淺析現(xiàn)代科技在紙質(zhì)書畫鑒定中的應(yīng)用

王歡歡 楊谷旸

（1.河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)發(fā)票博物館，河北 石家莊 050061；2.石家莊學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，河北 石家莊 050035）

中國書畫是我國藝術(shù)寶庫中的奇葩，其緣起可追溯至石器時(shí)代，載體歷經(jīng)玉器、陶器、青銅器、竹簡、絲織品等。紙張的誕生為中國書畫的發(fā)展提供了重要的物質(zhì)基礎(chǔ)，收藏于北京故宮博物院的西晉時(shí)期《平復(fù)帖》是我國現(xiàn)存最早的書法作品，收藏于新疆博物館的東晉時(shí)期《墓主人生活圖》是最早的紙本繪畫。自魏晉以來，書畫名家層出不窮，留下了大量的藝術(shù)珍品，其中不乏紙質(zhì)書畫，尤其是宋元以后，紙張逐漸替代絲織品成為最主要的書畫創(chuàng)作工具。歷史上遺留的書畫文物具有極高的文化價(jià)值，受到人們的追捧，導(dǎo)致其產(chǎn)生了較高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，歷代書畫文物的偽作層出不窮。近年來，隨著藝術(shù)品市場的繁榮，紙質(zhì)書畫的偽作也大量出現(xiàn)在市場上，作偽方法日新月異，辨別真?zhèn)胃永щy，嚴(yán)重侵犯了藝術(shù)品消費(fèi)者的權(quán)益，也干擾了正常的藝術(shù)品市場交易秩序。

中國傳統(tǒng)書畫鑒定方法主要依靠經(jīng)驗(yàn)，即“目鑒”，這種鑒定方法極度依賴鑒定人的知識水平、鑒定閱歷和道德水準(zhǔn)，存在較多的不確定性因素。“目鑒”的傳承多因循師傅帶徒弟的模式，時(shí)間周期長、傳播范圍小，制約了鑒定人才的培養(yǎng)。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，越來越多的現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)方法介入到了紙質(zhì)書畫的鑒定中，與傳統(tǒng)鑒定方法相比，科技鑒定結(jié)果明確、鑒定儀器便于操作，但也存在鑒定儀器價(jià)格高昂、部分鑒定方法對于紙質(zhì)書畫產(chǎn)生損害等問題。鑒于上述現(xiàn)狀，本文從紙質(zhì)書畫常見的作偽方法、紙質(zhì)書畫的傳統(tǒng)鑒定方法、紙質(zhì)書畫的現(xiàn)代科技鑒定方法及其應(yīng)用范圍等角度著手，旨在探討現(xiàn)代科技在紙質(zhì)書畫鑒定領(lǐng)域中的價(jià)值，為傳統(tǒng)鑒定與現(xiàn)代科技鑒定融合發(fā)展提供思路。

1 紙質(zhì)書畫主要作偽方法

紙質(zhì)書畫作偽主要針對書畫內(nèi)容和書畫材質(zhì)兩個(gè)方面。內(nèi)容作偽主要包括以下幾個(gè)方面：將臨摹的書畫做舊；在流傳下來沒有落款和蓋章的書畫上補(bǔ)提知名書畫家的題款，冒充其作品；故紙新做，即在老舊的紙張上臨摹與其年代相符的書畫；移花接木，將舊的題跋移植在新的書畫上，冒充古舊字畫；代筆，由擅長字畫但缺乏名氣的作者寫字作畫，然后由名家題款加印，作為名家作品出售等。中國紙質(zhì)書畫的材質(zhì)主要包括創(chuàng)作材料和裝裱材料，通過紙張、顏料、墨、膠等材料對其內(nèi)容進(jìn)行表現(xiàn)，并通過紙張、綾、絹等裝裱材料體現(xiàn)原作品的藝術(shù)效果。常見的材質(zhì)作偽方法主要是在紙張、顏料、墨與裝裱材料上進(jìn)行仿舊和做舊處理。顏料做舊或直接使用舊的顏料進(jìn)行創(chuàng)作，或?qū)⑿骂伭线M(jìn)行做舊處理，如用硫化氫氣體熏制含鉛的顏料就會出現(xiàn)古舊書畫特有的返鉛現(xiàn)象。

