洪軍

1945年5月4日晚，寶應(yīng)縣西安豐鎮(zhèn)固晉村村頭練兵廣場(chǎng)上，十幾盞明晃晃的汽油燈高懸在用門板、木料搭起的土臺(tái)子上空，古裝歷史話劇《甲申記》正在首演。露天舞臺(tái)上呈現(xiàn)出的金鑾殿富麗堂皇，古戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)景令人眼花繚亂，戲中有歌舞穿插，樂隊(duì)伴奏。戰(zhàn)鼓咚咚，號(hào)炮聲聲，場(chǎng)面恢宏，氣度非凡。三個(gè)小時(shí)的精彩演出深深吸引著廣大觀眾，震撼了心靈。演出受到了一致好評(píng)。

演出的背景

1944年3月，車橋戰(zhàn)役勝利后，淮南、淮北、蘇中、蘇北四塊抗日根據(jù)地連成一片，隨之蘇中地區(qū)的抗日斗爭(zhēng)開始轉(zhuǎn)入反攻階段。在此背景下，新四軍一師師部和蘇中抗日根據(jù)地黨政軍機(jī)關(guān)由東臺(tái)遷址到了寶應(yīng)的西安豐、射陽湖東蕩地區(qū)，一批直屬機(jī)構(gòu)如蘇中報(bào)社、蘇中黨校、軍械廠、江淮印鈔廠等隨之遷入，西安豐成為了“蘇中的小延安”。為鞏固擴(kuò)大蘇中抗日根據(jù)地、培養(yǎng)抗戰(zhàn)建國(guó)人才，蘇中區(qū)黨委、區(qū)行政公署經(jīng)研究決定，于1944年6月在西安豐固晉村開辦了蘇中公學(xué)，招收了一大批優(yōu)秀知識(shí)青年、部隊(duì)和地方干部入校學(xué)習(xí)。粟裕、管文蔚任校長(zhǎng)，夏征農(nóng)為校務(wù)長(zhǎng)。

蘇中區(qū)黨政軍機(jī)關(guān)單位進(jìn)駐寶應(yīng)不久，根據(jù)黨中央部署要求，開展了整風(fēng)運(yùn)動(dòng)。為紀(jì)念明朝末年李自成領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民起義軍占領(lǐng)北京和退出北京300周年，1944年郭沬若寫的《甲申三百年祭》一文，從3月19日起，在重慶《新華日?qǐng)?bào)》上連續(xù)4天刊登了全文。后來在延安和各抗日根據(jù)地印成單行本出版。郭沫若在這篇史論中闡述了明末農(nóng)民起義軍領(lǐng)袖李自成打進(jìn)北京以后驕傲輕敵，脫離群眾，昏昏然，紛紛然，而導(dǎo)致轟轟烈烈的農(nóng)民起義失敗。毛主席在同年寫的《學(xué)習(xí)和時(shí)局》一文中指出，“我黨歷史上曾經(jīng)有過幾次表現(xiàn)了大的驕傲，都是吃了虧的”，“全黨同志對(duì)于這幾次驕傲，幾次錯(cuò)誤，都要引為鑒戒，近日，我們印了郭沫若論李自成的文章，也是叫同志們引為鑒戒，不要重犯勝利時(shí)驕傲的錯(cuò)誤”。黨中央將郭沫若的文章列為了整風(fēng)學(xué)習(xí)文件。為配合整風(fēng)學(xué)習(xí)和抗戰(zhàn)大反攻的形勢(shì)，蘇中公學(xué)決定把《甲甲三百年祭》改編為古裝歷史劇《甲申記》搬上舞臺(tái)，作為對(duì)干部、學(xué)員進(jìn)行教育的生動(dòng)教材。

