愛(ài)德華·韋斯頓：“攝影界的畢加索”

王宇

愛(ài)德華·韋斯頓是二十世紀(jì)著名的攝影家，被稱為“攝影界的畢加索”，同時(shí)，他也是美國(guó)攝影史上有名的“f/64小組”的創(chuàng)始人之一。他倡導(dǎo)通過(guò)集中精神觀察事物的表面質(zhì)感與形態(tài)來(lái)觸及生命的核心。他拍攝的人體和靜物作品被公認(rèn)是攝影界最偉大的作品之一。愛(ài)德華·韋斯頓被稱為二十世紀(jì)最具創(chuàng)新精神和影響力的美國(guó)攝影師，他用一生詮釋了攝影藝術(shù)真正的含義與魅力，可以說(shuō)是現(xiàn)代攝影藝術(shù)史上一個(gè)不可多得的天才。

1886年，愛(ài)德華·韋斯頓生于美國(guó)芝加哥附近一個(gè)不太富裕的家庭。16歲時(shí)，當(dāng)他在美國(guó)中西部度假時(shí)，他收到父親寄來(lái)的一臺(tái)柯達(dá)公牛眼2號(hào)相機(jī)，這是他第一次接觸到攝影。隨著攝影技術(shù)的不斷磨練，最初的柯達(dá)相機(jī)已經(jīng)不能滿足韋斯頓的需求，但家境并不富裕的他做出了一個(gè)驚人的決定，為了在市中心買(mǎi)到一部配有腳架和濾光鏡的二手大畫(huà)幅相機(jī)，他每天步行10英里，省下每個(gè)一毛錢(qián)車(chē)費(fèi)，最終花了11美元買(mǎi)了一架舊相機(jī)，終于如愿以償?shù)膶?shí)現(xiàn)了擁有配有腳架和濾光鏡的5x7英寸相機(jī)的愿望。

他從小就想成為一名攝影師，他的處女作是在芝加哥華盛頓公園里拍的一幅雪景。此后他就在芝加哥的公園和他嬸嬸的農(nóng)場(chǎng)拍攝照片。初拿到相片的韋斯頓激動(dòng)萬(wàn)分，可冷靜下來(lái)后，他對(duì)自己的作品又極度不滿：雪太白、樹(shù)太黑、毫無(wú)層次感可言，此后，韋斯頓在一次次的自我否定中，不斷成長(zhǎng)為一代攝影大師。少年時(shí)代的他可以說(shuō)是極具藝術(shù)天賦的人，運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)課程都異常出色，但遺憾的是他高中沒(méi)上完就輟學(xué)。

學(xué)業(yè)上的失意讓他對(duì)手上的所具有的技術(shù)及其珍惜，在調(diào)換了幾份工作之后，他成為人像攝影師。從1902年拍攝第一張照片開(kāi)始，韋斯頓追求的是在歐洲大陸流行的畫(huà)意攝影。1906 年，在《相機(jī)和暗房》出版了他的第一張照片后，韋斯頓搬到了加利福尼亞，最初他的作品是當(dāng)時(shí)流行的柔焦繪畫(huà)主義的典型代表。然而，在參觀了位于俄亥俄州米德?tīng)柖氐?ARMCO 鋼鐵廠，他放棄了這種風(fēng)格，重新強(qiáng)調(diào)抽象形式和更清晰的細(xì)節(jié)分辨率。工業(yè)照片是真正的直接圖像，樸實(shí)無(wú)華，而且真實(shí)。1907年秋，他報(bào)名參加攝影學(xué)院，開(kāi)始接受專業(yè)攝影訓(xùn)練。

1911年韋斯頓在小城開(kāi)了一家攝影工作室，攝影師開(kāi)設(shè)初期，韋斯頓采用柔焦的手法進(jìn)行拍攝，這些人物攝影手法畫(huà)面唯美朦朧，韋斯頓稱之為“畫(huà)意攝影”。他憑著這些攝影作品在攝影圈嶄露頭角，多次登上攝影雜志，并多次參加攝影展。漸漸的，他開(kāi)始尋找創(chuàng)作上的突破，他逐漸拋棄了唯美的攝影風(fēng)格，開(kāi)始向冷靜客觀的現(xiàn)實(shí)靠攏。

1922年，韋斯頓遇到了改變他的攝影風(fēng)格的兩個(gè)人，他遇見(jiàn)了美國(guó)攝影大師阿爾弗雷德·斯蒂格雷茨和保羅·斯蘭德。他說(shuō)兩位大師對(duì)他的影響是對(duì)準(zhǔn)了他一生的焦點(diǎn)，自此，韋斯頓明確了自己獨(dú)一無(wú)二的攝影風(fēng)格，不拘泥于只追求美感，而是將自己的心靈感受直接帶入到創(chuàng)作中。

1927年，他從一位畫(huà)家朋友那里帶回了許多貝殼，開(kāi)始他的攝影形式試驗(yàn)。韋斯頓越試越有勁頭，辣椒、蔬菜、樹(shù)根等都是他的試驗(yàn)（拍攝）對(duì)象。此后十余年間，他創(chuàng)作了《鸚鵡螺》《青椒》《白菜》《裸體》等經(jīng)典作品。30年代初，他又對(duì)加利福尼亞海岸進(jìn)行了系列拍攝。他用小光圈大景深拍攝，由此帶來(lái)了高清的質(zhì)感和細(xì)膩的影調(diào)。

1932年，他和安塞爾·亞當(dāng)斯（區(qū)域曝光法發(fā)明者）等志同道合的攝影人組成了美國(guó)攝影史上有名的“f/64小組”。在這個(gè)小組中有一個(gè)叫桑雅的女人，他倆在一起生活了5年。她主動(dòng)為韋斯頓獵尋裸體模特，因而年輕漂亮的詩(shī)人查麗絲·薇爾森走進(jìn)了韋斯頓的生活。1937年，在查麗絲的鼓勵(lì)下，韋斯頓申請(qǐng)了古根海姆（Guggenheim）基金會(huì)的助研金，成為獲該基金會(huì)獎(jiǎng)勵(lì)的第一位攝影家。有了這筆資金，韋斯頓告別了維持生計(jì)的照相館，把全部的時(shí)間和精力，完全投入到自由創(chuàng)作的天地，他在一年內(nèi)拍攝了1260多張底片。

在韋斯頓40年的職業(yè)生涯中，他拍攝的主題是越來(lái)越廣泛，包括風(fēng)景、靜物、裸體、肖像、風(fēng)俗場(chǎng)景，甚至是異想天開(kāi)的模仿。從1936 年開(kāi)始，進(jìn)入了他攝影創(chuàng)作的高光時(shí)刻，這一年，標(biāo)志著韋斯頓在加利福尼亞州歐申諾的裸體和沙丘系列的開(kāi)始，這通常被認(rèn)為是他最優(yōu)秀的作品之一；這一年，韋斯頓成為了第一位因?qū)嶒?yàn)工作而獲得古根海姆獎(jiǎng)學(xué)金的攝影師。1947 年，他被診斷出患有帕金森氏癥，不久之后他就停止了攝影。

韋斯頓的攝影再現(xiàn)了大自然的本來(lái)面目，表現(xiàn)出造化的力量，他以意味深長(zhǎng)的形象刻畫(huà)出世上的和諧與統(tǒng)一。他影響改變了攝影的表現(xiàn)形式，在他之后，攝影不僅僅是門(mén)技術(shù)，而是真正成為一種藝術(shù)，他對(duì)當(dāng)代攝影的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的意義。40FD3F09-BDE3-4BBD-A00E-4B8210CE6395