顧仁杰 房偉

程多寶的創(chuàng)作題材涉獵廣泛，大致可分為“營(yíng)盤生活”“職場(chǎng)故事”“戰(zhàn)爭(zhēng)敘事”以及“新鄉(xiāng)土小說”等幾大版塊。近年來，作為安徽省實(shí)力派作家的他，更是以年均十幾部中短篇小說發(fā)表（轉(zhuǎn)載）的體量，引起了評(píng)論界關(guān)注。

早在九十年代，程多寶就有過一定數(shù)量的文學(xué)作品被發(fā)表與轉(zhuǎn)載，近20年的營(yíng)盤生活，他的軍旅足跡遍及十幾個(gè)省份，尤其擔(dān)任150萬字長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)《二野勁旅》（2007年原軍事科學(xué)院出版社出版）采編組組長(zhǎng)、搶救性地采訪過數(shù)百位戰(zhàn)爭(zhēng)老人的特殊經(jīng)歷，為其后來的戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說創(chuàng)作積累了諸多第一手資料。

轉(zhuǎn)業(yè)回鄉(xiāng)之后，因?yàn)閾碛悬h報(bào)記者的采訪視角，加之近十年文學(xué)副刊編輯崗位的歷練，使得重拾小說創(chuàng)作的程多寶越發(fā)得心應(yīng)手。通讀他近年來的部分中短篇小說，我們可以看出，程多寶并非只是擅長(zhǎng)軍旅題材或職場(chǎng)題材的類型作家，雖然是一個(gè)“工薪族”，但他卻并未被“業(yè)余”限制住寫作的深度與廣度。

新世紀(jì)以來，由于文學(xué)創(chuàng)作中革命啟蒙、現(xiàn)代主義、家國(guó)情懷宏大敘事等諸多文學(xué)流派紛紛涌現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作一直處于被動(dòng)的狀態(tài)，尋找新的敘事沖動(dòng)，業(yè)已成為當(dāng)下活躍在中國(guó)文壇的廣大作家的迫切愿望。如此一來，程多寶的善于復(fù)現(xiàn)社會(huì)情感，并且對(duì)“底層敘事”的深切關(guān)注，就尤令文學(xué)評(píng)論界關(guān)注。

一、具有地方性特征的語言調(diào)性

縱觀其近年來的中短篇小說創(chuàng)作，題材涉及面可以說非常之廣：既有逼真而慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景描繪，也有年輕人身處職場(chǎng)的困境刻畫。整體而言，他是一位關(guān)注生活、貼近常人情感的作家，小說語言流暢、干凈，從生活中脫胎而來，又獨(dú)樹一幟。

短篇小說《城市中流行一種痛》（載《星火》2020年第6期）中，他如此描繪日光燈：日光燈嗞嗞地哼著小曲，也不知道唱的是哪一出？化物為人，是作家常用的修辭方式，這個(gè)比喻的新穎之處在于，將日光燈擬人為“哼著小曲”的旁觀者，而作家則以“隱藏作者”的身份進(jìn)入文本，自然而然地與其產(chǎn)生交流。顯然，這是作家對(duì)于生活現(xiàn)實(shí)的趣味化處理。普通的小物件，在作家眼里都被賦予了情感，能與小說主人公進(jìn)行交流。這篇小說主要講述中年職場(chǎng)人大梅與二梅“看似姐妹、其實(shí)內(nèi)卷”的一地雞毛的故事，既有酸甜，也有苦辣。題材看似反諷，但程多寶審視生活的態(tài)度卻偏向于積極樂觀，小說中的“瑣碎”與新現(xiàn)實(shí)主義中的“瑣碎”有著截然不同的含義，后者是在生活困頓中的掙扎，而前者則是對(duì)生活的坦然面對(duì)。

