追憶黃蜀芹：敢拍《圍城》，盡情綻放

│文 本刊全媒體記者 李浩瑄

“圍在城里的人想逃出來，城外的人想沖進(jìn)去。對婚姻也罷，職業(yè)也罷。人生的愿望大都如此?！焙芏嗳艘詾檫@句話出自錢鐘書小說《圍城》，事實(shí)上，這是楊絳寫在黃蜀芹導(dǎo)演的電視劇《圍城》片頭的話。

1990 年，還在骨折休養(yǎng)期的黃蜀芹坐在輪椅上完成了電視連續(xù)劇《圍城》的導(dǎo)演工作。當(dāng)年11月，《圍城》在央視播出，以慶祝錢鐘書先生80壽辰，一時(shí)萬人空巷。

2022 年4月21日，83歲的黃蜀芹與世長辭。作為中國第四代導(dǎo)演和女性電影的代表人物，黃蜀芹留下《人·鬼·情》《青春萬歲》《畫魂》《圍城》《孽債》等多部經(jīng)典影視作品。她對女性的卓越想象和深刻探求，以及其作品現(xiàn)實(shí)世界與虛幻世界相交叉的表現(xiàn)手法，達(dá)到了較高的藝術(shù)境界，奠定了她在中國電影史上不可取代的地位。

“已經(jīng)浪費(fèi)了很長時(shí)間”

1939 年9 月9 日，黃蜀芹出生在天津祖父母家的老宅，取名“蜀芹”——“蜀”意為母親在四川懷孕，“芹”取其祖母名，以示紀(jì)念。

作為戲劇藝術(shù)家黃佐臨和金韻之的長女，黃蜀芹和電影的緣分早就定下了。黃蜀芹8歲時(shí)在?；?dǎo)演、張愛玲編劇的《不了情》中扮演了一個(gè)角色——男主角的小女兒，當(dāng)時(shí)的大明星劉瓊和陳燕燕是她在片中的父母。

黃蜀芹當(dāng)時(shí)出演這個(gè)角色，其實(shí)是被大人們用好吃的“騙”去的，那次“觸電”經(jīng)歷并沒有讓她走上演員道路。

上高中時(shí)，黃蜀芹喜歡上了蘇聯(lián)電影，到了十分著迷的程度。每個(gè)禮拜天，她都會騎著自行車到衡山電影院看電影。

考電影學(xué)院成了黃蜀芹少女時(shí)期的夢想，不巧，她高中畢業(yè)那年北京電影學(xué)院不招生。恰逢知識青年上山下鄉(xiāng)剛剛開始，她就下鄉(xiāng)勞動(dòng)去了。兩年后，20歲的黃蜀芹如愿考進(jìn)了北電導(dǎo)演系。

在北電求學(xué)5年，黃蜀芹認(rèn)為最大的收獲不是拍電影的方式方法，而是接觸到了全世界不同國家不同民族的電影，感受到與國內(nèi)截然不同的藝術(shù)精神和文化內(nèi)涵。

1964年，黃蜀芹畢業(yè)后被分配到上海電影制片廠?！拔母铩逼陂g，黃蜀芹被迫遠(yuǎn)離電影事業(yè)，直到1978年才回到上影廠。

在這年，我國第三代導(dǎo)演的代表謝晉執(zhí)導(dǎo)電影《??！搖籃》，黃蜀芹到這個(gè)劇組做副導(dǎo)演，這時(shí)的她已年近四十。

“我終生感謝他，對我來說他就是救星。”黃蜀芹十分珍惜謝晉給她的這次機(jī)會，即使讓她在劇組里干管驢的工作。

“我牽著驢子站位置，但是驢有時(shí)不聽話，我就替驢站位，給掌機(jī)的人看，沒問題了我們再把驢牽過來?！痹诖诉^程中，黃蜀芹不多言語，只是靜靜觀察，終于完整了解了一部電影的生產(chǎn)過程。

