許娣：在修行的路上不斷前行

馬捷

“經(jīng)常會(huì)有人問(wèn)我，你年輕的時(shí)候在哪兒？出國(guó)讀書(shū)了嗎？”“我說(shuō)，沒(méi)有，我一直在舞臺(tái)上。”“哪個(gè)舞臺(tái)？”“北京曲劇?！薄芭?，北京曲劇，北京曲劇是什么？”“看來(lái)很多人還不了解北京曲劇是什么?！?/p>

簡(jiǎn)介：

許娣，國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事，北京戲劇家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)演員工作委員會(huì)理事和第三屆演員工作委員會(huì)委員。

主演過(guò)的北京曲劇的舞臺(tái)劇有：《楊乃武與小白菜》《少年天子》《婚戀面面觀》《龍須溝》《茶館》《四世同堂》等劇目。

參演過(guò)的主要影視作品有：《趟過(guò)男人河的女人》《神話》《你是我兄弟》《獨(dú)生子女的婆婆媽媽》《大丈夫》《小丈夫》《我的前半生》《我的真朋友》《愛(ài)的厘米》《沒(méi)有工作的一年》和電影《失孤》《親愛(ài)的，新年好》《世間有她》《手機(jī)狂響》等。

在接受《北京紀(jì)事》的采訪時(shí)，許娣說(shuō)話爽朗，笑聲清亮——大部分人對(duì)她的角色印象，同樣停留在此。五年前，在電視劇《我的前半生》中，許娣涂著高飽和色系口紅，踩著高跟鞋，出演了劇中羅子君的媽媽薛甄珠，走路帶風(fēng)，直率明快，渾身散發(fā)著市井氣息，很多網(wǎng)友評(píng)價(jià)“許娣演活了一個(gè)歡天喜地又生動(dòng)喧鬧的老太太，真是絕了”。贊譽(yù)中，她也憑借這個(gè)角色，獲得第24屆上海電視節(jié)“白玉蘭獎(jiǎng)”最佳女配角獎(jiǎng)。

也許她自己也沒(méi)有想到，在過(guò)了知天命的年紀(jì)，以影視演員的身份可以在熒幕前，獲得如此大的成功，成為年輕觀眾追劇的“動(dòng)力”。好奇的人，開(kāi)始追溯她的履歷，發(fā)現(xiàn)在追求聲量和流量的娛樂(lè)圈中，除了一部部影視作品中經(jīng)典的人物形象，許娣鮮有聲響。身處名利場(chǎng)，她對(duì)名利卻始終沒(méi)有過(guò)多熱切的渴望。“我真是不太把這個(gè)看得很重?！辈粻?zhēng)，不比較，不乘勝追擊，是許娣的生活哲學(xué)。這也可以在她藝術(shù)生涯的前半生，得到呼應(yīng)。一個(gè)幾乎“隱形”的演員，在一個(gè)地方戲的舞臺(tái)上耕耘了大半輩子。

很少有人知道，許娣是曲藝曲劇表演藝術(shù)家魏喜奎先生的弟子，17歲便進(jìn)入北京戲曲藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)北京曲劇。在北京曲劇的舞臺(tái)上，她是《楊乃武與小白菜》中的小白菜、《龍須溝》中的程娘子、《茶館》中的康順子。1997年，她榮獲第14屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，成為北京曲劇第一位“梅花獎(jiǎng)”獲得者。

雖然她現(xiàn)在憑借影視作品獲得了廣泛的知名度，但在接受媒體采訪時(shí)，她多次毫不掩飾地表達(dá)了自己從藝的初心和對(duì)北京曲劇的熱愛(ài)。從十七歲學(xué)習(xí)專業(yè)到現(xiàn)在，對(duì)北京曲劇的熱愛(ài)早已融入到血液里，成為了她生命的一部分。 沒(méi)有太大的野心，坦誠(chéng)接受生活饋贈(zèng)的一切，她更愿意往前看，隨遇而安，笑對(duì)過(guò)往。一個(gè)使命感極強(qiáng)的人，往往會(huì)輕看光環(huán)。

今年，許娣65歲了。在“女性演員年齡危機(jī)”喧囂的當(dāng)下，許娣似乎為這個(gè)命題做出一種解答——如水，清淡般流過(guò)，但總會(huì)留下波光。她的故事關(guān)乎選擇與執(zhí)著，關(guān)乎時(shí)代，也關(guān)乎個(gè)體。

以下是許娣的自述

我一直特別不自信，到現(xiàn)在也是如此。

1974年，我還是一名高中生，北京曲劇團(tuán)到我們學(xué)校招收學(xué)員班的學(xué)生。那時(shí)我根本不知道北京曲劇是什么，老師讓我去試試，就去了。面試時(shí)講了一個(gè)故事，可能老師覺(jué)得我的朗誦還符合曲劇團(tuán)的招生標(biāo)準(zhǔn)，之后就一路考了進(jìn)去。

