夾江木版年畫制作及紙材選擇

□夏東慧

1 夾江木板年畫概況

夾江位于四川省西南部，隸屬于樂山市。夾江縣歷史悠久，隋開皇十三年（公元593 年）建縣，屬嘉州，宋《太平寰宇記》卷74 載:“隋開皇十二年分龍游、平羌二縣置于涇上，臨江水，故號夾江?！眾A江縣東跨中巖山，西依瓦屋山，南靠青衣江，北傍黑虎山。此地水陸通達，交通便捷，為造紙及商業(yè)貿(mào)易等活動帶來了便利，也為木版年畫的制作與銷售提供了優(yōu)越的地理條件。

在夾江縣縣志中并無關(guān)于夾江木版年畫起源的明確記載，且現(xiàn)存的文獻中有關(guān)夾江木版年畫的記載也相對較少。據(jù)《夾江縣志》載:“夾江……約在明代中葉縣已有作坊”，至清代，夾江木版年畫已逐漸形成了產(chǎn)業(yè)，清代末年的木版年畫作坊主要集中于謝灘村、楊柳村、焉江村等地，當(dāng)時的年畫作坊除了至今已經(jīng)營兩百余年的“董大興榮”外，還有“董大興發(fā)”“董大興祥”“董大興長”“懂興順長”“李宏發(fā)號”“李興發(fā)?！薄皸顫h章發(fā)”“非曰能”等，作坊經(jīng)營者有董長順、董全順、李富洲、李宏發(fā)、呂國盛等人。

夾江木板年畫多由家庭式的小作坊生產(chǎn)制作，一般在農(nóng)閑時印制年畫，小型作坊一般由全家參與，稍大些的作坊則雇請幾個伙計，從秋收一直忙碌到臘月底，于年末歲尾時進行銷售?！岸笈d榮”“董大興發(fā)”“董大長順”等幾家較大的作坊，則一年四季皆印制年畫并進行銷售。從清乾隆年間至1949 年，夾江地區(qū)縣城的近郊共有大小二十幾家年畫作坊，產(chǎn)量可達200 萬～400萬張。清末民初一直到抗戰(zhàn)前，年畫的銷售方式主要是就近銷售和商販運銷，銷售范圍主要集中于云貴及涼山西昌一帶，顧客主要為各地來夾江運紙并販運年畫的商販。鄰近的銷售地區(qū)有重慶、資中、資陽、瀘州等地，雖礙于綿竹年畫、涼山年畫的影響，但夾江木板年畫憑借其獨有的地域特色，銷量仍較為可觀。

經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭，到1949 年新中國成立后，這一時期的夾江木版年畫整體式微，人們忙于生計，無心買畫。另外在這一時期膠印年畫逐漸興起，對木版年畫的銷售產(chǎn)生了較大的沖擊，生產(chǎn)作坊也隨之衰落。新中國成立后，大躍進和文革時期將年畫作為封建迷信的物件進行了大量銷毀，大批作坊關(guān)門倒閉，令人扼腕嘆息。雖然年畫在這一時期被明令禁止生產(chǎn)，但人們對于年畫張貼的民俗卻并未改變。

1980 年后，迎來了夾江年畫的復(fù)興發(fā)展時期，諸多年畫版及題材得到逐步恢復(fù)。1985 年在政府部門的支持下，夾江縣成立“夾江年畫研究會”，對老藝人進行登記采訪，不少老藝人也重操舊業(yè)，開辦了4 期年畫創(chuàng)作培訓(xùn)班。2010 年，在夾江縣文體廣新局的助力下，夾江年畫的傳承人張榮強和吳澤全成立了夾江年畫研究所，對夾江木版年畫的傳統(tǒng)制作工藝進行發(fā)掘、探索，復(fù)刻出舊時印制年畫的紙張“粉箋紙”、天然顏料以及已消失的古版年畫《元亨利貞》《陳姑趕潘》。2016 年，夾江年畫的傳承人楊繼容成立樂山市谷雨文化旅游產(chǎn)業(yè)開發(fā)有限公司，主要從事夾江年畫文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)與創(chuàng)新，助力當(dāng)?shù)氐穆糜尉蜆I(yè)。與此同時，夾江文化部門也通過舉辦非遺進萬家、非遺進校園、夾江年畫普及培訓(xùn)等系列活動，對夾江年畫進行大力宣傳推廣。

2 夾江木板年畫的制作習(xí)俗與過程

2.1 行會組織

年畫的制作生產(chǎn)組織大多以家庭作坊的模式發(fā)展起來，隨著商品經(jīng)濟的繁盛，各手工業(yè)行當(dāng)逐漸從以家庭為核心的前鋪后坊制作、售賣形式發(fā)展為以行幫、行會為核心的銷售傳播形式。

