熊文波

（熊文波陶瓷藝術工作室，景德鎮(zhèn)，333000）

0 引言

“留白”的處理是中國畫中一種常見的表現(xiàn)手法，在中國畫的構圖中巧妙地運用“留白”技巧，讓畫作給人無畫處皆成妙境的效果，是一種意向表達手法，突出了繪畫的主題表現(xiàn)，給人帶來不一樣的視覺享受。從中國畫中借鑒，將中國山水畫融入到粉彩山水畫中，把留白的處理手法運用到陶瓷藝術中，讓陶瓷作品更具意境美和形式美，提高陶瓷作品的審美情趣和藝術價值。

研究“留白”藝術為現(xiàn)代粉彩山水畫設計語言提供了有意義的幫助，通過對“留白”藝術的系統(tǒng)研究，為陶瓷工作者的創(chuàng)作帶來了更廣闊的表現(xiàn)空間。“留白”在一幅好的粉彩山水畫中具有突出主體的作用，空白處是朦朧的感覺，像是文章中的省略號，讓觀者有“可意會而不可言傳”的感覺，留給人無盡的想象空間，虛實相間，有虛有實，虛實得當，讓粉彩作品更具畫面美、意境美、材質美。

1 粉彩山水瓷畫的藝術特征

粉彩瓷在景德鎮(zhèn)可謂是人人知曉的傳統(tǒng)四大名瓷之一，有三百多年的發(fā)展史，它的表現(xiàn)形式豐富多樣，色彩粉潤透亮，藝術風格精細優(yōu)美，受到國內外的陶瓷愛好者和收藏家的追捧和喜愛，被美譽為“東方瑰寶”。

粉彩中線條比較淡且細，和古彩、青花有所不同。粉彩的色彩有透明色和不透明色，很多顏色中加入適量的玻璃白，色彩純度相對低，所形成的色彩效果比較淡雅且柔和，給人粉潤的色彩感覺。

粉彩瓷無論是偏國畫的還是偏圖案的，它裝飾地都比較清秀、刻畫細膩，但嚴謹中也不失靈動，在表現(xiàn)真實感的同時也注重意境表達，“留白”的處理則更好地使得畫面具有靈動感，利于空間、意境的表現(xiàn)。粉彩山水瓷畫在清雍正時興起，發(fā)展到乾隆時到達頂峰，雍正時期的粉彩山水畫不同于康熙五彩山水畫，呈現(xiàn)出纖細柔弱、細膩工整的風格，乾隆時期的粉彩山水畫要繁復些，設色華麗、構圖緊密、程式化嚴重。清末時期，淺絳彩出現(xiàn)，給死氣沉沉的山水瓷畫帶來了一縷春風，民國時期，新粉彩山水畫興起，出現(xiàn)了汪野亭的粉彩山水畫名家?，F(xiàn)代粉彩山水瓷畫在古人的基礎上不斷創(chuàng)新，形成了自己獨特的藝術特征。粉彩山水瓷畫以題材類型、構圖特色和材質特征給觀者帶來天人合一、渾然天成、溫婉動人、靈活多變的視覺享受。

景德鎮(zhèn)的粉彩山水名人眾多，清代文人畫家程門游走在自然山水間，筆下的山水瓷畫寧靜致遠、閑實安然，繼承了黃公望的淺絳彩風格，主要描繪婺源、祁門一帶的山水風貌。淺絳彩在古彩顏料中加入雪白使其淡化，經(jīng)過燒成后色彩淡雅，有著濃重的水墨韻味。汪氏山水瓷畫的開創(chuàng)者汪野亭的作品多描繪家鄉(xiāng)樂平的景色，故鄉(xiāng)的山山水水是他樂衷描繪的題材，由于他非?？炭嗲趭^，喜歡寫生，所作的瓷畫作品讓人倍感親切，生活氣息濃重，他自己配置粉彩顏料，不僅自己會畫還會填色，有自己的色彩理念，粉彩山水畫的設色是關鍵所做，對粉彩山水畫的色感、質感等把握好，才能出好一幅粉彩山水畫，如果是要靠別人填色，就很難達到畫者的色彩感覺，有的甚至會成為一件失敗的粉彩山水畫。

