“無(wú)用的身體？”

Elmgreen & Dragset的作品Statue of Liberty， Fig.2 ， 2018—2021

最終的展覽不僅是 Prada基金會(huì)迄今為止最大規(guī)模的項(xiàng)目，亦是藝術(shù)家對(duì)任何主題進(jìn)行的最深入探究。占據(jù)四個(gè)展廳和基金會(huì)的庭院，Elmgreen & Dragset將每個(gè)空間設(shè)為一個(gè)不同的世界，從北方畫(huà)廊（Nord）中的反烏托邦宅邸、在池（Cisterna）中出現(xiàn)的廢棄泳池到平臺(tái)（Podium）二樓的廢棄辦公室……以多種方式質(zhì)疑在后工業(yè)化時(shí)代，我們的身體是否還保有任何價(jià)值。

從1995年開(kāi)始，Michael Elmgreen與Ingar Dragset就以超現(xiàn)實(shí)的舉動(dòng)和對(duì)空間的把握來(lái)審視一系列系統(tǒng)和體系，如成長(zhǎng)、親密關(guān)系、身份、權(quán)力架構(gòu)等。他們熱衷將意想不到的東西植入陌生的環(huán)境。1997年，他們最早的藝術(shù)博物館展品就是從窗戶(hù)中插入一個(gè)泳池的跳板。2005年，他們?cè)诿绹?guó)得州 Marfa的沙漠“介入”了一座永久的雕塑—— 一間看似完整的 Prada店鋪——當(dāng)中甚至還有 Prada女士親自挑選的產(chǎn)品——只不過(guò)這個(gè)門(mén)是永遠(yuǎn)打不開(kāi)的。2016年，他們?cè)谥袊?guó)的首次個(gè)展，將整個(gè)北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）改造為一個(gè)“水井展覽會(huì)”，來(lái)調(diào)侃當(dāng)代藝術(shù)界的“香腸制作機(jī)器”。

展覽作品從左到右： Antinoo Farnese，II secolo 、Elmgreen&Dragset， Flo ，2020、Luigi Secchi， Al lido ， post 1893、Bertel Thorvaldsen， Hyrdedreng ，1822—1825 [Pastore]。

Elmgreen & Dragset的作品Adaptation， Fig. 16，2020

展覽作品從左到右：Elmgreen & Dragset，Spogliatoio 2 、Powerless Structures，F(xiàn)ig.128 ， 2022、 Elmgreen & Dragset，Powerless Structures， Fig. 137 ，2015。

在“無(wú)用的身體？”中，每個(gè)展廳都在探索當(dāng)代我們身體的不同方面——從我們的工作環(huán)境到我們對(duì)運(yùn)動(dòng)的著迷。在平臺(tái)一樓，歷史雕塑穿插于 Elmgreen & Dragset的作品中，通過(guò)并置展示來(lái)查探跨越數(shù)個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)家如何體現(xiàn)男性的身體。而北方展廳中的未來(lái)主義家庭環(huán)境充滿(mǎn)了無(wú)用的擺設(shè)：沒(méi)有椅子的餐桌、充滿(mǎn)破洞的鏡面。在這個(gè)冰冷的環(huán)境中，唯一在移動(dòng)的“生物”卻是一只機(jī)器狗?！澳阍诩抑杏袝r(shí)能感受到幽閉恐懼。”—— Elmgreen解釋說(shuō)，“ 這是在新冠肺炎疫情居家時(shí)我們實(shí)際體驗(yàn)過(guò)的，我們?cè)诩抑卸冗^(guò)很多時(shí)光，無(wú)法跟他人相見(jiàn)。”

在池中，藝術(shù)家調(diào)侃著健康、休閑和醫(yī)療行業(yè)所施于我們的壓力，每天督促我們?nèi)ソ鉀Q“不完美身體的問(wèn)題”。在一個(gè)被遺棄的更衣室中，躺在按摩臺(tái)上的雕塑似乎被按摩師遺忘，又或者已經(jīng)在追求完美的旅途中逝世。

對(duì)于這一對(duì)特立獨(dú)行的藝術(shù)家，這次展覽中最重要的符號(hào)是“無(wú)用的身體？”中的那個(gè)問(wèn)號(hào)。伴隨展覽的出版物不是傳統(tǒng)的作品目錄，而是一本超過(guò)500頁(yè)的刊物，當(dāng)中有哲學(xué)家、藝術(shù)家、作家、科學(xué)家、建筑師等各自對(duì)這個(gè)主題展開(kāi)的文字探索。Elmgreen & Dragset希望觀(guān)眾參展時(shí)越看越困惑 —— 對(duì)他們而言，關(guān)鍵在于質(zhì)疑，而不是解答。Dragset笑道，“即便在528頁(yè)的刊物中，你也無(wú)法找到任何答案?！?/p>

Elmgreen & Dragset于Prada基金會(huì)的個(gè)展“無(wú)用的身體？”截至2022年8月22日。

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倫敦：“雄雌萬(wàn)象：男裝的藝術(shù)”

作為倫敦 V & A有史以來(lái)首次聚焦男裝的展覽，它以回溯歐洲宮廷生活為開(kāi)端，探究幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)藝術(shù)家、裁縫師和設(shè)計(jì)師如何構(gòu)建和表現(xiàn)男性氣質(zhì)，通過(guò)100多件藝術(shù)品和100多套服裝展品，對(duì)男裝的更迭和進(jìn)化提出反思。

“雄雌萬(wàn)象：男裝的藝術(shù)”展覽截至2022年11月6日

巴黎：“Gaudí”

巴黎奧塞博物館針對(duì)傳奇西班牙建筑師安東尼·高迪（Antoni Gaudí）的大型主題探索是50年以來(lái)在法國(guó)舉辦的最大規(guī)模的高迪展覽。通過(guò)藝術(shù)家僅存的幾張手稿以及模型、家具、電影、照片和各種時(shí)期的文件，來(lái)重述高迪在20世紀(jì)初新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的創(chuàng)作歷程。

“Gaudí”展覽截至2022年7月22日

紐約：“在美國(guó)：時(shí)尚選集”

紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的年度時(shí)裝展覽今年以?xún)刹壳归_(kāi)。第二階段將替換70余件展品，來(lái)解讀“何謂美式時(shí)裝”。展覽將通過(guò)歷史服裝和當(dāng)代設(shè)計(jì)來(lái)詮釋美國(guó)審美，并有7位導(dǎo)演（Martin Scorsese、Sofia Coppola、Tom Ford等）特別創(chuàng)作的短片來(lái)凸顯美國(guó)時(shí)裝的不同視角。

“在美國(guó)：時(shí)尚選集”截至2022年9月5日A80DD20E-B2C2-4BC8-BD63-9BBC96620FFA