1980年，黃蜀芹再次和謝晉合作，拍攝《天云山傳奇》，這次她做了第一副導(dǎo)演。拍完后，謝晉宣布“黃蜀芹畢業(yè)”，可以獨(dú)立拍片了。

第二年，黃蜀芹拍攝個(gè)人電影處女作《當(dāng)代人》，這是部“命題作文”。

<1)，且各件產(chǎn)品是否為不合格品相互獨(dú)立．

“瀟湘廠人手不夠，來找上影廠借人。一線導(dǎo)演不能去，我作為能獨(dú)立拍攝的新生力量，正適合去幫兄弟廠解決困難。”黃蜀芹曾回憶道，拍這戲的時(shí)候是大熱天，在廣西柳州，她暈倒過3次?！澳菚r(shí)候只要有戲拍就好，管他什么呢。已經(jīng)浪費(fèi)了很長時(shí)間，不想再浪費(fèi)了?！?/p>

用電影表達(dá)女性意識

改革開放后，“雙百”方針重新提出，中國電影呈現(xiàn)出繁榮景象。

剛開始拍電影的黃蜀芹，基本都靠廠里分配任務(wù)?！安还苁鞘裁磻?，哪怕是自己不太喜歡的，也要認(rèn)真去拍，也要拍得一絲不茍?！秉S蜀芹曾說，運(yùn)氣好有時(shí)候也能碰上她喜歡的題材，《青春萬歲》就是其中之一。

這部根據(jù)王蒙同名小說改編的電影，講述了上世紀(jì)50年代初，一群不同思想性格、充滿青春活力的女子中學(xué)學(xué)生互相幫助、共同成長的故事。黃蜀芹有上女子中學(xué)的經(jīng)歷，對此體會更深。

不過，當(dāng)時(shí)有不少人對這本小說持反對意見，認(rèn)為將50年代描寫得過于美好。黃蜀芹卻認(rèn)為，那時(shí)候的人就是那樣，“很幼稚，傻傻的。一群什么都不懂的小丫頭片子，愛瘋愛玩，我想拍的是這種味道?！?/p>

也從那時(shí)候起，女性意識逐漸在黃蜀芹的作品中萌芽。1987年，黃蜀芹根據(jù)河北梆子演員裴艷玲的真實(shí)經(jīng)歷改編的電影《人·鬼·情》成了她的藝術(shù)巔峰之作?！耙粋€(gè)女人畫著大花臉，穿著厚底靴，在臺上扮演男人，我覺得她太了不起了?！?/p>

受到父親寫意戲劇觀的影響，黃蜀芹在影片中實(shí)寫秋蕓作為反串女演員的艱難經(jīng)歷，虛寫秋蕓的舞臺表演，“一實(shí)一虛”兩條敘事線彼此交織。

《人·鬼·情》是中國最早一批用女性意識和女性視角來呈現(xiàn)并探討中國女性問題的作品。這也是黃蜀芹第一次與美術(shù)師丈夫鄭長符合作，并聽從其建議，將攝影棚全都蒙上黑絲絨，創(chuàng)造出特殊的視覺效果。無論從人物塑造，還是電影表現(xiàn)手法，或美學(xué)高度來看，《人·鬼·情》都在那個(gè)年代顯得彌足珍貴。

黃蜀芹對女性藝術(shù)家命運(yùn)的偏愛，還延續(xù)體現(xiàn)在她1993年拍攝的傳記影片《畫魂》中。

這部由黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)、張藝謀監(jiān)制的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手之作，由于涉及女演員赤裸出鏡，引發(fā)了不少爭議。最后，這部電影被大篇幅刪減后才順利上映，黃蜀芹對最終呈現(xiàn)效果并不滿意。后來，當(dāng)人們重新審視《畫魂》才發(fā)現(xiàn)，黃蜀芹大膽的鏡頭中仍是中國電影史上真摯且難得的女性表達(dá)。

