角色：江萌《寶貝兒》

《寶貝兒》經(jīng)典片段

江萌和小軍趁著夜色的掩護(hù)，從南京開車到馬鞍山，準(zhǔn)備“偷”先天無肛的女嬰，將其帶回南京醫(yī)院救治。燈光幽暗，江萌走過漫長的走廊，病房間此起彼伏的呼嚕和囈語，值班護(hù)士的背影，時(shí)刻提醒著她要小心謹(jǐn)慎暴露自己。光線黑暗的盡頭，江萌輕輕打開一間病房，小心翼翼地走進(jìn)，溫柔地抱起女嬰，準(zhǔn)備離開。黑暗中，突然冒出來的起夜病人，樓梯間的運(yùn)尸工人，嚇了她一跳。邁著略顯急促的腳步，她終于出了醫(yī)院門口，焦急地低聲呼喊小軍，二人駕車離開。

這段長達(dá)五分鐘的江萌深夜“偷”孩子戲是《寶貝兒》的重場戲，也是極其考驗(yàn)楊冪表演能力的一場戲。沒有光線的輔助，沒有任何臺(tái)詞，楊冪需要在長鏡頭和特寫鏡頭的緊張切換中，依靠眼神和肢體語言，將這場“默劇”演繹得懸念叢生、扣人心弦，使其成為全片的情緒高潮之一。令人驚喜的是，她不僅出色地完成了任務(wù)，還聰明地利用“呼吸聲”的變化來傳達(dá)江萌的情緒，既化解了觀眾可能因?yàn)楣饩€暗而看不清表演的風(fēng)險(xiǎn)，也巧妙地發(fā)出了某種聲音，更加精準(zhǔn)地制造緊張感，調(diào)動(dòng)觀眾情緒。這場無臺(tái)詞獨(dú)角戲，成為楊冪表演生涯中一次獨(dú)特的經(jīng)歷。

素顏出鏡 挑戰(zhàn)殘疾女孩

對(duì)楊冪來說，類似高難度戲碼在《寶貝兒》中隨處可見，但她早已做足準(zhǔn)備，挑戰(zhàn)自己。

楊冪第一次見到劉杰導(dǎo)演，是在《逆時(shí)營救》拍攝現(xiàn)場，彼此相見恨晚，表示有機(jī)會(huì)合作。劉杰后來回憶，第二天早上六點(diǎn)，楊冪經(jīng)紀(jì)人給他打電話，追問合作是否成真，雙方一拍即合。彼時(shí)，32歲的楊冪需要尋求轉(zhuǎn)型。與霍建華合作的《逆時(shí)營救》中，她也挑戰(zhàn)一人分飾三角，可惜未能成功。外界賦予這位頂級(jí)流量、帶貨女王過多的演技之外的關(guān)注，她必須花費(fèi)成倍的努力，在對(duì)抗“標(biāo)簽”和“刻板印象”上。

從《我是證人》詮釋盲女，到《逆時(shí)營救》的一人分飾三角，楊冪做過不同嘗試。這一次，她更狠，在《寶貝兒》中把自己弄得“面目全非”，讓大眾徹底忘記楊冪，努力讓人記住自己飾演的角色江萌。影片剛開頭，在一陣急促的敲門聲后，一張焦黃干燥，滿是雀斑的臉探進(jìn)來，二話不說拿著手機(jī)開始拍照?；椟S的燈光下，逼仄狹窄的屋子，飯桌旁坐了一個(gè)略顯呆傻面部畸形的孩子，她盯著那個(gè)孩子看了一會(huì)兒，又繼續(xù)拍照。乍一看，觀眾可能都沒反應(yīng)過來，這就是楊冪。

劉杰導(dǎo)演曾說，楊冪太有標(biāo)志性了，只要讓觀眾在電影中看到一點(diǎn)她的影子，就失敗了。過于熟悉的大眾面孔，精致妝容的濾鏡成分，以及放不下的偶像包袱，往往都會(huì)成為“轉(zhuǎn)型”之路上的絆腳石。慶幸的是，楊冪放下了，努力找回生活中的“地氣”。

扮丑是形象顛覆，也被不少人稱之為轉(zhuǎn)型捷徑，但楊冪的蛻變不止于此。江萌是一個(gè)患有先天無肛的棄兒，并且由于出生后的缺氧，造成了腦部受損，換句話說，她的智商可能比普通成年人低一點(diǎn)點(diǎn)。她又是幸運(yùn)的，寄養(yǎng)家庭給了她能力范圍內(nèi)最好的生活，還有珍貴的愛。所以她的世界是單純的、單一的、非黑即白的。如此復(fù)雜多面的角色，出道多年的楊冪亦是第一次遇見。既不是《仙劍奇?zhèn)b傳三》《古劍奇譚》《三生三世十里桃花》等古偶劇中的各色仙女真神，也不是《小時(shí)代》系列的奢華代表，以及《繡春刀Ⅱ：修羅戰(zhàn)場》中的絕世高冷美女，《寶貝兒》中的江萌迥異于楊冪以往任何角色，詮釋難度亦是前所未有。

補(bǔ)拍兩次 只為角色

為了演好這個(gè)自出道以來“最土最丑”的角色，楊冪提前去醫(yī)院實(shí)習(xí)、融入農(nóng)村生活、學(xué)習(xí)南京方言，多次補(bǔ)拍，相比以往角色的難度和花費(fèi)的精力而言，不難看出楊冪真的在努力“轉(zhuǎn)型”。她穿上了全身加起來不到100塊的衣服，在菜市場練習(xí)“江萌式”走路，十遍二十遍三十遍地走，讓自己真正變成江萌。