蘇中公學(xué)之所以作這樣的決定是有一定底氣的。蘇中公學(xué)開辦后，校務(wù)長(zhǎng)夏征農(nóng)發(fā)現(xiàn)學(xué)員中文藝人才濟(jì)濟(jì)，其中不乏當(dāng)過職業(yè)話劇演員或業(yè)余戲劇愛好者。他經(jīng)過精心物色，組建了約80人業(yè)余劇團(tuán)，排演過蘇聯(lián)三幕五場(chǎng)話劇《前線》，演出取得了圓滿成功。有此基礎(chǔ)，排演《甲申記》自然不成問題，所需演員可從中挑選。

劇本的創(chuàng)作

郭沫若的《甲申三百年祭》是篇史論著作，要根據(jù)郭沬若的文章改編創(chuàng)作成演出劇本不是件輕而易舉的事。夏征農(nóng)親自掛帥，與吳天石（蘇中公學(xué)政文主任兼宣教科長(zhǎng)）、沈西蒙等同志一起集體討論，當(dāng)時(shí)的參考資料僅有《通鑒輯覽》 《明季北略》。要把明末甲申年這段歷史搬上舞臺(tái)，要考慮好劇本主題、藝術(shù)結(jié)構(gòu)等問題。夏征農(nóng)首先擬好大的框架，吳天石把故事人物分章分段寫好，沈西蒙具體執(zhí)筆，沈亞威作曲，吳鎮(zhèn)編舞。

首先考慮的是主題。經(jīng)過討論，把劇本定名為《甲申記》，通過明末祟禎朝廷橫征暴斂、殘害百姓，實(shí)施“剿內(nèi)和外”反動(dòng)政策而致官逼民反的史實(shí)，揭示崇禎禍國(guó)殃民、李自成驕傲致敗的主題?！都咨暧洝窙]有正面寫李闖王的失敗，卻充分寫出了李闖王失敗的根源。三百年前的李自成起義，經(jīng)過幾十年浴血奮戰(zhàn)，終于占領(lǐng)了北京，崇禎被逼煤山自縊。然而不幸的是，李自成卻在勝利面前倒下了，其原因在于驕傲。由于驕傲而輕敵，李闖王占領(lǐng)北京以后，滿以為祟禎已經(jīng)完蛋，天下就已太平，不把吳三桂之流當(dāng)回事，失去了應(yīng)有警惕；由于驕傲而暴戾，進(jìn)了北京后儼然“人君”，以統(tǒng)治者自居，縱兵搶民，勒索商賈，敲詐降官；由于驕傲而腐化，以劉宗敏、牛金星為代表的武將文官醉心于宮庭、花園、美女的荒淫生活，醉生夢(mèng)死，投機(jī)取巧，爾虞我詐，最終導(dǎo)致起義失敗。三百年前農(nóng)民革命留下的教訓(xùn)，值得警惕。

關(guān)于劇本的結(jié)構(gòu)。全劇共分五幕，以李巖這個(gè)人物貫穿全劇，作為歷史的見證人，把崇禎朝廷政治腐敗黑暗的事和李自成驕傲輕敵的事貫串起來。第一幕以河南杞縣蝗災(zāi)旱荒為背景，李巖因?qū)憚褓c歌唱出了百姓的苦楚而被打入土牢，幾位同關(guān)在獄中的人，有因交不起稅的，有因?yàn)轲嚸駝衲嫉模麄兿聸Q心投奔李闖王。第二幕反映崇禎在宮中歌舞升平，慶賀元宵。為堅(jiān)剿李自成“起孫傳庭為兵部侍郎”，同時(shí)令洪承疇“議和滿清”，而對(duì)規(guī)勸調(diào)整“剿內(nèi)和外”政策的大臣姜釆、熊開元嚴(yán)詞拒絕，并給予懲辦。第三幕寫李自成與士卒百姓同甘共苦攻打潼關(guān)，孫傳庭戰(zhàn)死，取得了潼關(guān)大捷，順勢(shì)奪取西安后建立基地，北向京師。第四幕寫李軍兵臨北京城下，明朝文武大臣東奔西散，闖王派已投誠的原明軍監(jiān)軍杜勛進(jìn)宮勸崇禎開城議和，改變剿寇政策，崇禎堅(jiān)決不改，直至城破自縊。第五幕反映李軍攻占北京后，從李自成到劉宗敏乃至普通士兵驕橫自大，放縱享樂，李巖的治軍忠言得不到采納，在吳三桂降清后帶領(lǐng)清兵入關(guān)，打敗闖王義軍，致使退出京城。