程多寶善于描繪動(dòng)態(tài)的人物群像，在中篇小說《醉芙蓉》（載《廣州文藝》2020年第10期）里，他如此描繪“芙蓉王”來到酒席時(shí)的場(chǎng)面：

“‘管那么多干嗎？日后想吃頓大餐，得自掏腰包啦?！f著，門彈開了，觸電似的往旁邊一縮，眾人轟一聲：李科來了，哇，芙蓉王駕到！來不及想起來介紹啥，這邊還沒開吃，芙蓉王就盛滿幾個(gè)飯盒，往隨身帶的大布袋里一捅，‘快吃快吃，誰不服氣，放馬過來挑戰(zhàn)，爾等誰是天下英雄?！?/p>

場(chǎng)景敘述最為考驗(yàn)作家的語言功底：快速勾勒人物形象，完成動(dòng)態(tài)表述?！败饺赝酢卑氲磊s來，就是為了蹭公家的一頓飯，“吃不了兜著走”，打包帶回家?！败饺赝酢钡男蜗蠼朴凇都t樓夢(mèng)》中的王熙鳳，善惡參半，個(gè)性鮮明。程多寶巧用“爾等誰是天下英雄”一語雙關(guān)，既刻畫出“芙蓉王”潑辣豪爽的性格，又以“英雄”暗諷其相對(duì)齷齪的行為。這段人物對(duì)話，讀來頗具水準(zhǔn)。這幅場(chǎng)景之中有三句人物對(duì)話值得品咂，其特殊之處在于，屬于“芙蓉王”的兩句對(duì)話程多寶以引號(hào)標(biāo)識(shí)，但人物群體的對(duì)話“李科來了，哇，芙蓉王駕到！”等卻并未以引號(hào)標(biāo)識(shí)。不僅此段，在其他小說中，是否標(biāo)注引號(hào)也是程多寶妙用對(duì)話的一個(gè)主要表現(xiàn)。未標(biāo)識(shí)引號(hào)的對(duì)話，通常作為敘事的過渡，“李科來了”，重要的不是大家說的這句話，而是推動(dòng)敘事，為人物登場(chǎng)鋪墊。

程多寶的小說語言頻顯地方特色詞匯，包括但不限于“硬菜”“涼颼颼”“憋屈”等，除此之外，還有“虎死不倒威”“削尖了腦袋”以及“人比人得死，貨比貨得扔”等極具地域特色的短詞短語。程多寶如今居住在皖南中國(guó)文房四寶之鄉(xiāng)、文脈之地宣城，又有著“桐城派”的人文環(huán)境熏陶，再加上其不限于一地一城的豐富從軍經(jīng)歷，使其小說語言帶有令人捉摸不透的萬千變化：既有明顯的北方特征，快言快語，含義清晰明了，給予讀者撲面而來的生活熱度;同時(shí)，又有著清新婉約的南派細(xì)膩……這些都成就了其小說語言風(fēng)格多變的氣象。

程多寶的語言更多保留了生活的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感，更加貼近口語。這種地方性的語言，往往有著趣雅的美感，比如《花事》（載《北京文學(xué)》2016年第11期，入選《北京文學(xué)短篇年選》）：

“比如說，臉蛋如花，那是芙蓉花，笑起來太陽也褪了色彩;肩頭如花，那是月季花，脫去貼身小褂，晚上掬起水花花兒，月兒也要躲進(jìn)云層;小手如花，那是百合花，夏夜納涼時(shí)從竹床間的碎花被單里露出來，星星也眨著眼睛呢……即使熟睡了，那更是朵牡丹花，吸進(jìn)去的不管是啥樣的氣味，吐出來都是一水的花香?！?/p>

