歌劇《素馨花》唱段《那一聲聲叱喝》與《十年生死》的風(fēng)格及演唱分析

摘要：歌劇《素馨花》的故事發(fā)生在13世紀(jì)末的泉州，由著名戲劇作家王仁杰編劇，楊雙智作曲。本劇曾獲文化部第九屆文華獎(jiǎng)的新劇目獎(jiǎng)，是福建省優(yōu)秀的原創(chuàng)歌劇之一。《那一聲聲叱喝》是該劇女主角第一次出場(chǎng)，以波斯少女的身份演繹的唱段，曲風(fēng)以阿拉伯音樂元素為主。十年后演繹的《十年生死》已是閩南化婦女，曲風(fēng)則以閩南元素為主。文章對(duì)這兩個(gè)唱段的人物性格、形象塑造、音樂風(fēng)格以及個(gè)人對(duì)歌曲的理解及演唱進(jìn)行簡(jiǎn)單分析。

關(guān)鍵詞：阿依莎；唐海生；人物描述；性格分析；演唱表達(dá)

中圖分類號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）11-0-03

1 歌劇劇情介紹

歌劇《素馨花》創(chuàng)作于1999年，由著名戲劇作家王仁杰編劇，楊雙智作曲［1］。故事的女主人公阿依莎是一個(gè)波斯少女，為了擺脫奴隸的苦境，逃離自己的家園，向往新的生活，偷渡到中國(guó)泉州，隨著貨物躲進(jìn)“晉安號(hào)”的船艙。男主人公唐海生是“晉安號(hào)”船長(zhǎng)，在幾次官兵的嚴(yán)查中，阿依莎都被唐海生所救，漸漸兩人便產(chǎn)生愛戀之情。后來阿依莎被僑居刺桐的阿拉伯富商歐斯曼收為養(yǎng)女，并在擇婿會(huì)上以拋素馨花的方式選中了唐海生，兩人結(jié)為夫妻。納都赤是內(nèi)蒙古貴族之子，他對(duì)美麗動(dòng)人的阿依莎垂涎三尺，落選的他開始想盡辦法誣陷唐海生，意圖拆散這對(duì)恩愛的夫妻。阿依莎為了救自己心愛的人，被迫嫁給納都赤。唐海生被發(fā)配充軍，不久傳來陣亡的消息。阿依莎悲痛欲絕，萌生了輕生念頭，后來在婢女夏月的幫助下假裝投海自盡，從此隱姓埋名，不再露面。她的養(yǎng)父母為這對(duì)苦命鴛鴦修建了墳?zāi)?。但唐海生并沒有死，十年后他重返泉州，與每年都會(huì)到靈山墓地祭奠的阿依莎巧遇。此時(shí)兩人的著裝打扮、外貌都已與十年前完全不同。兩人多方探試，最后當(dāng)阿依莎拿起那串屬于他倆愛情信物的素馨花時(shí)，終于確定對(duì)方就是自己深愛的人并相認(rèn)。不料被納都赤發(fā)現(xiàn)，又落入他的魔掌。眼看兩人就要被拆散，意大利人馬可波羅奉元世祖之命，護(hù)送公主闊闊真遠(yuǎn)嫁波斯，從泉州起航。馬可波羅聽說了唐海生與阿依莎的愛情故事并為之感動(dòng)，便告訴了公主闊闊真，公主下令成全了唐海生、阿依莎的美好姻緣。于是他倆歷盡重重艱難，終于不再分離。

2 人物形象塑造

作為一名聲樂演員，拿到《素馨花》阿依莎唱段時(shí)還是習(xí)慣性地以演唱一般歌曲的方式去演繹。由于缺乏歌劇表演經(jīng)驗(yàn)以及對(duì)人物較為陌生，在排練時(shí)經(jīng)常出戲，因此決定從劇本分析入手，努力刻畫角色外形特征、體會(huì)內(nèi)心情感、完成舞臺(tái)動(dòng)作設(shè)計(jì)等，豐富自己的想象力，充實(shí)自身對(duì)劇中角色的塑造。

阿依莎唱段的音樂大多是小調(diào)風(fēng)格，旋律優(yōu)美，略帶些許憂傷，加上具有閩南風(fēng)情的唱腔，更是委婉動(dòng)聽，好似一個(gè)溫柔的美麗女人。所以筆者認(rèn)為從音樂中捕捉人物特性和情感走向，加上對(duì)旋律的理解和處理，可以讓阿依莎這個(gè)人物形象更加豐滿靈動(dòng)。

