《樹》

攝影師：王淇

之友點評：作品拍攝于 2020 年寧夏中衛(wèi)與內(nèi)蒙古交界的沙漠中，畫面中只出現(xiàn)一棵樹。正午拍攝烈日當空，樹葉隨風輕晃， 作者腦海中只念“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”。風光作品總在不經(jīng)意間遇到美景，也在心中想起詩句萬千。低飽和度的畫面與撞色增添幾分寧靜與神秘。

《紅墻光影》

攝影師：前程

之友點評：作品名為《紅墻光影》，觀看作品之前會感受到強烈的紅色在畫面中呼之欲出，帶有鮮明的民族特色沖擊著視覺感官。觀看畫面細節(jié)，人物與環(huán)境相映成趣，還帶有紅磚與紅袍的絲絲細節(jié)。

《惡魔之眼》

作者：梁雪松

之友點評：高空俯拍的線條與濃郁的色彩確實有《惡魔之眼》的觀看感受，就像是你在凝視深淵的同時，深淵也在凝視著你。2021年愛普生全景攝影大賽國外參賽作品中有很多如此拍攝的風光作品，國內(nèi)參賽者中也有不相伯仲的畫面出現(xiàn)。

《祈年殿》

攝影師：李祿

之友點評：全景照片在建筑等大場面拍攝時十分常見，往年的愛普生全景攝影大賽也不乏此類作品。作者以前景柱作為框架，使用框架式構(gòu)圖體現(xiàn)整體空間結(jié)構(gòu)，畫面暗部細節(jié)與亮部主題色彩細節(jié)分明。

《國粹》

攝影師：老軍醫(yī)

之友點評：在投稿作品中，這一張人像顯得格外突出亮眼，國粹京劇的裝扮色彩鮮明，背景純粹，像是角色定妝照，如果能有角色的眼神光將更加優(yōu)秀。

《跳蛛》

攝影師：jian想飛

之友點評：在自然生態(tài)作品投稿中，很多影友將鏡頭聚焦在昆蟲上，微距拍攝類型看上去簡單實則困難，要發(fā)展并捕捉昆蟲的最佳狀態(tài)，還需要對光線自然掌控。畫面中使用到了樹葉作為前景并實現(xiàn)框架構(gòu)圖，跳蛛在畫面中還被捕捉到了眼神光，顯得靈氣十足。

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