紙張做舊的方法種類繁多，主要可以分為染色做舊和人工加速老化兩種。使用顏料染色應(yīng)用較為廣泛，使書畫的紙張呈現(xiàn)出舊紙?zhí)赜械幕尹S古舊的色澤。染色一般使用的是藤黃、花青、赭石、胭脂、三青等國畫顏料，這些顏料染出的紙張色澤清晰，耐久性也較好。近代也曾使用化工顏料進(jìn)行做舊，但是其染制的顏色不自然，使用較少。此外還有一些傳統(tǒng)的做舊方法比如煙熏做舊，使用黃檗、桑葉、槐米、茶葉染色等，目前這些做舊手段已經(jīng)不常見了。人工加速老化是指借用外界的因素使新紙張加速老化，在顏色和質(zhì)地上呈現(xiàn)古紙的特色，常見的手段有施加重礬、自然晾曬、紫外燈照射和稀酸處理等。

2009年以后，隨著噴墨印刷技術(shù)的飛速發(fā)展，國內(nèi)高仿印刷書畫的印制、銷售、拍賣已經(jīng)形成了產(chǎn)業(yè)鏈條，并流入了藝術(shù)品交易市場，相對于其他偽作來說，印刷書畫可大量復(fù)制，高仿作品具有高度相似性，難以從創(chuàng)作內(nèi)容和創(chuàng)作技法角度辨識，以眼學(xué)為主的傳統(tǒng)鑒定方法在應(yīng)對這種高科技的造假方式時(shí)十分吃力。

2 傳統(tǒng)書畫作偽的鑒別方法

書畫內(nèi)容真?zhèn)舞b定分為不同的流派，共同點(diǎn)是針對藝術(shù)家本身的藝術(shù)特色來進(jìn)行區(qū)分。鑒定者需要掌握創(chuàng)作者的技法特點(diǎn)，如運(yùn)用筆墨的方式，包括作畫的運(yùn)筆方式及畫面筆墨的總體效果，從筆墨的共性特點(diǎn)為作品斷代，從筆墨的個(gè)性特點(diǎn)判斷作者歸屬。作者用筆的輕重、疾徐、轉(zhuǎn)折、頓挫等是否合乎筆法，其墨的濃淡、干濕運(yùn)用得是否恰當(dāng)、配合得是否巧妙等都可作為判斷依據(jù)。在認(rèn)識筆畫技法的同時(shí)還要注意墨的年代遠(yuǎn)近，年代越遠(yuǎn)，筆線的粗細(xì)收縮得就越顯著。墨色年代遠(yuǎn)的則顯得柔和，不像新墨色那樣刺眼，并且能深入紙絹。此外書法作品中字的結(jié)體、行間字距的間距也是目鑒中除筆法之外的主要內(nèi)容。書畫鑒定大師徐邦達(dá)還指出：“書法每個(gè)字的結(jié)體是一個(gè)基本單位，結(jié)體中筆畫的疏密分布，往往失之毫厘，差以千里，可以從這里分出書家的高下，也可用以判斷真?zhèn)危膊荒苓^于拘泥?！?/p>

書畫材質(zhì)的鑒別主要依靠人的直觀感受，自然形成的舊色看起來自然、整潔，顏色也較為勻凈，紋理清晰。而偽作的舊色顏色不夠均勻，紙張的紋理模糊。舊作有煙灰氣，而新做的偽作有顏料和膠料的氣味。清洗舊紙張的水質(zhì)較為清澈或者呈淡淡的灰棕色，一般不會出現(xiàn)沉淀物，但是新做的紙張清洗后紙張顏色斑駁不堪，水有顏料的顏色。

