季燕

清代后期的揚(yáng)州畫(huà)家王素，是一位藝術(shù)才能全面，既有傳統(tǒng)功力又善于吸收外來(lái)經(jīng)驗(yàn)的畫(huà)家。乾、嘉以后，西方繪畫(huà)之風(fēng)廣泛傳播，國(guó)內(nèi)的一些畫(huà)家拓寬了視野，開(kāi)始在作品中探索光、形、色的表現(xiàn)手法，王素是這一時(shí)期將傳統(tǒng)繪畫(huà)與西洋繪畫(huà)結(jié)合得較好的一位。

王素，字小梅，小某，號(hào)竹里主人，晚號(hào)遜之。生于清乾隆五十九年（1794年），卒于光緒三年（1877年），揚(yáng)州甘泉人。《清畫(huà)家詩(shī)史》《墨林今話續(xù)編》《廣印人傳》等均有載：道光初年（1821年），他與魏小眠、王應(yīng)祥齊名，被推為“揚(yáng)州十小”之首，晚清海派六十家之一。咸豐三年（1853年）太平天國(guó)入揚(yáng)州時(shí)，遷居邵伯、郭村，逾年重返揚(yáng)州。約在清同治、光緒間寓南通曹家埠任家庭教師，教小姐畫(huà)仕女。

汪研山《揚(yáng)州畫(huà)苑錄》記載，王素“幼師鮑君薺田，以其拙，而日夕臨摹新羅山人至再至三，凡人物花鳥(niǎo)以及走獸魚(yú)蟲(chóng)，無(wú)不入妙。早年即有聲譽(yù)……當(dāng)?shù)拦獬跄辏粑盒∶?、王古靈昆仲皆一時(shí)高手，先生掉臂其間，悉與并駕”。

王素的畫(huà)造型準(zhǔn)確，栩栩如生。《揚(yáng)州畫(huà)苑錄》又載：“有倩畫(huà)南北星君者像，苦無(wú)根據(jù)，乃躬詣蕃厘觀，圖其塑像為稿本。其虛心若此。”說(shuō)明他的畫(huà)系經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的寫(xiě)生而來(lái)。正是由于這種執(zhí)著與認(rèn)真，王素成為一名藝術(shù)才能較為全面的畫(huà)家，凡人物、花鳥(niǎo)、走獸、蟲(chóng)魚(yú)，無(wú)不入妙。

王素兼能篆刻，效法漢印，但為畫(huà)名所掩。據(jù)《蕪城懷舊錄》記：王小某“畫(huà)宗新羅，為海內(nèi)所重，常住觀音庵。當(dāng)時(shí)士大夫皆非王畫(huà)吳書(shū)不足相配。若不得其一，即以為減色?！眳钦?，指道光、同治年間著名書(shū)畫(huà)篆刻家吳讓之。王小某與吳讓之書(shū)畫(huà)聲名并重。當(dāng)時(shí)，達(dá)官貴人都以擁有吳讓之的字、王素的畫(huà)為榮，并以此作為身份的象征。

董玉書(shū)《蕪城懷舊錄》還記：“揚(yáng)州畫(huà)師初推小某，小某以后又推若木，若木以后當(dāng)推石湖?！笔橥跣∧车脑賯鞯茏?。王素是晚清揚(yáng)州畫(huà)壇的領(lǐng)軍人物，在結(jié)合傳統(tǒng)繪畫(huà)、吸納西畫(huà)技巧方面頗為成功，作畫(huà)手法多樣，既能小筆勾描，又能大筆揮寫(xiě)。在生宣上畫(huà)仕女、人物，擅長(zhǎng)一種小筆寫(xiě)意，則是他的顯著特點(diǎn)。

南通博物苑收藏的《馬上郊游圖》《玉樓人醉圖》是極具抒情性和戲劇性的清代佳作，縱89厘米、橫20.8厘米，為紙本立軸。其創(chuàng)作靈感來(lái)源于明代長(zhǎng)篇世情小說(shuō)《金瓶梅》，王素采用全景式構(gòu)圖，以“金勒、玉樓”詩(shī)意工筆繪制富豪權(quán)貴生活悠閑，男女之間傳情達(dá)意的情景。畫(huà)卷布局流暢和諧，格調(diào)清新高雅。

《馬上郊游圖》繪江南早春二月，疏柳遠(yuǎn)山，淡冶如笑，綠茵溪流，桃杏爭(zhēng)芳，相映成趣。主騎馬仆隨后，觀賞沿途景致。男子身著圓領(lǐng)袍，頭戴黑帽，腰扎錦帶，白色玉扣，腳穿方靴。乘騎行進(jìn)中，身軀微微右傾，左手握韁繩，右手持馬鞭，回首張望，神采奕奕。侍童手持團(tuán)扇，緊隨其后。馬匹略帶裝飾，張口嘶鳴，軀干粗實(shí)，臀尻圓壯，四肢修長(zhǎng)，馬蹄輕舉緩步，通過(guò)視覺(jué)似乎可感受到敲擊地面的“嘚嘚”聲，作品洋溢著生命之氣。全卷景致錯(cuò)落，筆法細(xì)膩，設(shè)色妍麗。人馬用鐵線描，略帶轉(zhuǎn)折方碩筆觸，線條細(xì)勁有力。樹(shù)石細(xì)筆勾勒輪廓，輕重頓挫，樸拙勁朗，充滿變化。畫(huà)山水更是一絲不茍，平緩連綿的山巒映帶著無(wú)邊的江流，壯闊沉靜，柔美流暢。山巒、橋欄、人馬、林木用色墨、朱砂、石青等色彩渲染。上題七言絕句：“金勒馬嘶芳草地?！笔鹂睿骸皾h卿先生大人屬臨顧西某畫(huà)本。即以就正。王素?！扁j印“小梅”朱文。

