林鳳生

繪畫作為一門視覺(jué)藝術(shù)，與眼球的關(guān)系十分密切。位于眼球最內(nèi)層的視網(wǎng)膜是視覺(jué)形成的起點(diǎn)，也是大腦的延伸部分。

著名生理學(xué)家赫爾姆霍茲說(shuō)：“眼睛是一種視域很大的光學(xué)儀器，但在這塊視域中，只有范圍很有限的一小部分能產(chǎn)生清晰的圖像。幸虧眼球會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)，可以一處一處地審察視域中每一小塊地方。鑒于在任何場(chǎng)合、任何時(shí)刻，我們都只能把注意力集中于一個(gè)對(duì)象，這清楚看見(jiàn)的一點(diǎn)就足以在我們希望轉(zhuǎn)向細(xì)部時(shí)完全占據(jù)我們的注意力。另一方面，大片的視野盡管不夠清晰，卻適合我們?cè)谝黄持抡莆杖植⒘⒓醋⒁獾竭吘壣先魏涡鲁霈F(xiàn)的東西?！?/p>

那么，眼球運(yùn)動(dòng)有何特點(diǎn)？與繪畫又有什么關(guān)系呢？

震顫與眼跳

人眼為了獲取信息，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在做兩種運(yùn)動(dòng)：一種叫震顫，主要可以保持對(duì)靜止物體的視力;另一種是眼跳，完成一次眼跳的時(shí)間約小于100毫秒，兩次眼跳之間有120～150毫秒的間隙。

在觀賞繪畫時(shí)，眼球用一系列小的跳動(dòng)掠過(guò)畫面，然后把注視點(diǎn)反復(fù)地落到那些感興趣的地方。

早在1879年，法國(guó)眼科醫(yī)生路易斯·雅瓦爾就注意到了眼球運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)象，引起了學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注。

蘇聯(lián)心理學(xué)家亞爾布斯是研究眼動(dòng)的先驅(qū)。他把人在觀察某個(gè)對(duì)象時(shí)眼球運(yùn)動(dòng)的軌跡記錄下來(lái)，就給“人是怎樣看東西的”提供了寶貴的資料。

圖1（上）是19世紀(jì)俄國(guó)巡回展覽畫派大師希斯金的作品《森林》，畫面表現(xiàn)了蓊郁的大森林中的清晨，甚至仿佛可以嗅到林中濕潤(rùn)的空氣和青苔的芳香。圖1（下）是亞爾布斯在1950年完成的一幅實(shí)驗(yàn)記錄。他讓受試者盯著那幅畫觀看10分鐘，并用接觸透鏡技術(shù)記錄下眼球跳動(dòng)的軌跡。畫中黑色的小圓點(diǎn)是注視點(diǎn)，許多注視點(diǎn)重復(fù)、疊加，就形成了粗糙的、曲折的黑線條。

實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，眼球主要把最敏銳的感光區(qū)（視網(wǎng)膜小凹）對(duì)準(zhǔn)那些高反差的、十分精細(xì)的或者有生命意義的區(qū)域。由此可知，繪畫要取得好的效果，一定要有亮點(diǎn)（高反差或者十分精細(xì)的局部），當(dāng)然也要有次要的景物當(dāng)陪襯，方能做到錯(cuò)落有致、和諧統(tǒng)一。

圖2是法國(guó)印象派大師德加的《洗衣女》，他以精細(xì)的筆墨畫出洗衣女青春健康的臉龐，但其他部分都畫得簡(jiǎn)略而粗糙。不難設(shè)想，觀者在欣賞此畫時(shí)，目光一定會(huì)立刻被她的臉部所吸引，把注視點(diǎn)反復(fù)地停留在那里。

運(yùn)動(dòng)的眼球是一個(gè)搜索引擎

除了畫的亮點(diǎn)可以吸引觀者的眼球，觀者本人對(duì)眼球的運(yùn)動(dòng)更有著主觀能動(dòng)作用。1967年，亞爾布斯把俄國(guó)最著名的畫家列賓的名作《意外歸來(lái)》作為圖像讓受試者觀看。

畫中呈現(xiàn)了一位革命者從流放地歸來(lái)、進(jìn)入家門的瞬間，家里每位成員都對(duì)這突如其來(lái)的事件表現(xiàn)出不同的情緒變化……

這一次，他讓受試者帶著不同的任務(wù)去讀畫，發(fā)現(xiàn)他們的眼跳模式也不同。如果被要求估計(jì)這個(gè)家庭的經(jīng)濟(jì)狀況，受試者的注視點(diǎn)將集中在室內(nèi)的家具和婦女的服裝上;如果被要求估計(jì)畫中人物的年齡，受試者的注視點(diǎn)主要集中在人物的臉部。