劇本乃一劇之本。經(jīng)過修改，古裝歷史話劇《甲申記》劇本脫穎而出。

緊張的籌備

編排出一臺(tái)好戲，需要一定的條件，并付出艱苦的努力。當(dāng)時(shí)寶應(yīng)安豐條件艱苦，又處于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，很多演出條件都不具備。在夏征農(nóng)組織協(xié)調(diào)下，克服了各種困難，保證籌演工作的正常進(jìn)行。

嚴(yán)肅認(rèn)真、夜以繼日進(jìn)行排練。導(dǎo)演由王嘯平擔(dān)任（著名作家王安憶的父親），由于時(shí)間緊迫，王嘯平接到劇本十個(gè)鐘頭左右就轉(zhuǎn)入排練，邊排邊改，排練場(chǎng)就選在校部操場(chǎng)一角的興隆庵，入夜庵內(nèi)燈火通明。抽調(diào)的演員有40人左右，其中阿谷飾李闖王，周均飾李巖，歐陽濤飾崇禎皇帝，茹辛飾劉宗敏，王安憶的母親茹志娟飾長(zhǎng)平公主，陳均飾陳圓圓，陣容強(qiáng)大，都是些精兵強(qiáng)將。飾陳圓圓的演員陳均在排演《甲申記》的日記中寫下了“我演陳圓圓”一文，介紹道“今天發(fā)了第五幕的劇本。我的臺(tái)詞雖不多，但文乎文乎的，讀起來蹩扭，還有-首《圓圓歌》要唱，真要命。我基礎(chǔ)太差，有點(diǎn)信心不足。然而這出戲很重要，我得好好學(xué)習(xí)?！薄伴_過生活檢討會(huì)，看彩排第四幕。我注意長(zhǎng)平公主的戲，志娟演得很有風(fēng)度，我也要學(xué)點(diǎn)古代女人的動(dòng)作才是?！迸叛萜陂g，導(dǎo)演和演員以及演員之間互相學(xué)習(xí)，共同切磋，取得了很好的表演藝術(shù)效果。373052F0-001F-4A35-BEB6-9676B7DFE7F0

全力配置好服裝、道具、布景?；I備演出團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了嚴(yán)密分工，成立了服裝組、道具組、燈光組、化裝組、舞工組等，分頭同步開展工作，各負(fù)其責(zé)。為解決服裝問題，一是到民間戲班子借用，包括龍袍、頭盔；二是到衛(wèi)生部門找來好幾匹紗布，染成各種顏色，發(fā)動(dòng)女同志裁剪成宮女服裝、腰帶、披肩；三是文官武將的高低鞋子用木料做鞋底，邊上涂上白粉。布景是用軟布硬片相結(jié)合，雖然只有汽油燈照明，但用彩色玻璃紙把燈光控制得十分講究，從而使舞臺(tái)五光十色。盡管困難很大，大家開動(dòng)腦筋，千方百計(jì)解決了一個(gè)又一個(gè)問題，夏征農(nóng)還親自幫助協(xié)調(diào)了所需購置物資的資金問題。