《玉樓人醉圖》畫(huà)面一派春光，山清水秀，楊柳吐綠，桃杏盛放，主仆倆縱情于山水樓閣間，整幅畫(huà)浸透著一股陽(yáng)光般的暖意。王素通過(guò)藝術(shù)手法將遠(yuǎn)景、近景一同向中景聚攏，使倚闌而坐的仕女——孟玉樓備受矚目。她是《金瓶梅》中貫穿全書(shū)的人物，有著傳統(tǒng)與悖道共存的雙重特征和精明狠辣、溫柔圓滑相結(jié)合的多元性格特點(diǎn)。孟玉樓經(jīng)歷了三次婚姻，第一次嫁給販布商人楊宗錫，可惜正當(dāng)生意興隆時(shí)，丈夫死于販布途中。守寡一年多后，孟玉樓帶著豐厚的嫁妝做西門慶第三房妾。在西門慶病逝后，孟玉樓與知縣兒子李衙內(nèi)相遇，二人一見(jiàn)鐘情，結(jié)為夫妻。就這樣孟玉樓從普通商販的妻子——五品提刑官的寵妾——官二代的妻子，一次比一次嫁得好，“在人欲與禮法的矛盾中，既滿足了人欲，又無(wú)傷于禮法”?！半x經(jīng)叛道”卻“圓滿安定”[1]。

孟玉樓在中國(guó)古典小說(shuō)人物的畫(huà)廊中，具有“典型”意義[2]。王素對(duì)其描繪細(xì)致入微，在形象塑造上，采用面部的四分之三側(cè)描，黛眉杏眼，玉鼻挺直，櫻桃小嘴，淺然一笑，貌若芙蓉。窈窕身材，以圓潤(rùn)勁健的線條勾勒，身著雞心領(lǐng)粉裙，右手拿著紈扇，左手搭在右臂上，淹然百媚。在王素的筆下，玉樓細(xì)膩、含蓄、復(fù)雜的內(nèi)心情愫隨著彎曲靈動(dòng)的線條呼之欲出，尤其是眉目間傳神達(dá)意的描繪，將其對(duì)榮華富貴的企慕展現(xiàn)得淋漓盡致，折射出晚清女性對(duì)自身解放的合理追求。陪伴在側(cè)的侍女裝束簡(jiǎn)樸，眼眉低傾，嘴角含笑。畫(huà)卷中的每一段線條行云流水般自然，巧用景致烘托人物，園林的亭臺(tái)樓閣、欄桿臺(tái)基、花卉樹(shù)木不僅賦予畫(huà)作勃勃生機(jī)，還襯托出這個(gè)自尊自強(qiáng)又身懷巨財(cái)?shù)挠駱?，只有自由自在的天地才是她的容身之所。這種靜中有動(dòng)的藝術(shù)效果，遵循了形貌刻畫(huà)的規(guī)律，讓人心醉于“杏花天”，是畫(huà)家對(duì)孟玉樓享受生活、追求幸福指向的認(rèn)同。畫(huà)面中無(wú)論是人物還是景觀的描繪都帶有一種典雅的神韻。應(yīng)景畫(huà)題：“玉樓人醉杏花天。”署款：“癸亥夏日寫(xiě)于竹里舊館。小某王素?！扁j印“小某”朱文。

縱觀《馬上郊游圖》《玉樓人醉圖》，通俗化與文學(xué)性兼容，王素巧妙地將山水、人物、鞍馬、花木等畫(huà)科技藝融于一體。全卷凝然如思、含情不語(yǔ)，在盡顯古時(shí)畫(huà)作“細(xì)密精致而臻麗”風(fēng)韻的同時(shí)，頌揚(yáng)了孟玉樓憑借自己的智慧，主宰自身命運(yùn)。這是畫(huà)家對(duì)女性精神的謳歌，亦是其內(nèi)心情感的抒發(fā)。

人以畫(huà)傳，這是對(duì)美術(shù)家成就最公允的肯定。生活于清代后期的王素在我國(guó)繪畫(huà)發(fā)展的進(jìn)程中是一位卓有成效的人物、山水、花鳥(niǎo)畫(huà)家，是清代“揚(yáng)州畫(huà)派”中晚出的后起之秀。早在晚清、民國(guó)年間，王素的作品就編成多種畫(huà)冊(cè)，印成各種畫(huà)稿，廣為流傳。由于他章法嚴(yán)謹(jǐn)，造型準(zhǔn)確，常作習(xí)畫(huà)者范本，他的藝術(shù)是值得我們認(rèn)真研究和很好繼承的。

（作者單位：南通博物苑）

注釋：

[1]黃霖.黃霖說(shuō)金瓶梅[M].北京：中華書(shū)局，2005：74.

[2]孔繁華.金瓶梅的女性世界[M] .鄭州：中州古籍出版社，1991：121.