這個(gè)實(shí)驗(yàn)告訴我們，人的眼球運(yùn)動(dòng)完全受到大腦意識(shí)的指揮，往往把最敏銳的視覺(jué)集中到那些最感興趣的地方。

由此可知，用眼觀察是人的一個(gè)主動(dòng)性行為，與觀察者的目的、期望和興趣息息相關(guān)。眼動(dòng)就像是一個(gè)搜索引擎，而善于觀察的人與其他人的區(qū)別也就在于他能夠從大量紛繁復(fù)雜的信息里獲取自己所需要的。

中央視覺(jué)和外圍視覺(jué)

眼球的視網(wǎng)膜分成兩部分，在視網(wǎng)膜中央凹集中了幾乎全部的視錐細(xì)胞，對(duì)色彩和光非常敏感，人的精細(xì)視覺(jué)主要就是依靠它。

當(dāng)光線落在視網(wǎng)膜中央凹的周圍，那里分布的大都是視桿細(xì)胞，對(duì)色彩不敏感，只能產(chǎn)生黑白、模糊的圖像，稱為外圍視覺(jué)。但是，并不能因此說(shuō)外圍視覺(jué)不重要。在夜晚或光線比較暗的環(huán)境中，視錐細(xì)胞“不作為”，這時(shí)候就輪到視桿細(xì)胞“唱主角”。等天漸漸亮起，東方出現(xiàn)了魚(yú)肚白時(shí)，視錐細(xì)胞又開(kāi)始起作用了。此時(shí)此刻，中央視覺(jué)可以跳動(dòng)眼球看清楚關(guān)注點(diǎn)的色彩和細(xì)節(jié)。不過(guò)，外圍視覺(jué)的作用也不容小覷，它把關(guān)注點(diǎn)周圍的方方面面盡收眼底。盡管不夠清晰，也可以略知大概，對(duì)人的視覺(jué)效果來(lái)說(shuō)，貢獻(xiàn)不比中央視覺(jué)的小。

我們走進(jìn)一個(gè)新的環(huán)境，常常會(huì)左顧右盼，不斷用眼睛的余光掃一下，希望能夠?qū)Νh(huán)境有一個(gè)大致的認(rèn)識(shí)……正由于這兩種視覺(jué)的聯(lián)袂作用，讓人既能看到色彩繽紛的美景，也能感受灰暗朦朧的夜色;既能全神貫注地注視物體的精細(xì)結(jié)構(gòu)，也能匆匆一瞥，了解環(huán)境的大體輪廓。

有趣的是，熟悉這樣的視覺(jué)特點(diǎn)的畫家也會(huì)有意識(shí)地在創(chuàng)作中制造懸念，讓觀者上當(dāng)受騙。達(dá)·芬奇就利用了觀看繪畫時(shí)兩種不同視覺(jué)區(qū)域的不同感受，畫出了蒙娜麗莎看起來(lái)似笑非笑的千古之謎。

蒙娜麗莎的微笑有何神秘

眾所周知，《蒙娜麗莎》這幅畫又被稱為《神秘的微笑》，因?yàn)楫?dāng)觀者在欣賞畫的時(shí)候，有時(shí)覺(jué)得她笑容可掬，有時(shí)又覺(jué)得她并沒(méi)有在笑，于是引起了人們的好奇。

21世紀(jì)初，美國(guó)哈佛醫(yī)學(xué)院的神經(jīng)生物學(xué)家瑪格麗特·利文斯通在美國(guó)《科學(xué)》雜志上對(duì)此作了解釋。她認(rèn)為，與其說(shuō)蒙娜麗莎的神秘微笑與畫家的繪畫技巧有關(guān)，倒不如說(shuō)它是觀察者眼球運(yùn)動(dòng)的結(jié)果。

蒙娜麗莎的微笑表情還集中反映在她的嘴巴和顴骨部位，達(dá)·芬奇卻偏偏把這兩個(gè)部位畫得模模糊糊。當(dāng)觀者的眼球小凹對(duì)準(zhǔn)蒙娜麗莎的眼睛，那么她的嘴巴和顴骨部位就會(huì)落入分辨率較差的外圍視覺(jué)上，由于外圍視覺(jué)并不注重細(xì)微之處，無(wú)形中突出了顴骨部位的陰影。如此一來(lái)，笑容的弧度便顯得更加大了。倘若把眼球的小凹直視蒙娜麗莎的嘴巴，中央視覺(jué)便不會(huì)看到陰影，笑容也隨之收斂。所以，蒙娜麗莎的笑容若隱若現(xiàn)就是觀者的眼球不斷運(yùn)動(dòng)的結(jié)果。