經(jīng)過兩個(gè)月的緊張籌備和排練，古裝歷史話劇《甲申記》搬上了舞臺(tái)，首演大獲成功，大大增強(qiáng)了全體演職人員的信心。

轟動(dòng)的效果

《甲申記》這出戲，在當(dāng)時(shí)所具有的教育意義和藝術(shù)上取得的成就，轟動(dòng)了整個(gè)蘇中和蘇北地區(qū)，久演不衰。

古裝話劇在蘇中根據(jù)地出現(xiàn)是第一次，人們奔走相告，覺得新鮮，無不以先睹為快。人們徒步走來，席地而坐，場(chǎng)場(chǎng)人山人海?？催^的還想再看，沒看過的，幾十里路一口氣急行軍，看完后又是一陣急行軍，回到駐地已經(jīng)雞叫天明。首演后，接著為駐扎在寶應(yīng)的蘇中黨政軍機(jī)關(guān)和當(dāng)?shù)剀娒裼诌B演了8場(chǎng)。《甲申記》演出成功的消息很快傳到了駐扎在鹽城阜寧益林新四軍三師，他們盛情邀請(qǐng)演出班子去三師演出。1945年7月在三師演出時(shí)，在家的師領(lǐng)導(dǎo)都到場(chǎng)觀看了精彩的演出，隨后又演出了話劇《前線》。當(dāng)三師領(lǐng)導(dǎo)洪學(xué)智看了演出后，問劇團(tuán)叫什么名字時(shí)，隊(duì)員們都答不上來，然后洪學(xué)智笑哈哈地說：“回去告訴你們首長(zhǎng)，就說我說的，就叫前線劇團(tuán)?！被氐教K中大家匯報(bào)了在三師的演出情況，同時(shí)也說了洪學(xué)智首長(zhǎng)的建議，于是就以原新四軍一師留團(tuán)同志，與演出《甲申記》 《前線》的班子合并，正式成立前線劇團(tuán)。10月28日至11月9日在東臺(tái)中山公園劇場(chǎng)演出17場(chǎng)，觀看的對(duì)象為蘇中各兵團(tuán)的干部，軍區(qū)直屬隊(duì)以及東臺(tái)縣各機(jī)關(guān)和地方人士，還有浙西、浙東縱隊(duì)全體干部戰(zhàn)士，約25000人以上。12月又在如皋做短期公演，這一時(shí)期累計(jì)演了40余場(chǎng)，觀眾達(dá)4萬余人次。《甲申記》再次獻(xiàn)演是在1946年3、4月間，到淮陰參加華中解放區(qū)文藝觀摩演出，連演了兩場(chǎng)。演出結(jié)束后，該劇團(tuán)奉命改編為華中軍區(qū)政治部文工團(tuán)。

五幕歷史話劇《甲申記》這臺(tái)戲的演出，在蘇中、蘇北產(chǎn)生了很大影響，大家都說：“這是從沒有看過的好戲?！蔽枧_(tái)上傳出的咚咚戰(zhàn)鼓聲，震撼著臺(tái)下觀眾的心靈，雄壯的戰(zhàn)歌聲激勵(lì)了根據(jù)地軍民為人民打江山，不怕千難萬險(xiǎn)，而闖王義軍的失敗又引起人們深深思考。一時(shí)間，李闖王、李巖、劉宗敏、崇禎皇帝、長(zhǎng)平公主、陳圓圓等藝術(shù)形象成為人們議論的中心，“不做李自成”、“不當(dāng)劉宗敏”的警示語響徹耳際。1945年10月，抗戰(zhàn)已經(jīng)取得勝利，夏征農(nóng)在蘇中公學(xué)第3期校刊上發(fā)表了《在勝利面前我想起了“甲申記”》的文章，文中寫道，《甲申記》這不是普通的一臺(tái)歷史劇，“而是為我們今天特制的一面鏡子，我們就每天拿出這面鏡子來照，修修臉吧”，“不要忘本忘根，在今天提出來更有它的實(shí)際意義”。應(yīng)當(dāng)肯定，《甲申記》的演出，推動(dòng)了蘇中根據(jù)地整風(fēng)運(yùn)動(dòng)的深入，對(duì)奪取蘇中抗戰(zhàn)的最后勝利乃至解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利都產(chǎn)生了積極影響。在當(dāng)今新的趕考之路上，我們要不忘初心，牢記使命，傳承新四軍鐵軍精神，勇于自我革命，披荊斬棘，奮力前行。

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