許曉俊
為獲得字形完美之藝術(shù)效果,部首偏旁之合理配合方法,歷代書家論述甚多,其見解亦大同小異。清王澍、蔣衡總結(jié)前人之說著《分部配合法》,是清代書論中論述結(jié)構(gòu)的經(jīng)典之一,以偏旁部首為中心,講解另外部件與之的關(guān)系。在教學(xué)應(yīng)用中,教學(xué)內(nèi)容有四個(gè)方面:筆畫的形態(tài)鞏固、筆順關(guān)系、偏旁部首中每個(gè)筆畫之間的構(gòu)成關(guān)系(教學(xué)重點(diǎn))、影響構(gòu)成關(guān)系的因素(教學(xué)難點(diǎn))。
心字底的第一點(diǎn)向里,臥鉤弧斜,取勢(shì)較平,出鉤部分不宜太長(zhǎng),勾向字心方向收筆,與中間一點(diǎn)呼應(yīng)。中點(diǎn)比左點(diǎn)和出鉤處都要高,收筆與右點(diǎn)呼應(yīng),常常筆斷意連,兩點(diǎn)有粘合的形態(tài)。右點(diǎn)的收筆比出勾處略偏右,好像蓋住勾末右部,同時(shí)起筆位置比出鉤處要高,不可下垂太低。如“念、愍”等字。
心字底由三點(diǎn)與臥鉤構(gòu)成,長(zhǎng)度上臥鉤的形態(tài)最長(zhǎng),三點(diǎn)長(zhǎng)度的差距不大。角度上三點(diǎn)各不相同,臥鉤先斜后稍平。孤度上,臥鉤前段弧勢(shì)較大,后段較小,點(diǎn)也有一定的弧度。三點(diǎn)與臥鉤的位置關(guān)系不同,三點(diǎn)一般左低右高,中間點(diǎn)的高低變化較多,與上部形態(tài)有關(guān),臥鉤起筆的位置有高低變化,出鉤的長(zhǎng)短也有變化。如三點(diǎn)依次左低右高的如“思”字,中點(diǎn)較高的如“志”字,臥鉤起筆比左點(diǎn)低的如“慧”字,起筆較高的如“忽”字。
1.上部直且縱長(zhǎng)的,心字底則寬扁,上縱下橫。如“息、恩、忠”等字。
2.上部正且寬扁的,上部取橫扁勢(shì),下部稍向縱勢(shì)偏,如“恩、志、悲”等字。
3.上部有撇捺或左右結(jié)構(gòu),或上部特別伸展的,下部心字底要收縮,間距緊密,臥鉤較短,如“念、憑、感”等字。
4.上部重心偏左,筆畫形態(tài)向左下斜的字,如“忍、忽、懇”等字,下部心字底則向右向下偏斜,三點(diǎn)左低右高明顯,臥鉤較斜,末點(diǎn)偏右。
5.上中下三個(gè)部件構(gòu)成的,由于心字底較寬,所以中間部分宜窄,上部可寬。臥鉤勢(shì)較平,三個(gè)部件盡量都趨扁,間距緊密。如“意、慧、憲”等字。
6.魏碑中心字底變化較夸張,左右點(diǎn)均伸展,常常左點(diǎn)粗重,右點(diǎn)形長(zhǎng),中點(diǎn)隨字形而變,如“恩”字上縱下特寬,中點(diǎn)較粗壯?!爸尽弊稚喜繉挶猓虏孔簏c(diǎn)取縱勢(shì),中點(diǎn)則小而留出大空間?!盎荨弊稚峡v而緊密,下部則橫而緊密。左點(diǎn)重而低,右點(diǎn)遠(yuǎn)出。
“悲”字上部左右兩個(gè)部件均取長(zhǎng)形,下部臥鉤則寬扁,因中間留空較多,中點(diǎn)偏上以補(bǔ)足空疏?!扒凇弊稚喜慨嫸嘈螒B(tài)大,長(zhǎng)撇居中,上下相突,應(yīng)避讓,心字底左點(diǎn)長(zhǎng)而粗重,臥鉤則縮,位置偏右,中點(diǎn)與上撇相接,右點(diǎn)偏右以呼應(yīng)左點(diǎn)。“感”字上部很大,斜鉤向右下伸展,心字底則盡量縮小,第二點(diǎn)與第三點(diǎn)相連。
7.在行楷和行書中,四筆之間有連斷變化,如“悉”字左點(diǎn)與上橫連寫,中點(diǎn)與右點(diǎn)連寫。也有左點(diǎn)與臥鉤連寫的,如“悲、意、想”等字。
在行書中,心字底的形態(tài)大小變化較明顯,根據(jù)對(duì)比需要,或大或小,如“志”字心字底寬而大,而“慮”字則小。在行草書中,心字底則省減成三點(diǎn)狀,如“志、愚、慧”等字,有高低、長(zhǎng)短變化,流動(dòng)飄逸。