以花來比喻筆下少女之美，似乎司空見慣，但對(duì)于這篇以“花事”為意境的“情景小說”而言，卻是另一番別具匠心。芙蓉花、月季花、百合花以及牡丹花是帶有地域特色的物種，在表述中不乏“笑起來”“眨著眼睛”等活潑的口語動(dòng)詞，體現(xiàn)了雅俗的結(jié)合。與汪曾祺的“醇雅”所不同的是，程多寶的語言兼具動(dòng)感與趣味性，他并不介意小說語言向口語化靠近，即使在詞匯的使用上有所偏離，其運(yùn)用語言的思維依舊是通俗化的。

語言，往往是讀者最直接感受作家的媒介，當(dāng)我們?cè)谛≌f中讀到“麻雀子怎能與雁飛”“落水的鳳凰不如雞”等一些約定俗成的語句之時(shí)，仿佛正在被引導(dǎo)著脫離了既定的解讀慣性，進(jìn)入了生活化的情境之中?！半[藏作者”也似顯形一般，在你面前緩緩走過。

從作者成長(zhǎng)的經(jīng)歷中我們看到，程多寶沒有中文系院校系統(tǒng)學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，也沒有去過大學(xué)進(jìn)行深造，之所以近年來能在省級(jí)以上純文學(xué)刊物發(fā)表30余部中篇小說、百余部短篇小說，并保持了一定量的轉(zhuǎn)載與獲獎(jiǎng)，更多的是憑靠自己的堅(jiān)守與悟性。事實(shí)上，很多作家反而容易被“天賦”所耽誤，一味地沉迷于語言和結(jié)構(gòu)游戲，程多寶很好地避免了這類陷阱。

二、描繪蕓蕓眾生的現(xiàn)實(shí)圖景

程多寶小說的主人公，多為底層人物。其“營(yíng)盤敘事”和“戰(zhàn)爭(zhēng)小說”，瞄準(zhǔn)的多為基層士兵，其“職場(chǎng)小說”關(guān)注的多為面臨困境的中青年，其“鄉(xiāng)土小說”則更為關(guān)注進(jìn)城務(wù)工者的生活狀態(tài)。無論是類型題材（軍旅）還是更為廣闊的職場(chǎng)與鄉(xiāng)土題材，程多寶對(duì)于平凡人的書寫都豐富多樣，再現(xiàn)了當(dāng)代基層百姓的現(xiàn)實(shí)圖景。

程多寶筆下的平凡人，大致可以分為三類。

首先是基層士兵形象，他們眷戀軍旅生涯，不畏艱苦，懷有堅(jiān)定的信仰。

小說《紅房子》（載《青年作家》2021年第7期）刻畫了一個(gè)叫陳德寶的人物形象。陳德寶是一位退伍士兵，回家之后卻經(jīng)常夢(mèng)見“紅房子”（營(yíng)盤）。他時(shí)常夢(mèng)見“紅房子”排山倒海一般向他襲來：

“看似重重地罩住了自己的身子骨，卻一點(diǎn)也感覺不到壓迫，反而特別地親，還有種甜甜的味，吸上一口，以前身上癢得撓不到的地方，居然沒了;還有就是，暈暈乎乎的腦子，吸足了氧氣似的，精神了一大截。”

陳德寶是防化營(yíng)消洗連的戰(zhàn)士，這樣的連隊(duì)在部隊(duì)諸多兵種之中并不那么吸引眼球，但陳德寶從未因此灰心，反而認(rèn)真練習(xí)自己的專業(yè)技術(shù)，力爭(zhēng)要成為優(yōu)秀士兵。離開部隊(duì)后，陳德寶像是生病一般，全身發(fā)癢，精神萎靡，只有在夢(mèng)中夢(mèng)見“紅房子”時(shí)才有所好轉(zhuǎn)。當(dāng)他有機(jī)會(huì)重返部隊(duì)，身上的疾病突然好轉(zhuǎn)，人也為之精神了。小說的結(jié)尾，程多寶設(shè)置了一種象征，那就是，這名士兵的生命里永遠(yuǎn)離不開營(yíng)盤。這種小說結(jié)局的安排，看似沒有一個(gè)完美結(jié)局，卻沒有讓這個(gè)動(dòng)人的故事落入俗套，陳德寶必須要適應(yīng)離開部隊(duì)的生活，就像是隨著社會(huì)發(fā)展，老舊的“紅房子”注定要被拆除一樣。