進(jìn)入《寶貝兒》劇組，楊冪第一個(gè)需要克服的困難是沒有劇本。劉杰導(dǎo)演自《青春派》起，就選擇這種執(zhí)導(dǎo)方式，《寶貝兒》只有五頁紙的故事梗概，和最后成片的吻合度大概只有六成，他還特別交代不許讓楊冪看這個(gè)梗概。楊冪要在毫無準(zhǔn)備的情況下完成臺(tái)詞，每天只能現(xiàn)學(xué)現(xiàn)用。劉杰說：“要想把楊冪變成電影中的角色江萌，不是靠演就能演出來的，必須得進(jìn)入那個(gè)情境中去?！?/p>

成為江萌，楊冪花費(fèi)了九個(gè)月時(shí)間，經(jīng)歷兩次補(bǔ)拍。2017年3月，《寶貝兒》在南京開機(jī)，拍攝了七十多天之后殺青。但是據(jù)估計(jì)，成片只用了不到5%。2017年11月，楊冪再次進(jìn)組補(bǔ)拍。導(dǎo)演劉杰夸獎(jiǎng)，這一次楊冪狀態(tài)沉穩(wěn)，入戲迅速，《寶貝兒》幾乎95%的戲都是這期間拍的。2018年3月，楊冪第二次補(bǔ)拍3天，總算順利完成這一趟蛻皮式歷練。就一個(gè)當(dāng)紅女演員而言，花費(fèi)如此漫長的拍攝時(shí)間，楊冪付出頗多。何況劇組和楊冪簽的合同是2017年3月到5月那70多天的時(shí)間，后面兩次補(bǔ)拍，全憑個(gè)人意愿，不在合同內(nèi)容之列。

愿意赴折磨人的無劇本拍攝以及重復(fù)補(bǔ)拍這趟渾水，是楊冪作為一個(gè)人氣演員所選擇的逆流而上。與《寶貝兒》里拯救棄嬰的江萌，形成了某種鏡像關(guān)系。人們真切感知到，楊冪所做的努力。尤其是對(duì)角色狀態(tài)的掌控能力，到菜市場體驗(yàn)過生活的楊冪，全程頂著暗沉斑點(diǎn)的特效妝，配上粗衣水褲旅游鞋，將江萌丟工作、蹲看守所、洗盤子的人物情緒，和長期干體力活的微殘?bào)w態(tài)演繹得惟妙惟肖。從南京方言的吐字發(fā)音，到執(zhí)拗決絕的眼神，楊冪扮演的江萌，非常精確地還原了一個(gè)城鄉(xiāng)結(jié)合部女孩的氣質(zhì)，具有相當(dāng)?shù)耐黄菩?。劉杰說，“她已經(jīng)磨出來了?！笔堑?，她不再是那個(gè)聰明、酷颯、反應(yīng)快愛懟人的北京妞兒，而是執(zhí)拗、倔強(qiáng)、一根筋走到底的南京棄嬰江萌。

淡然處之 繼續(xù)前行

《寶貝兒》點(diǎn)映，劉杰和觀眾開玩笑說，當(dāng)初選擇楊冪作為主演時(shí)，就曾告訴她：“這會(huì)是你票房最低的一部電影。”而楊冪似乎也做好了充足的心理準(zhǔn)備。她的回答很直接：“這也會(huì)是你評(píng)分最低的一部電影?！睕]想到一語成讖，《寶貝兒》成了楊冪票房最低的電影，也成了劉杰評(píng)價(jià)最低電影。

相較蔣雯麗憑借《立春》摘得首個(gè)金雞獎(jiǎng)，梁靜憑借《殺生》拿下金馬女配……楊冪的付出與回報(bào)似乎不成比例。2018年，流量演技爭議正值輿論高峰，如今四年過去，回頭再看，扮丑、學(xué)方言、學(xué)手語、自降片酬、花費(fèi)9個(gè)月拍一部電影……這些都能看出楊冪的決心與努力，憑借《寶貝兒》提名第66屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)最佳女主角，亦是證明。但不可否認(rèn)，在觀眾心目中，她的努力雖可貴，但論及轉(zhuǎn)型，似乎風(fēng)聲大雨點(diǎn)小。

《寶貝兒》之后，楊冪的另一個(gè)轉(zhuǎn)變就是，她減少了大銀幕作品的數(shù)量。一方面，她繼續(xù)用電視劇比如《暴風(fēng)眼》《斛珠夫人》等維持曝光度;另一方面，她僅主演了一部電影《刺殺小說家》，且收獲了不少好評(píng)。由她飾演的屠靈是一個(gè)有著憂傷的、隱秘的、暗黑復(fù)雜過往的女孩，楊冪將其詮釋得令人信服。即使這一次她的比較對(duì)象是雷佳音、于和偉，在大眾近乎苛刻的目光下，楊冪表現(xiàn)得也可圈可點(diǎn)。曾經(jīng)擺在楊冪眼前的，是流量和演技兩條不同道路的選擇，但現(xiàn)在她做到了兩者適度融合。沉下心來打磨演技，好好拍一部作品，是楊冪現(xiàn)階段正在做的事情。至于那些外界眼中的“轉(zhuǎn)型”，不如順其自然。（文 伯曼曼）

外界評(píng)價(jià)

劉杰（導(dǎo)演）：“一開始找楊冪，就是看中了她身上的倔勁兒。和江萌有幾分內(nèi)在的相似性，一樣的柔弱，又一樣的堅(jiān)定?！?/p>

閔思嘉（影評(píng)人）：“關(guān)于‘棄嬰’的題材，實(shí)則指向的是這個(gè)世界中的‘被拋棄者’……楊冪有進(jìn)步，在語言和臺(tái)詞方面有更多的嘗試，沒有必要對(duì)此予以偏見?！?/p>