而作為建筑或空間設(shè)計(jì)師，材料的美學(xué)價(jià)值是創(chuàng)作中必要的考量，新型混凝土材料的獨(dú)特之處在于有更多元化的特征，可根據(jù)與其他材料的結(jié)合和骨料的變化呈現(xiàn)出更為豐富的質(zhì)感與藝術(shù)表現(xiàn)。如半透明混凝土、3D打印混凝土、自密實(shí)混凝土、彩色混凝土、超高性能混凝土等新型混凝土。

在2018年米蘭設(shè)計(jì)周的展覽上，3D打印混凝土的初創(chuàng)公司Incremental 與普利普公司進(jìn)行了合作，共同設(shè)計(jì)并制作出了3D 打印的混凝土椅子，創(chuàng)造了具有高度雕塑特征的構(gòu)件，能夠顯示出非常清晰的幾何圖案和任意形狀，不需要任何結(jié)構(gòu)的支撐。如今，3D 打印混凝土材料已經(jīng)應(yīng)用到陳設(shè)及室內(nèi)的實(shí)踐中。比如許多混凝土建筑技術(shù)公司在探索分層擠壓打印的可能性，制作中空的混凝土結(jié)構(gòu)。如在瑞士的音樂節(jié)上設(shè)計(jì)制造了混凝土編織裝飾。每根獨(dú)立的混凝土柱子高達(dá)2.7米，僅用不到3個(gè)小時(shí)就可打印完成。這證明了計(jì)算設(shè)計(jì)和數(shù)字制造在3D打印混凝土發(fā)展中廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)力。相信在未來(lái)3D打印混凝土技術(shù)的逐漸完善后，會(huì)得到更廣闊的應(yīng)用。

2013 年在“都市生活”競(jìng)賽中 Barkow Leibinger設(shè)計(jì)事務(wù)所為柏林設(shè)計(jì)了一個(gè)塔樓將新型的混凝土材料運(yùn)用的非常有趣，它被設(shè)計(jì)出來(lái)的出發(fā)點(diǎn)在于更輕同時(shí)能擁有較好的保溫性能。因此這種更為輕質(zhì)的混凝土材料更像充氣的混凝土砌磚，通過一次性的澆筑就可以形成曲面的形態(tài)，其柔和的形態(tài)使得室內(nèi)空間更加溫柔。這種非承重性的低密度混凝土材料可以替代一般的室內(nèi)墻體保溫復(fù)合材料系統(tǒng)。裸露的混凝土墻體不僅實(shí)用而且比普通墻體更具美感和特點(diǎn)。

2018年9 月由日本著名設(shè)計(jì)師原研哉策劃了CHINA HOUSE VISION探索家——未來(lái)生活大展在北京鳥巢舉辦，展覽建筑的實(shí)驗(yàn)性住宅從主體到室內(nèi)家居的陳設(shè)完全采用由回收建筑廢料加工制成的3毫米厚的玻璃纖維增強(qiáng)混凝土（GRC），非常建筑事務(wù)所為其命名為 “砼器”。燈光透過超薄的玻璃纖維混凝土形成獨(dú)特的視覺效果。它的厚度薄、質(zhì)量輕，并且其多孔的立面形成了一個(gè)可以通風(fēng)過濾空氣同時(shí)還能透光的空間環(huán)境。這種透氣的纖維混凝土材料不再會(huì)阻斷和自然的聯(lián)系，相反有助于創(chuàng)造一個(gè)與自然親密接觸的建筑界面。

許多藝術(shù)家們也紛紛嘗試用混凝土材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，以此表達(dá)他們對(duì)物質(zhì)的理解和感受，“堅(jiān)硬”常常是混凝土材料帶給人們的第一印象，而英國(guó)藝術(shù)家杰克則結(jié)合不同的語(yǔ)境和設(shè)計(jì)思維去表現(xiàn)混凝土“柔軟”的一面。通過“材質(zhì)異化”的設(shè)計(jì)手法打破了混凝土固有的不可塑和僵硬的面具，其作品給人帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺沖擊和震撼。他的創(chuàng)作之一“瘋狂的墻壁”是一面長(zhǎng)達(dá)40 m的雙層鋼筋混凝土墻壁，卻呈現(xiàn)蜿蜒柔美的弧形，宛如絲綢布般的波浪跌宕起伏，處處都能透露出柔軟的、絲質(zhì)般的細(xì)膩褶皺。德國(guó)設(shè)計(jì)師福睿斯用同樣的設(shè)計(jì)手法設(shè)計(jì)的“縫合混凝土”座椅也利用了堅(jiān)硬的混凝土與織物結(jié)合塑造了布料的柔軟質(zhì)感。他將布料材質(zhì)浸泡在還沒凝固的柔軟的水泥中，布料在與水泥融合的過程中慢慢變硬形成輕薄的混凝土表皮肌理，不僅具有防火、防水等性能，而且還給人一種柔軟的視覺感。這些作品都用混凝土塑造了極富質(zhì)感的藝術(shù)作品和自然流動(dòng)的曲線美，證明了混凝土材料的在柔軟質(zhì)感的表面上的實(shí)現(xiàn)度是很高的。

4 結(jié)語(yǔ)

設(shè)計(jì)材料的表現(xiàn)是技術(shù)性和科學(xué)性的結(jié)合，更是文化性與藝術(shù)性的結(jié)合。材料的藝術(shù)性不僅體現(xiàn)在材質(zhì)肌理、色彩、質(zhì)感的藝術(shù)表現(xiàn)上，更在于思想和理念的表達(dá)。由于混凝土材料本身具有的功能特性和藝術(shù)性質(zhì)，它幾乎可以與其他任何材料搭配和結(jié)合，與本土的自然、人文、情感相互協(xié)調(diào)。材料的最高境界是將材料的特性發(fā)揮到極致，如今混凝土制作技藝日趨完善，科學(xué)研發(fā)、施工技術(shù)的進(jìn)步造就了無(wú)數(shù)經(jīng)典的作品，技術(shù)美的內(nèi)涵也在這些作品中得到最真實(shí)最有力的印證和詮釋?；炷了哂械男阅芎捅憩F(xiàn)力使它在裝飾藝術(shù)中的色彩、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)、空間等因素中形成了獨(dú)特的性格，賦予了混凝土與眾不同的美學(xué)效果和意義。