雪弟
毫無疑問,作為小說情節(jié)的關(guān)鍵部分,高潮設(shè)置的好壞關(guān)系著小說的成敗。短篇、中篇和長篇小說如此,小小說亦如此。不過,受篇幅所限,在具體的高潮設(shè)置技巧上,小小說與短篇、中篇和長篇小說又有著明顯的不同。那么,小小說的高潮設(shè)置都有哪些技巧呢?
一、從情節(jié)的發(fā)展過程來看,小小說的高潮應(yīng)盡可能設(shè)置在故事情節(jié)即將進(jìn)入尾聲之際,甚至就放在結(jié)局部分,與結(jié)局合而為一。如此設(shè)置源于兩個方面:一方面可以讓高潮到來之前的情節(jié)充分展開,為高潮到來做好足夠的鋪墊,這樣,既保持了情節(jié)的可讀性,同時也維護(hù)了情節(jié)的合理性和合法性;另一方面,在故事進(jìn)入尾聲之際設(shè)置高潮,既適時滿足了讀者的閱讀期待,同時也較易處理故事的結(jié)局,因為在剩下甚少的文字里,結(jié)局不太可能再出現(xiàn)大的波折,它基本上是透明的、可預(yù)見的,多是高潮的余波而已。至于把高潮與結(jié)局(以“歐·亨利式結(jié)尾”為主)合而為一,則是充分發(fā)揮情節(jié)的“突轉(zhuǎn)”所帶來的強(qiáng)烈沖擊以及戛然而止后的余味??v觀數(shù)十年小小說創(chuàng)作,此技巧可以說是屢試不爽。如謝志強(qiáng)的《精神》,其情節(jié)高潮就設(shè)置在臨近尾聲處,前面鋪寫了一對母子在如何對待撿到的18塊錢的真實內(nèi)心:兒子堅決上交,母親則心口不一。漸漸地,水到渠成地,高潮來了——面對快餐店老板的獎勵,母親語無倫次,渾身發(fā)熱。她為什么會這樣呢?因為她為自己內(nèi)心深處的貪念而羞愧、不安。接下來,會是什么樣的結(jié)局呢?明眼人應(yīng)該一猜就準(zhǔn),那就是母親認(rèn)清了兒子,也認(rèn)清了自己,用小說中的母親的原話說,就是“姆媽替你高興”。因此,《精神》一文對高潮的設(shè)置是成功的,既形象而又深入地展示了母親的內(nèi)心圖景,又使得情節(jié)顯現(xiàn)出一種自然而然的秩序。又如許行的《立正》,其核心情節(jié)是一個做了共產(chǎn)黨俘虜?shù)膰顸h連長聽到蔣介石的名字就立正,為此,在“文化大革命”期間被“紅衛(wèi)兵”打斷了雙腿。某天,在聽到蔣介石三個字時,“他那坐在輪椅中的上身,仍然向前一挺做了個立正的姿勢”。這個“上身仍然向前一挺做了個立正的姿勢”無疑是情節(jié)的高潮,它有力地揭示了精神的桎梏在一個人內(nèi)心深處留下的殘酷烙印,同時它又是結(jié)局。也就是說,高潮與結(jié)局合而為一了。這樣設(shè)置的好處,既因出人意料的舉動令人震驚、震撼,同時又留給人長久的思考。無疑,此種高潮的設(shè)置技巧是高超的。
二、從情節(jié)的張力上說,小小說的高潮即便較早出現(xiàn),也應(yīng)及時隱藏,留在結(jié)局處再完整顯現(xiàn)。一篇1500字左右的小小說,如何實現(xiàn)內(nèi)涵的豐富和思想的深刻?情節(jié)上有張力,無疑是路徑之一。那么,如何讓情節(jié)有張力呢?處理好“隱”與“顯”的關(guān)系,就是一種極為有效的方法。就小小說的高潮來說,主要體現(xiàn)在前“隱”后“顯”,真相大白之際,張力就形成了,從而營造出一種高度震撼的效果。如在王奎山的《紅繡鞋》中,麥苗到貴的房間,在貴的遺像前放上一雙紅繡鞋,這部分無疑是情節(jié)的高潮。但這么早制造高潮,接下來的情節(jié)就不好推進(jìn)了。作者在這里設(shè)置了一個懸念,僅交代麥苗到了貴的房間,但沒有交代她做什么。直到結(jié)局處,作者才把真相告訴讀者,原來麥苗是送給已逝的前男友貴一雙紅繡鞋。至此,被故意剪斷的情節(jié)鏈條重又連接在了一起,形成一股巨大的張力,淋漓盡致地展現(xiàn)了一個即將出嫁的女人復(fù)雜而又單純的內(nèi)心世界。此種高潮設(shè)置方式無疑比較早出現(xiàn)高潮更有力度,也更有效。又如在邵寶健的《永遠(yuǎn)的門》中,鄭若奎在墻上畫了一扇門,乃情節(jié)的高潮。從情節(jié)發(fā)展的時序上說,這一高潮顯然出現(xiàn)得很早。但作者為了制造情節(jié)的張力,故意在前面只字不提,一直拖到結(jié)局才揭示真相,從而有力表現(xiàn)了一個男人深沉而又無奈的愛。
三、從高潮的數(shù)量上說,一篇小小說往往只設(shè)置一個高潮,但也可根據(jù)素材特點,多設(shè)置幾個高潮,帶給讀者接連不斷的審美沖擊。賈大山的《游戲》圍繞看電視,寫了兩個老袁的故事。北院的老袁離休前是個局長,南院的老袁退休前是個工人。北院的老袁家里的電視是彩色的,南院的老袁家里的電視是黑白的。于是,故事開始了。兩個老袁玩起了游戲,北院的老袁請南院的老袁去他家看彩電,但南院的老袁要提前寫申請。應(yīng)該說,游戲開始的一段時間,兩個老袁還是玩得不亦樂乎的??捎幸惶?,當(dāng)南院的老袁急著看電視劇要北院的老袁簽字時,北院的老袁卻打起了官腔。這里,可看作一個高潮,對現(xiàn)實中的官僚主義進(jìn)行了批判。結(jié)局是,南院的老袁一氣之下不玩了?!八此牟噬此暮诎住?。但賈大山?jīng)]讓故事到此結(jié)束,而是繼續(xù)向前推進(jìn)。南院的老袁買了一臺彩電,“到街上買了一張電視報,標(biāo)出擬看節(jié)目”,又與北院的老袁玩起了游戲。申請還是南院的老袁寫,只不過這次不是他到北院的老袁家看彩電,而是邀請北院的老袁到他家來看。這里,就又出現(xiàn)了一個高潮,它不再專注于官僚主義的批判,而是把重點放在了對人性寬容和寬廣的揭示上。這樣,就把小說的境界提升了一層,把很多僅以諷刺為旨?xì)w的官場小小說甩開了一大截。
當(dāng)然,小小說高潮的設(shè)置技巧還有很多,譬如在題材的選擇、細(xì)節(jié)的尋找等方面,都有相對應(yīng)的技巧,限于篇幅,不再贅述。