目鑒是沿用至今的傳統(tǒng)書畫鑒定方法，在書畫鑒定領(lǐng)域發(fā)揮了重要的作用，但是其中也存在眾多制約因素。從客觀條件來說，“目鑒”重視史料的作用，對于沒有相關(guān)文獻(xiàn)記載的作品，判斷起來有難度。此外，不同的作假方法出現(xiàn)的鑒別特征十分復(fù)雜，因地域、人員、年代、材料、處理工序不同而千變?nèi)f化，鑒別人員難以全面了解和掌握偽作的鑒別特征。從主觀上來講，傳統(tǒng)鑒別需要豐富的經(jīng)驗(yàn)，一名優(yōu)秀的鑒定專家需要充分了解藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格、時(shí)代背景、藝術(shù)特點(diǎn)等，成才周期長，而且受到個(gè)人精力制約，能夠在一位乃至幾位藝術(shù)家作品鑒定中有所成就已經(jīng)很難得了，幾乎不可能了解所有藝術(shù)家的作品特點(diǎn)。傳統(tǒng)鑒定更加強(qiáng)調(diào)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，然而在鑒定過程中，同一幅作品，帶給不同人的感覺難免存在分歧。鑒定中所依賴的藝術(shù)家個(gè)人風(fēng)格、筆法、框架等內(nèi)容又比較抽象，個(gè)人理解的差異，容易造成鑒定的誤差，藝術(shù)史上對于畫作真?zhèn)蔚臓幾h屢見不鮮。近些年來，作假技術(shù)也在不斷發(fā)展，作偽手法常常推陳出新，作偽者利用數(shù)字復(fù)制、噴墨印刷、物理化學(xué)方法做舊等制作的高仿作品，從肉眼來評判足以以假亂真。因此，利用現(xiàn)代科技方法，追蹤作偽過程中留下的潛藏信息，輔助紙質(zhì)書畫鑒定成為必要的發(fā)展路徑。

3 現(xiàn)代科技方法

3.1 顯微技術(shù)

顯微技術(shù)能夠放大物體形態(tài)結(jié)構(gòu)及其特性，從而發(fā)現(xiàn)許多潛在信息?，F(xiàn)代顯微技術(shù)是電子技術(shù)與光學(xué)技術(shù)的結(jié)合，其特點(diǎn)就在于數(shù)字圖像處理技術(shù)的加入，使紙質(zhì)文物的研究鑒定有了更加科學(xué)和直觀的依據(jù)，并實(shí)現(xiàn)了研究結(jié)果數(shù)據(jù)化、微觀化，而無損和微損檢測技術(shù)的發(fā)展則在一定程度上擴(kuò)展了顯微技術(shù)的應(yīng)用空間。使用體式顯示鏡能夠觀察到紙張表面的填涂料、加工痕跡、纖維構(gòu)成，結(jié)合測量軟件，能夠獲得紙張的打漿程度信息。填涂料、纖維組成、打漿程度與紙張的加工工藝具有明顯相關(guān)性，紙張的纖維種屬及加工工藝具有明顯的時(shí)代特征，如針葉木、闊葉木、龍須草、蔗渣等原料在公元1853年之后才出現(xiàn)在我國的紙張中。在生物顯微鏡下，不同種屬植物的纖維特征明顯（圖1～圖4），通過鑒別紙張纖維的種類，并與其在歷史上出現(xiàn)的時(shí)間進(jìn)行比對，能夠幫助判斷紙張所屬的時(shí)代。

圖1 竹纖維（200倍）

圖2 麻纖維（200倍）

圖3 構(gòu)皮纖維（400倍）

圖4 麻纖維及稻草纖維（200倍）

三維視頻顯微鏡比普通體視顯微鏡增加了三維效果控制器與兩組液晶鏡片，在刑偵領(lǐng)域辨別字跡應(yīng)用較多，借助三維視頻顯微鏡能夠判斷印跡與文字順序、檢驗(yàn)交叉筆畫、區(qū)別打印與復(fù)印的差異。三維視頻顯微鏡無損、操作簡便，又能在細(xì)微處進(jìn)行區(qū)分，在紙質(zhì)書畫文物的鑒定中有良好的應(yīng)用前景，能夠區(qū)分紙張的染色做舊與自然老化。染色做舊的紙張基本上不對紙張纖維造成破壞，而自然老化的紙張纖維會出現(xiàn)斷裂的現(xiàn)象，填料磨損在紙張表面也會形成細(xì)微的孔洞，因此染色做舊的紙張呈現(xiàn)出顏色古舊，但是微觀形貌規(guī)整的特征。除此之外，三維視頻顯微技術(shù)也能夠檢視印章、落款、筆墨的走向等，能夠區(qū)分筆畫補(bǔ)接、修改，鑒別印章特點(diǎn)，從而輔助判斷書畫的技法和年代。