“女性的觀點(diǎn)，我自己從來沒說出來過，但是我很明白，我是站在女性的角度去看這個(gè)人，表達(dá)這個(gè)人?！秉S蜀芹曾說。

老老實(shí)實(shí)為觀眾拍故事

作為導(dǎo)演，黃蜀芹并不高產(chǎn)，但她的作品大多都經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)。比起電影，觀眾或許對她執(zhí)導(dǎo)的電視劇記憶更深。

1991年，《圍城》在正式開播前，樣片先在復(fù)旦大學(xué)文科樓試映，場面之火爆堪稱傳奇。錢鐘書扎實(shí)的原著是劇本的堅(jiān)實(shí)保障，黃蜀芹在拍攝中精益求精，也是這部作品成為經(jīng)典的原因。

“本來以為沒人會看《圍城》，剛開始拍的時(shí)候我很怕，這么學(xué)究氣的東西怎么弄法？后來發(fā)現(xiàn)，只要老老實(shí)實(shí)把故事拍出來也不錯(cuò)?！秉S蜀芹說。

事實(shí)也是如此，《圍城》只有10集的戲，卻拍了100天，平均10天才拍一集，稱得上以電影的標(biāo)準(zhǔn)拍電視劇。

有人認(rèn)為，知識分子喜歡看《圍城》，一般觀眾更喜歡《孽債》。

《孽債》是根據(jù)作家葉辛同名小說改編的家庭倫理劇，講述了上世紀(jì)七八十年代，插隊(duì)云南西雙版納農(nóng)村的上海知青返城后，他們留在西雙版納的孩子結(jié)伴搭乘火車到上海尋親的故事。最后，5個(gè)來尋親的孩子，4個(gè)失望地回到云南，一個(gè)入了獄。

上世紀(jì)50年代至70年代后期，城市知識青年大規(guī)模離開城市，到農(nóng)村“插隊(duì)落戶”，很多人在當(dāng)?shù)亟Y(jié)婚生子。1979年以后，知青開始返城時(shí)，國家還處在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代。在資源有限的情況下，城市戶口把關(guān)很嚴(yán)。知青返城只能落實(shí)個(gè)人戶口，不能連帶妻兒。葉辛塑造的返城知青，就是其中的代表。

黃蜀芹拍《孽債》的時(shí)候是1994年，我國社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制剛剛確立，上海市區(qū)許多老房子開拆，黃蜀芹感覺到時(shí)代大變革將要來臨。她想通過影像留下上海過去百年間的生存環(huán)境、歷史文化、城市文明。

“《孽債》為什么會受老百姓喜歡，因?yàn)槟菢拥纳姝h(huán)境和大家的生活太接近了?！秉S蜀芹用鏡頭真實(shí)記錄了當(dāng)年普通人局促的生活條件：7平方米的亭子間要住下全家老少、棚戶區(qū)都沒有拆遷、廚衛(wèi)要跟鄰居共用……

1995年，在滬上弄堂，《孽債》再次掀起了如同《渴望》放映時(shí)一般的全民觀看熱潮，創(chuàng)下了上海電視臺42.62%的超高收視率。

黃蜀芹曾在訪談中說：“我不喜歡孤芳自賞，我很希望有觀眾。我愿意為每個(gè)層次的觀眾拍片。我希望給市民拍，也希望給知識分子拍，希望給有閱歷的人拍，也希望給年輕人拍……”

遺憾的是，以黃蜀芹為代表之一的中國第四代導(dǎo)演是創(chuàng)作時(shí)間最短、承受壓力最重的一代。當(dāng)?shù)谒拇鷮?dǎo)演起步的時(shí)候，以張藝謀、陳凱歌為代表的第五代導(dǎo)演已經(jīng)嶄露頭角?！拔蚁肴绻o第四代導(dǎo)演們以同樣足夠的時(shí)間和空間，也許這一代人就會呈現(xiàn)出更多屬于他們思考的力量?！秉S蜀芹生前說道。