程多寶的小說中還有一類戰(zhàn)爭(zhēng)題材，年代跨度很大，包括抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)。如反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的中篇《我不知道你是誰》《啊，延安》，反映解放戰(zhàn)爭(zhēng)的中篇《火車，火車》《哥倆好》，反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的中篇《或許，你還沒有看過日出》《江流天地外》等。因?yàn)橛羞^采訪數(shù)百名戰(zhàn)爭(zhēng)老人這一特殊的生活閱歷，其在戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說的創(chuàng)作中，往往能將自己的經(jīng)歷與歷史敘事進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。

短篇小說《我不知道你是誰》（載《解放軍文藝》2016年第10期）講述了這樣一個(gè)故事：身患重病的離休高干馬群，收到了抗戰(zhàn)時(shí)期下屬“小李子”的一封信，對(duì)方懇請(qǐng)老首長(zhǎng)為他證明自己參加過的幾場(chǎng)戰(zhàn)斗。這個(gè)署名“小李子”的，讓因?yàn)槟昀隙洃浤：鸟R群犯了難，他接連回憶了三位可疑的“小李子”——李秋生、李五斤和李孝仁。李秋生是生性膽小的炊事班戰(zhàn)士，但在看到自己的戰(zhàn)友被日本鬼子慘無人道地屠殺之時(shí)，迸發(fā)出了極大的憤慨，給馬群留下了深刻印象;李五斤是一位戰(zhàn)地醫(yī)生，曾全力救治過馬群的槍傷，對(duì)他有救命之恩;李孝仁是馬群的貼身衛(wèi)兵，曾照顧過傷后初愈的首長(zhǎng)。三重謎團(tuán)依次揭開，小說結(jié)尾告訴讀者，李孝仁最終被查證是寫信的“小李子”，但實(shí)際上，上面三位都是“小李子”，他們和首長(zhǎng)之間的故事，都是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期官兵之間真摯情感的印證。

中篇小說《孤城閉》（載《莽原》2022年第3期）是程多寶近年對(duì)于自己軍事文學(xué)創(chuàng)作發(fā)出的一次挑戰(zhàn)。作家虛構(gòu)了閉城、孤城、破城、臭城、死城、空城……一系列章節(jié)繞“城”作業(yè)，以一場(chǎng)攻城拔寨的爭(zhēng)奪作為主線，埋設(shè)著青春女性面對(duì)新生與腐朽兩股力量的愛情抉擇兩條線索——阿菊的愛情是明線，花巧云的觀望是暗線;同時(shí)，又以戲劇《鎖麟囊》的情節(jié)隱喻了兵荒馬亂之際身如浮萍的女性如何面對(duì)追求者的心路歷程。在戰(zhàn)爭(zhēng)這幅歷史畫卷之中，雖然平民女性都是弱小的個(gè)體，然而每根小草的體內(nèi)都蘊(yùn)藏著大海之波瀾，所謂野百合也有春天。至于中篇小說《英雄輩出》（載《神劍》2021年第2期，《中篇小說選刊》2021年增刊2期轉(zhuǎn)載）等軍事題材小說，則“有的繼續(xù)書寫軍旅故事，尤其是深挖革命歷史題材;有的隨著作家身份的轉(zhuǎn)變展開對(duì)過往軍旅歲月的回望，同時(shí)也在探索如何適應(yīng)新的觀念和身份。這些思考和探尋積極而深入，有效地拓展了軍旅小說的外延”（摘自《昂揚(yáng)回應(yīng)時(shí)代主題——2021年軍旅小說綜述》，朱向前、徐藝嘉著）。