進(jìn)團(tuán)后，我完全兩眼一抹黑。我們班有少兒合唱團(tuán)的，有學(xué)京劇的，有學(xué)跳舞的，就我是一白丁，什么都沒(méi)見(jiàn)過(guò)，也什么都不懂。一切都感覺(jué)太難了。

因?yàn)闆](méi)有受過(guò)聲音的基礎(chǔ)訓(xùn)練，我一直都不自信。當(dāng)時(shí)我的聲音不行，高音上不去，低音下不來(lái)，大白聲，聲音也唱不長(zhǎng)久。為了練習(xí)聲音，每天只要琴房一空出來(lái)，我就鉆進(jìn)琴房，一個(gè)手指頭一個(gè)手指頭摁著琴鍵，自己練聲?，F(xiàn)在回想起來(lái)，我那個(gè)笨方法還挺好，能控制音準(zhǔn)（笑）。我就這樣練聲一直練到2008年退休。接到退休通知的那天，我看著鋼琴感嘆，面壁三十多年的練習(xí)啊，我是怎么做到的？我還真的就做到了。

后來(lái)拜師魏喜奎先生學(xué)習(xí)這個(gè)事，也是一段奇妙的緣分。在我的心里，只有優(yōu)秀的學(xué)生才會(huì)被送到魏先生那里，我從來(lái)沒(méi)敢想過(guò)有一天會(huì)跟著魏先生學(xué)習(xí)。

1986年，有傳言說(shuō)魏先生要讓我演《楊乃武與小白菜》，“一定要把這生虎子給摳著出來(lái)”。這么大的一個(gè)戲讓我這個(gè)“白丁”演，我惶恐不安又覺(jué)得不可能，我能入先生法眼？但那個(gè)時(shí)候，魏先生真把我叫到家去了，從第一場(chǎng)到最后一場(chǎng)的唱，細(xì)細(xì)地給我說(shuō)了一遍，還留我在她家里吃了飯。我才覺(jué)得這個(gè)事兒，是真的。我那時(shí)候就是不自信， 師父也從來(lái)沒(méi)有當(dāng)面夸過(guò)我。直到魏先生去世后，魏先生團(tuán)里的好朋友劉淑珍老師才跟我說(shuō)，“你師父是喜歡你的，當(dāng)初你演小白菜的時(shí)候，她特意喊我去劇場(chǎng)看，說(shuō)你有她年輕時(shí)候的樣子?！?/p>

1989年12月在天津演出的時(shí)候，我和魏先生走在馬路上，她突然說(shuō)：“我一直也沒(méi)有徒弟，我想收你?！鞭D(zhuǎn)過(guò)年，就正式拜師了。我也不知道師父怎么就看上了我，我覺(jué)得自己太不優(yōu)秀了，條件真的很差。但師父的肯定和鼓勵(lì)給予我極大的勇氣，我告訴自己不能氣餒，一定要通過(guò)努力彌補(bǔ)自身的不足，認(rèn)真演好每一個(gè)角色，讓觀眾覺(jué)得我是一個(gè)好演員。這個(gè)想法一直伴隨著我的藝術(shù)生涯直到現(xiàn)在。

1996年我獲得了第十四屆中國(guó)戲劇梅花表演獎(jiǎng)。領(lǐng)獎(jiǎng)的那一刻我特別的驕傲，不光是為自己也是為北京曲劇這個(gè)劇種驕傲，這個(gè)獎(jiǎng)是整個(gè)劇團(tuán)和劇種所獲得的榮譽(yù)。作為北京唯一的地方戲，看著她一天天成長(zhǎng)壯大。我真心地感到驕傲和自豪。現(xiàn)在，我也收了自己的弟子王玉。希望能將師父的東西一代一代地傳下去，把北京曲劇發(fā)揚(yáng)光大，擁有更廣闊的天空。

最初在學(xué)員班的時(shí)候，因?yàn)檠莩牟蛔阍?jīng)動(dòng)過(guò)轉(zhuǎn)行的念頭。我們聲樂(lè)老師帶我偷偷去考過(guò)話劇文工團(tuán)，結(jié)果人家特喜歡我，一面試完就迫不及待地給團(tuán)里打電話問(wèn)情況，結(jié)果我和聲樂(lè)老師剛回學(xué)校大門就被攔住了，學(xué)校負(fù)責(zé)人指著聲樂(lè)老師的鼻子就罵：“你如果把許娣弄走了，你吃不了兜著走?！毕腼w的心就這樣被壓下來(lái)了，以后就再也不敢萌動(dòng)了?，F(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看，多虧了那時(shí)候的老實(shí)，才有了現(xiàn)在的許娣。（笑）