高仿印刷書畫是書畫鑒定領(lǐng)域的難點(diǎn)，利用色彩學(xué)原理并借助顯微技術(shù)有助于走出困境。印刷畫作與書寫畫作在微觀形貌上存在差異：印刷畫作表面有細(xì)小的色點(diǎn)和色斑；從顏色的呈現(xiàn)方式來看，手繪書畫一般是顏料直接呈色，而書畫印刷作品原則上為顏料疊合呈色；此外手繪字畫的著色區(qū)與擴(kuò)散區(qū)之間，色料有一個(gè)由深漸淺的浸染過程，而印刷字畫的著色區(qū)與擴(kuò)散區(qū)之間，全無由深漸淺的擴(kuò)散過程。

3.2 光譜技術(shù)

光譜技術(shù)在紙質(zhì)書畫鑒定中也發(fā)揮了重要的作用，X射線熒光光譜能夠檢測紙張的熒光性能，不同年代的紙張光學(xué)性能也不同，其生產(chǎn)工藝也不同。此外由于古代紙張不添加熒光制劑，運(yùn)用紫外熒光光譜能夠快速、簡便、無損地區(qū)分添加了熒光制劑的現(xiàn)代紙張。傅里葉變換紅外光譜法是一種測定分子吸收光譜的方法，主要針對有機(jī)分子，能夠區(qū)分特征官能團(tuán)，學(xué)者嘗試?yán)眉t外光譜對紙張種類進(jìn)行區(qū)分。拉曼位移是表征物質(zhì)分子振動、轉(zhuǎn)動能級特性的一個(gè)物理量，可以利用拉曼光譜進(jìn)行分子結(jié)構(gòu)的研究。相比較傅里葉變換紅外光譜，激光顯微拉曼能夠無損測試，擴(kuò)大了測試范圍，是目前研究的熱點(diǎn)，結(jié)合多種波譜技術(shù)能夠發(fā)現(xiàn)真跡與贗品在墨跡、印章上的差異，從而進(jìn)行字畫的真?zhèn)舞b定。拉曼光譜還能對顏料中添加的膠料進(jìn)行區(qū)分。

3.3 物理化學(xué)技術(shù)

近年來，氣相色譜、液相色譜、質(zhì)譜在紙質(zhì)書畫材料分析中的應(yīng)用也較為廣泛。利用熱解色譜—質(zhì)譜法能夠區(qū)分碑帖拓片中紙張和油墨的原料成分。利用熱重法對于不同種類竹紙的老化程度評價(jià)具有較好的有效性，尤其對于珍貴紙張的老化研究具有微損分析的獨(dú)特優(yōu)勢。

相對于其他的物理化學(xué)方法，使用平面pH值檢測紙張具有價(jià)格低廉、操作簡便、無損的優(yōu)點(diǎn)，在紙質(zhì)文物保護(hù)中應(yīng)用較多。應(yīng)用于紙質(zhì)書畫鑒定中，主要用來區(qū)分用酸和高濃度明礬（重礬）加速老化的紙張。使用酸和重礬老化的紙張，pH值下降明顯，一般為3～4，但是仍能保持物理性能，紙張相對柔韌。中國傳統(tǒng)手工紙呈中性至弱堿性，pH值一般為7～8.5，這樣的紙張自然老化之后，pH值一般為5～7之間。自然老化的手工紙張pH值降低至3～4時(shí)，往往伴隨著物理性能的喪失，呈現(xiàn)出脆化、斷裂、觸之即碎等特點(diǎn)。根據(jù)pH值和物理性能的相關(guān)度可以區(qū)分酸化、重礬老化的紙質(zhì)書畫。

4 結(jié)語

近年來借助了科技的方法，書畫偽作變得更加具有迷惑性，僅僅依靠傳統(tǒng)的鑒定方法、模式及觀念難以應(yīng)對復(fù)雜的鑒定場景?，F(xiàn)代科技的進(jìn)步，給書畫鑒定提供了新的工具與思路。顯微技術(shù)、光譜技術(shù)和物理化學(xué)等現(xiàn)代科技方法能夠微損甚至無損檢測各類紙質(zhì)書畫作品。以傳統(tǒng)鑒定方法為基礎(chǔ)，多種科學(xué)技術(shù)方法互相配合，才能得到可信的結(jié)論，以共同應(yīng)對日益復(fù)雜的紙質(zhì)書畫作偽手段。

注釋

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