其次是職場(chǎng)中的平凡人形象。他們大多善惡參半，遍嘗生活的酸甜苦辣。小說《城市中流行一種痛》（載《星火》2020年第6期）刻畫了兩位中年職場(chǎng)女性的形象。大梅在單位中資歷較老，工作認(rèn)真勤懇，兒子臨近高考。在她專心培養(yǎng)孩子之時(shí)，單位調(diào)來了與大梅年齡相仿的二梅，兩人搭配工作。二梅的孩子也要高考，但她把關(guān)注重點(diǎn)放在自己的升職問題上。二梅渴望在工作上獲得肯定，處處壓大梅一頭，之后也如愿當(dāng)上了主任，被派去扶貧，而后升了副處級(jí)。二梅的孩子只考了個(gè)三本，但是大梅的兒子很爭(zhēng)氣，考上985大學(xué)。兩人表面上和和氣氣，暗地里卻交手?jǐn)?shù)回。通過大梅和二梅的不同經(jīng)歷，作者對(duì)于女性社會(huì)生存環(huán)境進(jìn)行了思辨：女性想要在事業(yè)上有所發(fā)展與突破，該如何處理好職場(chǎng)與家庭的關(guān)系？

最后是留守鄉(xiāng)土的平凡人形象。他們保持著美好的初心，雖在鄉(xiāng)土卻并不嫌貧愛富，努力過好屬于自己的生活。短篇小說《花事》講述了一位十七八歲貌美如花的女孩林美鳳，高考時(shí)未能考取大學(xué)，回到農(nóng)村生活的故事。因?yàn)楦褂性姇⒚裁廊缁?，她在農(nóng)村引起了很多風(fēng)言風(fēng)語。小伙子愛慕她的美貌，紛紛追求卻無果;家有兒女的父輩，以她高考落榜白忙一場(chǎng)為由對(duì)其大加嘲諷。然而她并沒有被輿論擊垮，而是養(yǎng)花明志，與世抗?fàn)?。畢竟，她有心愛的人——一個(gè)在邊防哨所當(dāng)兵的高中同學(xué)，只因逢遇祖國(guó)邊境戰(zhàn)事，兩人一度斷了聯(lián)系。對(duì)于林美鳳而言，焦慮并不能解決任何問題，她需要的是提升自己。她將養(yǎng)花的生活感悟?qū)懗缮⑽陌l(fā)表，母親欣喜之余，暗中關(guān)注著女兒的情感發(fā)展，希望她和那位小伙子終成眷屬。小說末尾的后記部分提供了開放式的想象空間，給予讀者無窮的美好回味。

從基層官兵、戰(zhàn)火英雄、鐵血女兵，到職場(chǎng)女性、花季鄉(xiāng)姑、進(jìn)城務(wù)工的半個(gè)城里人，程多寶近年來所刻畫的“小人物群雕”，跨越了從家國(guó)情懷到萬家燈火的距離，在更為廣泛的層面上描繪出了當(dāng)代蕓蕓眾生的現(xiàn)實(shí)圖景。這種全景式塑造底層人物的作家，以自己的知覺情感，真切記錄著社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程，傳遞出了作家對(duì)于大千世界繽紛生活的一腔赤誠(chéng)。

三、復(fù)現(xiàn)社會(huì)情感的敘事沖動(dòng)

美國(guó)學(xué)者弗雷德里克·詹姆遜認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義具有雙重根源，即敘事沖動(dòng)與感受。詹姆遜認(rèn)為敘事沖動(dòng)先于現(xiàn)實(shí)主義，但兩者并非主次關(guān)系，而是伴隨關(guān)系。敘事沖動(dòng)會(huì)產(chǎn)生“故事”，但尚不是小說。從“故事”到小說之間，還存在著遞進(jìn)的關(guān)系。

