夏嵐
沉重而復(fù)雜的情緒有很多種表達(dá)方式,加主布哈選擇了更輕盈的一種。他說(shuō)“我在男人鼾聲的陡坡上負(fù)重前行,試圖盡快抵達(dá)自己夢(mèng)境的高地”。
阿卜村住著一群草率、憨直又自以為的人。念書(shū)多,走出村子,如同炎夏的日光,使每一寸土地都灼熱。在馬海融入強(qiáng)烈的光照之前,他的母親將生命獻(xiàn)給了陰霾,“馬海中考完那天,他母親上吊死在他家的房梁上,說(shuō)是死給他醉酒的男人”。本該為妻子的死亡懺悔不已的馬海爹,順著兒子許給他的一束光攀爬“他父親在馬海去讀師專那段時(shí)間更是肆無(wú)忌憚地酗酒,醉了就繞著村子到處?kù)乓膬鹤右筛刹苛恕保白鍍?nèi)宗室的人看不下去,湊錢(qián)殺了一頭牛給他戒酒,消停了一段時(shí)間”。這短暫的消停隨著馬海背光而行的身影結(jié)束,他回村,沒(méi)有成為國(guó)家干部,“他的父親后來(lái)也上吊死了,說(shuō)是死給不爭(zhēng)氣的兒子”。自此,馬海黯淡的、危險(xiǎn)的、孬種的形象被無(wú)限拉長(zhǎng),他如同撞了網(wǎng)的綠頭蒼蠅,掛在蛛絲上展覽自己的活該的無(wú)助。
馬海始終沉默,關(guān)于女人,關(guān)于自己被當(dāng)成賊的內(nèi)應(yīng),他沒(méi)有費(fèi)口舌解釋。人們像寫(xiě)戲一樣預(yù)設(shè)他的一切,他只是像個(gè)觀眾一樣把自己置身事外,一直翻烤自己的土豆。他在等太陽(yáng)消失。他在等世界經(jīng)歷一次徹底黑,來(lái)證明自己的白,“誰(shuí)是賊,影子可以作證”。經(jīng)久不為自己辯駁的馬海,深知太陽(yáng)還會(huì)再出來(lái),但在他的鋪陳下,有人在光明復(fù)來(lái)之前投下自己的暗影“村長(zhǎng)站在被綁著的那個(gè)人身邊,他們的影子相依著,正竊竊私語(yǔ)。”
如果非要復(fù)述這個(gè)故事,似乎很難將它講得極其精彩而有意義,但是加主布哈用獨(dú)具一格的手法使其顯得別有風(fēng)味。他的敘述就像他非常期待的一種關(guān)系的表達(dá)一樣,若即若離,若隱若現(xiàn)。《偷牛的人》是來(lái)源于樸實(shí)民間的生活碎片,故事里的人只生活在自己的眼界之內(nèi),用他們固有邏輯制造和解決矛盾。這類故事的亮點(diǎn)便是一個(gè)出其不意的突破口,加主布哈找到了“太陽(yáng)”。描寫(xiě)賊的高明手段這樣的細(xì)節(jié),“不是只有兩個(gè)人嗎,怎么那么多雨鞋”“因?yàn)橥蹬5娜嗽诼飞习延晷o牛穿上了,所以那些印都是人的”,是他筆下高于生活的藝術(shù),令人嘆服和沉醉。
當(dāng)大眾寫(xiě)作者都在力求書(shū)寫(xiě)精彩的高深的,甚至聳人聽(tīng)聞的素材時(shí),《偷牛的人》這種靜靜地將大地上的細(xì)碎升華起來(lái)的文字,如春澗潺潺流過(guò)叢林,薄霧中傳出花開(kāi)的聲音。意大利當(dāng)代作家卡爾維諾在《未來(lái)千年文學(xué)備忘錄》說(shuō),新千年的文學(xué)應(yīng)該具備六種品質(zhì):輕盈、迅捷、精確、形象、繁復(fù)、連續(xù)。他把輕盈放到第一位,還特意區(qū)分了兩種輕盈:一種是羽毛的輕盈,一種是鳥(niǎo)的輕盈。隨風(fēng)飄蕩,是假的輕盈,憑風(fēng)高飛,才是真的輕盈。在本篇小說(shuō)的里,情緒如羽毛輕輕地隨風(fēng)飄揚(yáng),似乎漫無(wú)目的,讀到最后才發(fā)現(xiàn),一只敏銳的鷹成長(zhǎng)于絨羽之下。這便是他文字的魅力,值得期待。