漢學(xué)者趙壹在《非草書》中說：“凡人各殊氣血，異筋骨。心有疏密，手有巧拙。書之好丑，在心與手?？蓮?qiáng)為哉？”反觀自我，不屬于才高八斗、天資敏悟、下筆靈秀之輩，相反倒顯得遲重拙訥，所以還是老老實(shí)實(shí)下點(diǎn)功夫才靠得住。然而，藝術(shù)卻不是靠簡單蠻干、靠機(jī)械的量的積累所能提高的，如果路子不對，性情與所選書風(fēng)相左，很可能事倍功半，南轅北轍。經(jīng)過反思，根據(jù)自己中原人踏實(shí)耐勞、不甘服輸、偏于陽剛的內(nèi)在性格，選擇了性之所近的書體與風(fēng)格，主要以臨習(xí)兩漢碑刻為主，尤喜樸拙、雄強(qiáng)、大氣、博大一路風(fēng)格，諸如《張遷碑》的方正古雅，《西狹頌》的寬博雄偉，《郙閣頌》的淳樸古拙，《石門頌》的恣肆磅礴等，這些無疑都是我藝術(shù)追求的重要元素。當(dāng)代草書大家林散之先生苦練三十年隸書才轉(zhuǎn)而研習(xí)草書，為我們提供了藝術(shù)成功的范例。正如他強(qiáng)調(diào)的那樣草出于隸而非出于楷，隸書是寫好草書的重要基礎(chǔ)。2010年至今，在漢隸學(xué)習(xí)與創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，我才逐漸轉(zhuǎn)入行草書的臨摹，雖書體有別，但總體藝術(shù)風(fēng)格的追求相同，把隸書寬博大氣、雄強(qiáng)樸拙的藝術(shù)風(fēng)格移植到了行草書的臨創(chuàng)之中。其間，自己注重廣收博取，臨習(xí)“二王”行草書重點(diǎn)放在臨寫王獻(xiàn)之的行草書上，研習(xí)其外拓筆法，吸收其氣勢宏偉、雄秀奇趣的藝術(shù)風(fēng)格；臨習(xí)張旭的草書《古詩四帖》《殘拓千字文》和《肚痛帖》，吸收其博大清新、縱逸豪放之美；臨習(xí)顏真卿的《祭侄稿》《爭座位帖》《劉中使帖》《文殊帖》等文稿信札，吸納其雍容壯偉、氣勢磅礴之氣；臨習(xí)倪元璐書法詩軸，吸收其樸拙雄偉、倔強(qiáng)浩然之氣；臨習(xí)王鐸行草書，吸收其上下勾連，搖曳飛動(dòng)之勢。通過對古代名家行草書的反復(fù)品味，精心揣摩，力求厚積薄發(fā)，逐步掌握了行草書的基本技巧和獨(dú)特的審美意象，為行草書的創(chuàng)作打下了較為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，初步形成了雄強(qiáng)寬博、古雅奇崛的行草藝術(shù)風(fēng)貌。

古人云：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代。”當(dāng)代展覽不可回避的是展廳效應(yīng)和觀賞性，在平時(shí)創(chuàng)作時(shí)擅用白色宣紙創(chuàng)作大字行草書，因其最能體現(xiàn)墨色的變化和書法藝術(shù)抒情性的本真，在章法上借鑒倪元璐書法之布局，有意將字間距壓緊，行間距拉大，字間很少連屬，而筆勢奔騰連貫，一往無前，有峽瀑擊石、飛流直下之勢，給人以跌宕起伏的審美感受。在用筆和結(jié)字上以中鋒外拓為主，融合自己多年對漢碑“氣厚”的氣息把握，力求線質(zhì)樸拙雄健，富有張力。在用墨上，不僅運(yùn)用了干、枯、焦、濕墨之法，還大膽借鑒王鐸的漲墨法，把墨韻的變化與線條的運(yùn)動(dòng)及情感的變化較好地融于一體，體現(xiàn)出縱情揮灑、酣暢淋漓的藝術(shù)效果。十一屆國展獲獎(jiǎng)的作品、十二屆國展入展的行書和草書作品、七屆蘭亭獎(jiǎng)，都是八尺整張純白生宣大字巨幅，展廳效果極好。

本專題責(zé)任編輯：石俊玲

王志立 內(nèi)黃縣人，中國書法家協(xié)會會員，河南省書法家協(xié)會副主席，省書協(xié)草書委員會委員，安陽市文聯(lián)副主席，安陽市書協(xié)副主席，中國文字博物館書法藝術(shù)委員會秘書長，中國國家畫院胡抗美書法課題班成員，中國標(biāo)準(zhǔn)草書學(xué)社成員，安陽師范學(xué)院特聘教授，安陽工學(xué)院客座教授，安陽學(xué)院書法研究院高級顧問。作品獲獎(jiǎng)或入展主要有：第七屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)，全國第九屆書法篆刻展，全國第十一屆書法篆刻展獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)），全國第十二屆書法篆刻展（行書、草書2幅作品入展），“偉業(yè)”：慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年書法大展，現(xiàn)狀與理想——當(dāng)前書法創(chuàng)作學(xué)術(shù)批評展，全國第三屆冊頁展書法展，第十二屆國際書法交流展，（2016）翰墨傳承中國美術(shù)館當(dāng)代書法邀請展，河南省第七屆優(yōu)秀文化藝術(shù)成果獎(jiǎng)等30多次展覽。