程多寶的“敘事沖動(dòng)”來源于對(duì)社會(huì)情感的復(fù)現(xiàn)。當(dāng)然，這并非簡(jiǎn)單地將社會(huì)情感進(jìn)行再現(xiàn)，而是在再現(xiàn)的過程中留下自己的印記。就如《紅房子》中提到的主人公陳德寶，作為基層士兵，他對(duì)于部隊(duì)生活的情感是多重的，除了眷戀，還有對(duì)國(guó)家、對(duì)民族的情感。而《花事》的主人公林美鳳等人物也是如此，小說中母女間情感的虛化處理，突出了她對(duì)年輕的邊防戰(zhàn)士以及生活本身的深情。這些在他的中篇小說《今夜有雨，或雨夾雪》（載《南方文學(xué)》2021年第2期）里也有較為典型的呈現(xiàn)。

男主人公黃海軍通過高考從農(nóng)村來到A城。他自幼家境貧寒，家中只有一位老母親維持生計(jì)。大學(xué)畢業(yè)之后，黃海軍決定留在A城繼續(xù)打拼，但因在這座城市沒有人脈，加上沒有家庭經(jīng)濟(jì)方面的支撐，如何娶到一位城里女孩，一時(shí)成為棘手難題。本地的城里人不希望女兒嫁給外地人，更不希望嫁給拖著老母親的外地鄉(xiāng)下男生。為了自己的兒子，老母親冬英要求親生兒子改口叫她嬸不說，還要求他對(duì)未婚妻章書萍的家人謊稱自己父母雙亡。黃海軍痛苦萬分，“眼前的媽，非得要叫一聲嬸，天理何在？”

黃海軍天性軟弱，缺乏主見，屈從了母親這種違背倫理的要求。未婚妻章書萍敏銳地察覺到黃海軍在隱瞞些什么，于是化名“寧馨兒”，從他口中套出了實(shí)情。結(jié)婚之后，章書萍借用“寧馨兒”的身份，幫助黃海軍對(duì)老母親盡孝。小說結(jié)尾，章書萍將婆婆冬英請(qǐng)到城市里來，置辦酒席，一家人得以團(tuán)聚，黃海軍也最終得以堂堂正正地喊了一聲“媽”。這篇小說中的情感問題，涉及社會(huì)倫理，因此極具深度，黃海軍這一人物身上集中體現(xiàn)了當(dāng)代一部分農(nóng)村男孩艱難進(jìn)入城市的普遍遭遇。程多寶從敘事學(xué)理論中的“故事”層面入手，將婚姻問題中最直接的矛盾與倫理掛鉤，使這部小說所展現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)困境，直接沖擊了文化背景下的倫理秩序，小說中對(duì)具體人物的情感也因此上升為普遍的社會(huì)情感。

顯然，作者此處對(duì)于情感的處理，與之前在陳德寶、林美鳳等人物身上所做的，有著巨大差異。后者可以理解為對(duì)社會(huì)瑣碎情感的搜集，作家的復(fù)現(xiàn)更注重藝術(shù)化或者典型化;而前者則是更高層次的復(fù)現(xiàn)，已經(jīng)融入了作家對(duì)于社會(huì)的認(rèn)知。程多寶無疑對(duì)從農(nóng)村進(jìn)城的黃海軍賦予了更多的個(gè)人同情，貧窮是客觀現(xiàn)實(shí)，不能作為違反基本倫理秩序的理由，在處理黃海軍這一人物形象時(shí)，作家的反諷姿態(tài)一時(shí)猶豫不前。相反，帶有唯美化身的女主人公章書萍卻成了作家塑造的正面形象，她不僅寬恕了丈夫善意的“欺騙”行為，更是選擇主動(dòng)去偏遠(yuǎn)的農(nóng)村照顧婆婆冬英。章書萍出身優(yōu)渥，能夠如此寬容大度，體現(xiàn)了作家對(duì)善良美德的呼喚，從這一點(diǎn)上看，其創(chuàng)作手法一如小說大師沈從文與汪曾祺，試圖通過建構(gòu)美好來對(duì)抗丑惡?；蛟S，程多寶復(fù)現(xiàn)社會(huì)情感的敘事沖動(dòng)，即源于此。