3 角色性格分析

因?yàn)樨毟F，阿依莎的生活注定漂泊流浪，然而，這個(gè)波斯少女個(gè)性頑強(qiáng)，堅(jiān)韌不拔，其堅(jiān)強(qiáng)心性遠(yuǎn)超大多數(shù)同齡人。她寧為玉碎不為瓦全，為了營(yíng)救自己的愛人，寧可犧牲自己的一切。但在心愛的人面前，她柔情似水，近乎小女人般的純真善良，深深地打動(dòng)了唐海生。阿依莎在養(yǎng)父母那里過著安逸富裕的生活，在她們的呵護(hù)下，她楚楚動(dòng)人，有著天使般的美麗面龐，氣質(zhì)如同公主般高貴。而十年后的阿依莎，性格優(yōu)柔寡斷，郁郁寡歡。曾經(jīng)氣質(zhì)高貴，如今卻變得卑微不已。失去愛人的她對(duì)生活也失去了信心，整天以淚洗面，在悲痛中度日如年。生活使她的容貌變得蒼老憔悴，沒有愛的呵護(hù)，一切都變得暗淡無味。

刻畫跌宕起伏的劇情很難，刻畫個(gè)性鮮明的人物更難，對(duì)阿依莎的刻畫便是如此。劇情開始，作為一個(gè)波斯少女，她性格多面。十年后，作為一個(gè)已閩南化的婦女，她性格保守內(nèi)斂。其性格變化之大，極大地考驗(yàn)了表演者的舞臺(tái)綜合實(shí)力。

4 歌曲《那一聲聲叱喝》情感分析

在第一場(chǎng)《那一聲聲叱喝》唱段中，造型、唱腔都能體現(xiàn)出阿依莎單純、爛漫的一面。作為波斯少女，好不容易逃離了苦境，而當(dāng)她以為自己又將被押返回去時(shí)，絕望的她寧愿結(jié)束自己的生命，也不愿再回到那個(gè)人間煉獄。

從譜例1中短短的幾句，便能體會(huì)到阿依莎焦灼無助的心情，美好的夢(mèng)境將被打碎，于是帶著絕望喊出那一聲“啊”。接著幾個(gè)復(fù)雜的變化音使氣氛變得更為緊張，隨后一段突快的間奏轉(zhuǎn)3/8拍將她從夢(mèng)中拉回現(xiàn)實(shí)。她感嘆著從遙遠(yuǎn)的波斯逃離，擺脫奴隸的苦境，偷渡來到泉州，可眼前只有官奴的厄運(yùn)，讓這個(gè)孤獨(dú)憂傷的波斯少女再一次對(duì)生活失去了信心。

譜例2這兩段音樂帶有濃郁的波斯風(fēng)格，充滿阿拉伯音樂元素。阿拉伯音階的構(gòu)成由三個(gè)全音、三個(gè)半音、一個(gè)小三渡音程構(gòu)成，如色彩非常鮮明。在處理這兩段音樂時(shí)，情緒是緊張、彷徨的。第一聲“啊”把力量集中釋放出來，接下來的幾個(gè)變化音的音準(zhǔn)要把控得非常準(zhǔn)確，轉(zhuǎn)到3/8拍時(shí)，情緒轉(zhuǎn)為抒發(fā)、訴說為主。此段沒有高音，因此演唱時(shí)通過連貫的氣息和把握好音準(zhǔn)及情感投入來處理。

從3/8拍轉(zhuǎn)為2/4拍，調(diào)性發(fā)生變化，速度隨之加快（見譜例3）?！白屛业纳Y(jié)束吧，我的靈魂要飛到安拉居住的地方”，阿依莎此時(shí)內(nèi)心萬念俱灰，對(duì)世界不抱任何希望，她祈禱自己的靈魂能回到自己想要居住的地方。在演唱時(shí)情緒應(yīng)充滿肯定和向往，仿佛只要結(jié)束了自己的生命，一切就能變得美好。值得注意的是，“飛到”這兩個(gè)字的音高，對(duì)女高音來說，高音到B是較舒服的音域，“飛”字閉口音，口腔盡量開大，氣息沿著鼻咽腔上到頭腔的共鳴位置，并保持過渡到“到”字，最后一句以阿拉伯元素的音調(diào)結(jié)束全曲。

5 歌曲《十年生死》情感及演唱分析

畫面轉(zhuǎn)到十年后的第三幕，此刻跌宕起伏的劇情、感人至深的音樂將整部劇推向高潮。阿依莎坎坷的遭遇有利于表演者更好地去理解劇情、刻畫人物。劇中，阿依莎的丈夫唐海生奔于疆場(chǎng)，生死未卜，而當(dāng)時(shí)阿依莎活下來的唯一理由，就是去海生墓前重啟自己塵封的記憶。十年滄海桑田，歲月將她的個(gè)性打磨殆盡，同時(shí)也帶走了她美麗的容貌。她茍且地生活在這個(gè)沒有愛情的世界里。時(shí)至今日，她再一次來到墓前看望她的愛人，然而此刻，她再也哭不出來，喊不出來，靜默的時(shí)光里充滿著悲與念。面對(duì)與海生再次重逢的橋段，阿依莎多番試探，始終不敢相信面前的男子是她的海生，直到她情不自禁地拿起那串屬于他倆的愛情信物——素馨花，才最終確認(rèn)對(duì)面站著的就是自己最心愛的人，他們相擁而泣，宣泄著十年的思念之苦。表演者應(yīng)從內(nèi)心出發(fā)，通過自言自語(yǔ)的方式，略帶哭腔地演唱。一段感人淚下的戲，必須先感動(dòng)自己，才能贏得觀眾發(fā)自內(nèi)心的掌聲［2］。