清中期，夾江年畫的生產(chǎn)規(guī)模已經(jīng)發(fā)展得十分龐大。由于夾江木版年畫業(yè)的不斷發(fā)展，名為“梅葛會”的行會組織也應(yīng)運而生。梅、葛仙師是傳說中發(fā)明顏料的先祖，被畫店作坊、印染行業(yè)奉為祖師神、行業(yè)神。每年的農(nóng)歷九月九日，各作坊就會在由各作坊的作坊主以及刻繪套印藝人集資修建的梅葛廟（現(xiàn)已拆除）中舉行祭祀儀式，稱之為“葛翁會”?！案鹞虝苯M織嚴密，除了祭祀梅葛先師外，還制定了一些成員共同遵守的行規(guī)?！案鹞虝泵磕昱e辦一次，會期有時可達半月，凡出資入會的畫店作坊均有資格在會期賣畫營業(yè)。

2.2 制作過程

夾江木版年畫以粉箋紙為制作材料，木版套色為主，手繪和半印半繪的“明展明掛”“勾金”等形式較為少見。顏料則以植物顏料和礦物質(zhì)顏料為主。夾江木版套色的年畫制作工序與其他地區(qū)大致相同，可分為起稿、刻版、印刷等步驟。

傳統(tǒng)的夾江木版年畫為手工制作，刻板、印制等工具多由年畫藝人們自制，這些工具飽含藝人們的智慧與創(chuàng)造?？贪娴牟馁|(zhì)多選用梨木、銀杏、楠木或其他雜木，其中梨木最佳。梨木具有質(zhì)地堅硬、密度大、紋路細膩、遇水不易變形等特點，雕版時易上手，刻繪線條流暢省力，細膩圓潤。但由于梨木成材時間慢，產(chǎn)量較低，相較于其他木版價格較高，故多有用其他雜木者。木料選好后，劈成縱向的長板；過水后放置于陰涼通風(fēng)處，經(jīng)過數(shù)月的自然風(fēng)干，方可成材，不會變形；放置一段時間，使用時將木材依照尺寸進行裁切，并使用砂紙等工具打磨版面。制作完整的木版年畫需要一塊線板以及多塊色版。具體制作過程如下:

（1）起稿。一般先由畫師起樣創(chuàng)作出稿子，定稿后用白描法將線稿勾勒在竹紙或毛邊紙上。

（2）刻板。陽刻是夾江年畫的刻制方法?？贪逅嚾耸褂脻{糊將畫師的稿子裱糊在刨平的梨木或銀杏木板上，由粗到細地雕刻出線板，使用黑煙子印制幾張畫樣；將相同的顏色涂在同一張畫樣上，按照畫樣刻制出用于印制不用顏色的色版。

（3）印刷。將年畫所需的線板和色版準(zhǔn)備齊全后，將粉箋紙壓制在用于印刷年畫的斷案桌上。年畫印制講求次序，先印制出墨線稿，等紙張上呈現(xiàn)出基本的輪廓后，再由畫工依照槐黃、品綠、黃丹、佛青、紫紅、木紅等順序進行單色套印，這樣一幅夾江的木版套色年畫才算基本完成。

夾江年畫取材于生活，且不拘泥于現(xiàn)實的限制，對題材內(nèi)容進行了夸張的概括。同時色彩表現(xiàn)對比相較于其他地區(qū)更弱，給人以清淡古雅之感，具有濃郁的地方特色。從現(xiàn)普查的年畫來看，夾江木版年畫現(xiàn)保存的品類和題材大致有以下幾類，門神:《秦叔寶尉遲恭》《立刀門神》《金爪門神》《立斧門神》《武官執(zhí)鳥》《狀元及第》《秦良玉》等；神馬:《奏善堂》《三官堂》《福祿宮》《定福宮》等；墻畫:《陳姑趕潘》《老鼠嫁女》《元亨利貞》《鯉魚跳龍門》等；窗畫:《榮華富貴》《財源涌進》《年年發(fā)財》《春花富貴》等。

3 夾江木板年畫紙材的選擇與制作

3.1 夾江縣紙業(yè)發(fā)展

夾江依山傍水，氣候溫和，適宜竹子生長，為手工造紙創(chuàng)造了豐富的原料資源?！吨袊幕z產(chǎn)詞典》上記載，夾江早在唐代就開始“竹料手工造紙”，當(dāng)?shù)厝藗円矊⒃旒埣妓嚧鷤鞒邪l(fā)展下來。明《名勝志》中載:“嘉定（明代夾江屬嘉定府）尖山下皆紙房，楮薄如蟬翼而堅，質(zhì)可久?！鼻蹇滴醵辏?683 年），夾江使用水竹、白甲竹制作的“方細土連”紙被欽定為“貢紙”，因其具有潔白綿韌、細膩平整的特點，所以被用作皇室貴族的生活用紙。清代乾隆四十一年（1776 年），夾江按照明宋應(yīng)星《天工開物》中的造紙技藝生產(chǎn)出的“長簾文卷”書寫用紙，被朝廷選做“文闈卷紙”，因其具有吸水保墨、潔白平整的特點，適宜筆墨書寫，因而被用作清朝科舉考試用紙。時至今日，北京故宮博物院仍保存有清代夾江的文闈卷紙的試卷，此份文物見證了夾江紙業(yè)的盛況。