法國(guó)學(xué)者羅杰·加洛蒂在《論無邊的現(xiàn)實(shí)主義》中說：“一切真正的藝術(shù)品都表現(xiàn)人在世界上存在的一種形式……由此可以確定藝術(shù)家的真正的自由，他不應(yīng)該消極地反映或圖解一種在他之外、已經(jīng)完全確定的現(xiàn)實(shí)……問題不在于說明世界，而在于參加對(duì)世界的改造?！?/p>

早期的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，包括司湯達(dá)、巴爾扎克在內(nèi)，他們的敘事沖動(dòng)很大程度上也源于自己內(nèi)心的社會(huì)情感?！都t與黑》的創(chuàng)作，直接受當(dāng)時(shí)真實(shí)的社會(huì)事件影響，司湯達(dá)將其與自身的經(jīng)歷相結(jié)合，塑造了掙扎于金錢、權(quán)力和階級(jí)社會(huì)之間的于連形象。在真實(shí)社會(huì)事件與作者之間構(gòu)成橋梁的，正是普遍的社會(huì)情感。社會(huì)情感溝通的不僅僅是作家與社會(huì)之間，更是所有作為平凡人的讀者與社會(huì)之間，社會(huì)情感的共鳴往往是現(xiàn)實(shí)主義最有效的共情方式。

程多寶高中畢業(yè)回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，翌年家鄉(xiāng)遭遇洪災(zāi)，房倒屋塌田地絕收;近二十年的軍旅生涯，多與急難險(xiǎn)重任務(wù)相伴，甚至連閱讀經(jīng)典文學(xué)作品的時(shí)間一度都不具備;轉(zhuǎn)業(yè)回到地方后，又肩負(fù)著安家教子、職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)等多重生活壓力……然而，近年來他利用業(yè)余時(shí)間重拾中短篇小說創(chuàng)作，穩(wěn)步前行，取得了累累碩果。正是這種“業(yè)余”特性，使得程多寶在創(chuàng)作領(lǐng)域里有些“離經(jīng)叛道”與“野蠻生長(zhǎng)”。即使因?yàn)橹T多原因中斷了小說創(chuàng)作十余年，但是對(duì)于九十年代以來中國(guó)當(dāng)下小說的深入研讀，使得程多寶始終存在于當(dāng)代文學(xué)的現(xiàn)場(chǎng)，憑借著對(duì)生活的敏銳感知和豐沛積累，他直接從現(xiàn)實(shí)生活的源頭獲取了許多創(chuàng)作靈感。

程多寶小說創(chuàng)作雖高產(chǎn)，但卻做到了拒絕重復(fù)自我。2000年4月24日，與莫言老師的一次“一對(duì)一”文學(xué)對(duì)話，解決了程多寶心頭的一大困惑，莫言老師手書的“心平氣和，然后做文”八字贈(zèng)言，為他指明了寫作方向。此外，兒時(shí)的不幸際遇，也許是程多寶最好的文學(xué)之師。五歲和六歲那兩年，其父母先后病故，使得幼小的程多寶深深品嘗到了人間悲苦，也使得他自童年起便對(duì)生活艱辛與人情冷暖分外敏感。

“卻顧所來徑，蒼花橫翠微”，程多寶在中短篇小說創(chuàng)作之路上的探索與收獲，對(duì)于許多默默堅(jiān)守文學(xué)創(chuàng)作的底層作者來說，無疑具有導(dǎo)航性意義。身為“上班族”一員的程多寶，其創(chuàng)作態(tài)勢(shì)氣象初成，我們有理由期待一個(gè)更加廣闊、豐富、生動(dòng)的文學(xué)世界在他筆下徐徐展開。