他的青綠山水粉彩瓷不同于淺絳彩的文人畫風，而是能雅俗共賞的，他繼承和吸收了傳統(tǒng)粉彩和淺絳彩的精華，在此繼承上創(chuàng)新，借用宮廷青綠山水畫的形式，以自己的色彩感覺來迎合當時的審美，在構圖、意境、筆法上狠下功夫，把青綠山水和文人山水瓷畫種類融為一體，消除了傳統(tǒng)青綠山水畫的匠氣，又弱化了淺絳彩過于濃重的文人氣。欣賞汪野亭的粉彩山水瓷畫，給人明潤清朗、意境幽遠之感。如他的青綠粉彩瓷板畫《高山秀色》，采用深遠布局法，用純鈷畫山水，再以大綠、水綠、雪白填色，筆法奔放，遠處山巒疊起，云霧繚繞，中景樹木叢生，錯落有致，瀑布從山腰處飛流而下，向小河流淌，近景有一排房舍和一座小橋。兼工帶寫的手法把南方山水的秀表現(xiàn)得淋漓盡致，晴朗的天空明媚無比，讓人看了此粉彩山水畫心情也隨之明朗起來。

2 何為“留白”藝術

“留白”最早形成于六朝，至今仍在繪畫中運用，是中國畫中特有的一種構圖手法，用于空間和意境的表現(xiàn)，給人無盡的想象空間，“留白”如能運用得好，給畫面帶來無畫處勝有畫的意境?！傲舭住辈煌谖鳟嫷耐敢晿媹D，中國畫是散點式構圖，在一個特定的空間里表現(xiàn)壯麗的山河，而留白的處理則是山水畫中靈魂所在，給人想象的空間。中國哲學思想講究陰陽和諧，白是陽，黑則是陰，兩者相互影響相互依賴，這種哲學思想影響著我國藝術，如工藝美術、國畫藝術、園林設計等。

在畫山水畫時，空白處則是畫，空白運用的好壞將決定著一幅山水畫的成敗，若想表現(xiàn)高山的巍峨峻嶺，不能一味地刻畫高山的全貌，而是在半山留白以表現(xiàn)云霧，或是山腰處留出瀑布，這樣畫面才不會給人壓迫感、限制感。讓畫面有活眼，有虛有實，產生一種黑白對比美和均衡美。

如果一幅山水畫中整個畫面滿滿當當，沒有一絲留白，不能稱為一幅好的畫作，無論他的筆法有多么老練、技法有多么精湛，也還是會給人透不過氣來的感覺，缺乏意境之美，沒有想象的趣味，好的畫作一定是有留白的處理，會讓觀者有思想上交流的空間。

中國畫講究章法，虛實相生、疏密結合才能有好的藝術效果，在開始作畫時，應當考慮到畫面的布局，對黑和白的取舍，多留一點則空，少留一點則堵。當然，白的處理不能脫離實際，憑空想象出來，而是在自然山水中提取，真實存在的，如云霧繚繞，不同位置、不同形狀的留白，在畫中如何編排，畫家要深思熟慮，仔細考究布局，讓畫面產生不一樣的山水氣韻。

“留白”常在雪景山水畫中運用，《九峰雪霽圖》中畫面大面積留白處理，用黑色來托出白色，對比強烈，虛實相生，畫家以水墨的寫意手法描繪了江南道教的九座名山，也稱為道教"松郡九峰"，在雪色的襯托下層巒疊起，樹木、房舍都被白雪覆蓋，銀裝素裹，用簡練的筆法勾勒出外輪廓，整副畫作天、山、水用淡墨烘染，把雪色的妖嬈描繪的很恰當，是山水畫家黃公望的雪景佳作。