隨著劇情的發(fā)展，經(jīng)歷過納都赤的生死折磨，一路摸爬滾打的阿依沙已是一個(gè)地道的閩南中年婦女。十年來，她隱姓埋名，生活在這座既熟悉又陌生的城市。對(duì)于自己生活的不幸，她早已默默接受且習(xí)慣了。

帶著哀愁和無奈，阿依莎唱出了心中積壓已久的“十年生死”（見譜例4）。“十”字運(yùn)用了裝飾音，音高也相對(duì)較高，在第一個(gè)音就將阿依莎十年的苦宣泄出來，因此，此處可以用弱起的控制方式處理，而不是瞬間爆發(fā)。她十年隱姓埋名，唯一留世的希望是到這片靈山黃土看一看她的海生，因此在處理“希望”二字時(shí)，應(yīng)帶著“聲斷氣不斷”的哽噎唱腔方式來詮釋這個(gè)十六分音符，體現(xiàn)長(zhǎng)期積壓于心底的絕望。

譜例5這個(gè)樂段，作曲家運(yùn)用了三連音、切分音、休止符來創(chuàng)作。從歌詞中能看出阿依莎已活得人不像人、鬼不像鬼。表演者可以對(duì)每個(gè)關(guān)鍵字都作疑問處理，突出字頭，把“人、鬼、生、死”唱得短促有力，其中兩個(gè)“為什么”應(yīng)“先走氣再走聲”，通過語(yǔ)氣漸強(qiáng)的方式演唱，可以體現(xiàn)出阿依莎復(fù)雜的情緒變化。

譜例6樂段是典型的閩南南音旋律，可見此時(shí)的阿依莎已逐漸閩南化。歌詞中兩個(gè)“親愛的”是阿依莎對(duì)心中愛人的呼喊，愛人近在咫尺卻無法擁抱的感覺甚是痛苦，更何況墳?zāi)估锊]有愛人的尸骨。所以在演唱時(shí)可以用“掛著高位置”輕聲呼喊“親愛的”；“在”作哭腔處理，既無奈又茫然?！笆恰薄昂巍弊衷凇奥晹鄽獠粩唷睔庀⒌闹蜗沦N著咽壁也用哭腔處理，利用哭訴來宣泄心中的不舍。

譜例7唱段是阿依莎在回憶她與愛人雖然短暫，但永記于心的快樂時(shí)光?；叵肫鹉且荒荒幻篮玫漠嬅妫冻隽诵腋５奈⑿?。一句“你可曾想起你的阿依莎，想起那短暫的歡樂”將美好的回憶拉回眼前。唱到“樂”字時(shí)，“#4”變“還原4”，利用音符情緒色彩的變化告訴觀眾夢(mèng)終歸是夢(mèng)。第二個(gè)“歡樂”突出“樂”的字頭，爆發(fā)出力量詮釋高音，隨后漸弱，為下一句的爆發(fā)做好準(zhǔn)備。帶著南音音調(diào)的哭腔似乎在提醒自己這里是閩南，既然選擇了茍且生活，那么就得面對(duì)現(xiàn)實(shí)。最后“惆悵”二字作為本段高潮采用了前倚音，通過強(qiáng)出轉(zhuǎn)漸弱的處理方式，稍帶抽泣、顫抖的聲音安靜地結(jié)束整個(gè)樂曲［3］。

6 結(jié)語(yǔ)

尾章一首《愛情的墓門》讓兩個(gè)時(shí)刻思念對(duì)方的戀人在靈山墓地重逢，雖險(xiǎn)些又被納都赤拆散，但最終得到闊闊真公主解救，至此，這對(duì)苦命鴛鴦終于走到一起。阿依莎的一生雖然悲慘、坎坷，但故事結(jié)局的走向終歸是積極、美好的，同時(shí)，也留給了觀眾一些體會(huì)與遐想空間。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 羅小玲.楊雙智歌劇《素馨花》唱段《十年生死》中阿依莎的形象塑造［D］.福州：福建師范大學(xué)，2017.

［2］ 方妙英.評(píng)歌劇《素馨花》的音樂創(chuàng)作［J］.人民音樂：評(píng)論，2003（2）：6-7.

［3］ 吳家陽(yáng).散發(fā)鄉(xiāng)情的素馨花：歌劇背后的故事［J］.歌劇藝術(shù)研究，2000（1）：18.

作者簡(jiǎn)介：李緯芳（1986—），女，福建長(zhǎng)汀人，本科，三級(jí)演員，研究方向：藝術(shù)、音樂、聲樂。