3.2 夾江年畫紙材的選擇與制作

夾江年畫在制作中一般選擇具有質(zhì)地柔韌堅實、光滑耐用、吸水性強、易于上色等特點的紙，傳統(tǒng)的夾江年畫使用的紙張一般為以竹子為原料制作而成的粉箋紙或熟宣紙。竹紙的興盛在一定程度上為年畫的發(fā)展提供了得天獨厚的條件。

套印年畫的粉箋紙是在竹紙上使用貝子泥和石膏石經(jīng)過煅燒，混合膠礬水涂刷而成的。經(jīng)過泥膠涂刷的竹紙上色凝練潤澤，經(jīng)久耐看，貼在戶外，經(jīng)年而艷麗不敗。手工竹紙的制作工藝繁復(fù)，造紙以水竹、白甲竹為佳，除此之外還有慈竹、斑竹、金竹、箭竹等。傳統(tǒng)的造紙程序主要有兩種，分別是生料生產(chǎn)和熟料生產(chǎn)。早期的夾江竹紙多用生料生產(chǎn)，此法雖便捷，但制作出的紙張紋理糙雜，不易書寫。因而逐漸改為熟料生產(chǎn)法，此法較為繁復(fù)，但經(jīng)過熟制的原料，竹纖維會變得細膩柔軟，制作出的紙張光滑細膩，書寫流暢?！短旃ら_物》中記載竹紙的熟料生產(chǎn)工序大致為“砍竹殺青”“漿石灰蒸煮”“草木灰淋洗”“發(fā)酵搗料”“加料抄紙”“烘焙紙張”。而夾江的手工造紙正是師承古法，根據(jù)紙質(zhì)的需求不同而略有變化，如此延續(xù)了一代又一代。

夾江當(dāng)?shù)氐呢愖幽嘁卜Q作觀音土，其學(xué)名為高嶺土、又名白泥、皂土、陶土、彭土巖。貝子泥不僅是粉箋紙制作的原料，還是生產(chǎn)瓷器的重要材料。這種夾江當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的貝子泥質(zhì)地松軟、潔白細膩，外觀類似石灰石。剛出土的貝子泥需要進行加工才能用于紙上:首先要將貝子泥放入水中浸泡，大約半小時后，貝子泥融于水中呈現(xiàn)漿狀。使用紗布撈出浮于表面的渣子雜物，再將盆中白色的漿水倒入容器中備用，盆底留有沉淀的石渣等物，再次加水沉淀，反復(fù)多次。經(jīng)過過濾的貝子泥在放置后會自然凝固，相較于過濾前的貝子泥會變得白凈許多。

白泥中還需加入牛皮膠、米漿、白礬等材料，牛皮膠是使用牛皮邊角料加水熬制而成，冷卻后凝固成塊狀，用溫?zé)岬乃疀_開融化即可使用。米漿是用小磨磨細泡爛的糯米，使用小磨磨細，加入水?dāng)嚢璩蓾{糊狀，再依次加入用水融化的牛皮膠以及明礬。若是牛皮膠水的加入量較少，粉箋紙上的貝子泥就容易脫落。若是明礬加的不夠，則套印時色彩就會暈染。一般膠礬水的比例在3∶1～2∶1 之間。經(jīng)過加工的粉箋紙會比普通竹紙更加潔白細膩，粉箋紙印制出來的年畫不易蟲蛀，還能提高紙張的著色能力。

4 結(jié)語

夾江木版年畫作為中國古代民間傳統(tǒng)文化的實證，具有十分寶貴的歷史藝術(shù)價值。隨著大機械的生產(chǎn)與發(fā)展，夾江木版年畫逐漸不再使用竹子制成竹絲造紙刷白泥的方式制作粉箋紙，而是用米字格紙的邊角料發(fā)酵造紙，甚至是使用機器生產(chǎn)的熟宣刷白泥的方式制作粉箋紙，也有不使用白泥者。近些年，夾江年畫研究所對當(dāng)?shù)卮彐?zhèn)走訪調(diào)查，復(fù)刻出貝子泥制作粉箋紙的技藝，以及天然顏料的制作方法，并且還原了古法夾江年畫的原始面目，改變了夾江木版年畫中斷多年的局面。