藝術(shù)綠洲

李凌云

成排的橄欖樹、斑駁的墻壁，成群的羊兒穿梭其間……我們離薩倫托的中心地帶Nardò不遠(yuǎn)，在通往古老莊園的路上，感受著建筑師、收藏家Luca Bom bassei為這片土地帶來(lái)的活力，他是我們DECO的老朋友，也正是他設(shè)計(jì)了這個(gè)項(xiàng)目。

這里的風(fēng)景仿佛沒(méi)有什么特別之處，“深綠色的球體”在太陽(yáng)的照射下閃閃發(fā)光?！斑@是一個(gè)西瓜種植園?！盉ombassei風(fēng)趣地解釋到， 并歡迎我們的到來(lái)?！?我也驚異于面前的風(fēng)景， 它就像喬治· 德· 基里科的形而上繪畫一樣，”Bombassei坦言，“我對(duì)藝術(shù)的熱情和對(duì)設(shè)計(jì)的興趣在這座房子的每個(gè)角落里隨處可見?！边@座莊園建于16世紀(jì)末17世紀(jì)初，周圍有一個(gè)堅(jiān)固的結(jié)構(gòu)保護(hù)著建筑群的中心庭院“fumara”（煙）。“我希望有一個(gè)大小合適的空間來(lái)接待朋友、藝術(shù)家和他們的作品，他們中的一些人長(zhǎng)期以來(lái)一直在等待合適的地方來(lái)展示他們作品的價(jià)值。”

莊園的保存狀況是災(zāi)難性的，鋼筋混凝土的樓梯和地層顯示出對(duì)歷史結(jié)構(gòu)的尊重，但多出了一系列戲劇性的干擾?！绑w積的增加破壞了建筑原有的美感，抹上灰的涂鴉掩蓋了外墻的設(shè)計(jì)，甚至連裝飾性元素也被掠奪一空，小教堂的祭壇不見了，房間里曾經(jīng)有過(guò)的壁爐也不見了，但我體會(huì)到這座建筑蘊(yùn)藏的潛力和時(shí)間的結(jié)晶之美。”“漫長(zhǎng)的修復(fù)工作持續(xù)了三年之久。面對(duì)這棟漂亮的房子，我讓自己全身心沉浸在當(dāng)?shù)氐奈幕蛡鹘y(tǒng)中，盡力去了解修復(fù)技術(shù)和石頭切割技術(shù)。我選擇保留舊石膏的某些部分，因?yàn)殡S著時(shí)間的流逝，它的藍(lán)色色調(diào)褪變得比過(guò)去更富表現(xiàn)力了。而且我決定不重建部分建筑的屋頂，這樣就可以營(yíng)造出一種露天房間的感覺。”Bombassei興奮地解釋道。

Bombassei闡述了他關(guān)于改造此棟建筑背后的核心思想，即通過(guò)做減法、而不是做加法來(lái)進(jìn)行：加強(qiáng)原有建筑的特點(diǎn)和力量，刪除冗余的風(fēng)格?！芭c此同時(shí)，我并不想住在一個(gè)經(jīng)典的夏季莊園里，我想賦予空間某種都市特征。家具和配飾可以在一定程度上追溯到意大利設(shè)計(jì)，如Ettore Sottsass、Tobia Scarpa和Alessandro Mendini等人的設(shè)計(jì)作品，在這樣的地方不太常見，但我覺得他們與我創(chuàng)造空間的方式很接近?！碑?dāng)代藝術(shù)在室內(nèi)和室外都有體現(xiàn)，在周邊的梯田和中央花園中，在由兩棵大角豆樹主導(dǎo)的迷迭香、百里香、牛至和桃金娘等植物叢中。薩倫托景觀的典型植被能夠在“fumara”中心的巖石中扎根，里面分布著許多大型作品，卻被巧妙地融入，化身為園林的一部分?！拔医?jīng)常憑直覺去創(chuàng)作，我首先是對(duì)一個(gè)好的藝術(shù)家或一個(gè)作品所傳達(dá)的意義感興趣，而不是去想象它未來(lái)該擺放在什么位置?！?p>

莊園由主樓組成，有一個(gè)入口，一個(gè)入口大廳和兩層建筑，一樓是臥室區(qū)域，底樓是接待區(qū)和休閑區(qū)。院子的邊上由花紋鋪飾，與中央植被相映成趣。在它的周圍，房間以字母C的形式排列著。這里有門廊式的休閑區(qū)，有大型的拱形天花板，特別是在夏天，一連串的拱形法式窗戶與庭院相連，增加了私密性。越過(guò)堅(jiān)固的院墻，遠(yuǎn)在莊園的外部，你的視線將會(huì)再次迷失在一排排的橄欖樹和薩倫托濃郁的風(fēng)景中。