錯(cuò)覺(jué)鏈接——不靠譜的

外圍視覺(jué)外圍視覺(jué)的低分辨率并不僅是圖像模糊，它還包括空間信息的缺失。也就是說(shuō)，外圍視覺(jué)看到的場(chǎng)景不靠譜，它會(huì)把空間里的東西張冠李戴、移花接木。其原因是：視覺(jué)的色彩信息和位置信息在大腦的兩個(gè)不同區(qū)域進(jìn)行加工，然后合成起來(lái)成為觀者的視覺(jué)，出一點(diǎn)錯(cuò)誤也是在所難免的。

美國(guó)哈佛醫(yī)學(xué)院曾經(jīng)報(bào)道了這樣的實(shí)驗(yàn)：在離開(kāi)頁(yè)面12英寸（30.48厘米）的地方觀看圖4，如果你盯著第一排中央的黑點(diǎn)看，你能夠確定的是最靠近中央的兩個(gè)字母，也就是紫色的A和深紫色的C。其他字母，特別是每一單元中間的字母無(wú)法辨認(rèn)。盡管這些字母印得很清晰，但就是無(wú)法認(rèn)出是什么字母。再來(lái)看下面一排，注視中央黑點(diǎn)，能夠確定的也是紫色的A和深紫色的C。但是，這一次你卻可以覺(jué)察到這一排的字母都挺模糊。對(duì)于這一點(diǎn)，你不覺(jué)得有點(diǎn)奇怪嗎？

雖然不能辨認(rèn)出這些字母，卻能夠覺(jué)察到這些字母是模糊的，甚至碰巧還可能認(rèn)出個(gè)把字母——外圍視覺(jué)就是這樣“搗糨糊”。但是，即使是這樣的視覺(jué)，還是比“沒(méi)有”強(qiáng)多了——人類的演化發(fā)展都是這樣，只要能夠達(dá)到效果，就盡可能地節(jié)省寶貴的資源。

有趣的是，這種模糊的空間感與印象派大師的繪畫作品倒是有一點(diǎn)異曲同工之處。

圖5是法國(guó)印象派大師莫奈的名畫《巴黎1878-6-30節(jié)日》，與印象派的其他畫作一樣，在空間的細(xì)節(jié)處理上非常粗糙（也是模糊加錯(cuò)誤），與歐洲傳統(tǒng)的經(jīng)典繪畫比較，被藝術(shù)史家認(rèn)為是一件還沒(méi)有完成的畫。

請(qǐng)看三色的法國(guó)國(guó)旗，沒(méi)有一種顏色與另一種顏色是緊挨在一起的。但是，這種空間粗糙感與一般圖像的模糊不一樣（一般圖像在細(xì)節(jié)上是正確的，只是不清晰），卻與人的外圍視覺(jué)里產(chǎn)生的空間圖像十分類似。例如，有興趣讀者可以再一次去關(guān)注圖4的兩排字母，可能碰巧看到藍(lán)色的B或者綠色的D呢！也就是說(shuō)，你的視覺(jué)系統(tǒng)會(huì)把一個(gè)物體的色彩與另一個(gè)鄰近物體的形狀拉在一起。這種現(xiàn)象稱為“錯(cuò)覺(jué)鏈接”。

了解了上述道理，我們?cè)賮?lái)觀賞莫奈的這幅畫，匆匆一瞥就可以感受到畫面上洋溢著熱烈歡快的氣氛。而當(dāng)我們盯著畫看上一會(huì)兒，畫面上的錯(cuò)覺(jué)鏈接就接二連三地出現(xiàn)了。對(duì)此，我們不必介意，我們應(yīng)該允許通過(guò)這樣的方式使大腦里的畫面趨于完整。這也是我們能夠在畫面上看到完整的法國(guó)國(guó)旗的原因，盡管畫上的許多旗幟僅用了一筆來(lái)表示。事實(shí)上，我們的視覺(jué)印象也是利用了多次觀察到的不同圖像整合而成的。所以，有些大師喜歡留一點(diǎn)空白讓觀眾的視覺(jué)或者大腦去完成，也是一種風(fēng)格啊！

一般認(rèn)為，在畫的無(wú)關(guān)緊要的地方，以及一些表示臨時(shí)瞬間的細(xì)節(jié)上比較容易發(fā)生這樣的情況，其原因與觀眾的心理因素有關(guān)系。

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（責(zé)任編輯：嵇刊）