北京曲劇團(tuán)成立于1952年，相較于京劇、昆曲，北京曲劇是非常年輕的劇種，缺少觀眾基礎(chǔ)。場(chǎng)下觀眾的數(shù)量，從少到多都是一場(chǎng)一場(chǎng)唱下來(lái)的。劇團(tuán)效益不好的時(shí)候，很多人都多打一份工來(lái)補(bǔ)貼家用。那時(shí)工資不高，交完孩子的托兒費(fèi)，日子就過(guò)得緊巴巴的。我就跟我先生說(shuō)，要不我也去找份打字員的工作，掙點(diǎn)外快？我先生一聽(tīng)就堅(jiān)決地反對(duì)，“你不是干那個(gè)的，你就好好練你的?！睆拇耍揖驮僖矝](méi)動(dòng)過(guò)別的念頭，一心扎在團(tuán)里，老老實(shí)實(shí)地練聲練唱、排練、演出。

1986年，偶然的機(jī)會(huì)下，我出演了人生中第一部電視劇《他沒(méi)有風(fēng)雨衣》。面對(duì)鏡頭，我手足無(wú)措，連走路都不會(huì)了，因?yàn)槲抑粫?huì)在舞臺(tái)上行動(dòng)。說(shuō)句心里話，我當(dāng)時(shí)真不喜歡拍電視劇，因?yàn)椴涣?xí)慣（笑）。 但是不可否認(rèn)的是，鏡頭前的人物塑造，那種細(xì)膩情感的刻畫(huà)與表達(dá)，對(duì)我在舞臺(tái)上的藝術(shù)創(chuàng)作有著很大的幫助。初涉影視作品，還算成功。陸陸續(xù)續(xù)地收到不少劇組的邀約。但我始終覺(jué)得北京曲劇的舞臺(tái)才是我畢生追求的事業(yè)，影視作品雖然能獲得更高的知名度，但初心不能忘。所以，一直以來(lái)事業(yè)的重心都放在舞臺(tái)上，直到2008年退休后，我才將重心轉(zhuǎn)移到影視作品的創(chuàng)作上。

許娣談到：演員是人塑造人的藝術(shù)，不僅是角色外形，更重要的是塑造角色的靈魂。優(yōu)秀的演員，首先要做個(gè)好人。純粹的靈魂才有可能塑造出無(wú)瑕的角色。我一直十分感激父母對(duì)我的教育，他們教會(huì)我自覺(jué)、自律，安分守己、老老實(shí)實(shí)、堂堂正正地做人，這種精神一直伴隨著我在人生和藝術(shù)的道路上不斷前行。

戲曲界有句老話：不成魔，不成活。我覺(jué)得這句話是對(duì)一名演員藝術(shù)要求最好的概括。臺(tái)上每一個(gè)動(dòng)作的背后都是無(wú)數(shù)次的磨煉與思考。我曾為自己條件差而感到苦惱和絕望，也曾為自己努力付出得到回報(bào)而歡欣鼓舞。這一切都離不開(kāi)苦行僧一樣的修煉。成活的前提是成魔，成魔的基礎(chǔ)是“磨”，這個(gè)過(guò)程，很漫長(zhǎng)。這種練，特別苦。在藝術(shù)的道路上不斷地磨煉，修正自己，完善自己，才能在技藝上不斷精進(jìn)。

作為一名演員，最幸福的時(shí)刻就是與觀眾同呼吸、共命運(yùn)的那一瞬間。觀眾跟隨著演員的情感而流露出的喜、怒、哀、樂(lè)，會(huì)給予一名演員莫大的成就感。這種愉悅，是一種境界，也是痛苦修行之后的快樂(lè)。

如今，我仍在繼續(xù)修行。無(wú)論是在舞臺(tái)還是影視作品創(chuàng)作中，我時(shí)刻告訴自己，角色是演員的生命，認(rèn)真對(duì)待每一個(gè)角色，才不會(huì)辜負(fù)自己的人生。

第一次與北京曲劇邂逅，我正值花樣年華的十七八歲，北京曲劇正值花樣年華的二十三歲。我們都是青蔥少年風(fēng)華正茂，我們互相攙扶、互相陪伴、互相成就，走過(guò)了四十七年。今年是“北京曲劇七十年”， 而我也已過(guò)花甲耳順之年的65歲，正向古稀之年邁進(jìn)。我為魏喜奎先生等一代藝術(shù)家創(chuàng)立的北京曲劇而驕傲，為我自己曾經(jīng)在這一方寸舞臺(tái)上努力奉獻(xiàn)過(guò)而自豪，為我們的后來(lái)者活躍在舞臺(tái)上而備感欣慰，相信北京曲劇的未來(lái)會(huì)越來(lái)越好，越來(lái)越紅火。