3 粉彩山水畫中的“留白”藝術

陶瓷繪畫大多借鑒中國畫，粉彩山水畫許多留白的處理也是從中國山水畫中借鑒出來的，早在唐代長沙窯山水畫中就出現(xiàn)了留白的處理，用高溫顏色釉在坯體上繪制，如國畫的寫意山水，留白處像云又像水。到了明清時期彩瓷流行，山水瓷畫留白的處理方法更為豐富，但不同于國畫山水畫，陶瓷繪畫受工藝的限制，對料性要熟練掌握，掌握工藝的同時也要賦予陶瓷繪畫意境美。陶瓷繪畫的留白處，體現(xiàn)了陶瓷本身的材質美，留白處的畫面與器型相結合，能突出主題，分解畫面，使得畫面更加連貫、氣韻無窮。

粉彩山水畫中的白與黑，也可稱為實景和虛景，及山水的虛實關系，其中的留白部分內涵很豐富，它主要是為了烘托主題，留白處運用得好的話有“此處無聲勝有聲”的不可言喻的美妙藝術效果，粉彩瓷畫中的留白是一種藏境的表現(xiàn)手法，如同書法中的飛白，虛實相生、黑白對比是中國美學思想的體現(xiàn)。

3.1 虛實相生

粉彩山水畫虛與實的表現(xiàn)讓畫面更加生動，留白處為虛，也可稱為陰，山水主題景色為實，也可稱為陽。粉彩山水畫中山、水、房舍和人物都可以運用虛實關系來表現(xiàn)，畫家在粉彩山水畫中抒發(fā)自己的思想感情，藝術語言剛柔并濟。在粉彩山水畫創(chuàng)作中，陰陽關系無處不在，蒼勁的樹木、近處的石頭可以用實線來表現(xiàn)，用珠明料剛勁肯定畫出，遠處的山、飄逸的云霧用淺色的色塊或留白表現(xiàn)。中國畫中的墨分五色也同樣運用于粉彩山水畫中，分出“焦、濃、重、淡、清”，層次豐富，把空間用虛實表現(xiàn)，白中有黑、黑中有白。在虛實相生的關系中創(chuàng)造山水深遠的意境。

如筆者所繪粉彩山水瓷瓶《松壑飛瀑》，借鑒中國傳統(tǒng)山水文人山水畫，青綠罩色，有遠、中、近景，大面積留白處理，用虛景來表現(xiàn)遠處的山、瀑布，云煙，實景細致描繪石頭上有三古人在下棋，旁邊樹木叢生，松樹昂然挺立，運用留白的藝術把畫面的虛實關系處理得很好，突出了主題，畫中的木石、峰巒、云煙、飛瀑、水都處理的很巧妙且富有變化，雖然是寫實的手法，但加入留白的藝術處理，讓畫面不那么死板，是經(jīng)過認真組織、取舍和經(jīng)營的，畫面構圖完整且靈動，透視感強，運筆出鋒，盡顯匠心（圖1）。

圖1 粉彩山水瓷瓶《松壑飛瀑》

3.2 黑白對比

在中國傳統(tǒng)文化中，太極圖案是黑與白對比圖案，也是陰陽關系的體現(xiàn)，中國藝術也受中國人的思想影響，中國水墨山水畫由黑白兩色組成，黑白對比是中國山水畫的重要表現(xiàn)手法。畫中的每筆都是黑的痕跡，留白的地方是白的痕跡。在粉彩山水瓷畫中遵循著黑白對比的辯證關系。

粉彩雪景山水瓷畫主要色彩是黑與白，黑色是艷黑和麻色，白色則是玻璃白，粉彩雪景山水畫有著濃濃的中國傳統(tǒng)水墨畫韻味，講究遠、中、近景的布局，要求繪畫者不僅有很高的傳統(tǒng)山水畫功底，還有較高的填色技法，對粉彩顏料料性要熟練掌握，毫不夸張地說一件粉彩山水畫的成敗取決于填色上，與一般的粉彩填色不一樣，它主要要求突出立體感，粉彩顏料中的玻璃白是很容易犯毛病的，需要填色者有足夠的經(jīng)驗和耐心，黑與白的對比關系是粉彩雪景山水畫中主要要協(xié)調的關系，沒有深厚的功力很難出一件優(yōu)秀的粉彩雪景山水作品。如圖2中《寒江獨釣》何許人的粉彩雪景山水瓷畫以古典的繪畫手法描繪白雪皚皚的世界，孤舟獨釣是雪景山水畫中烘托意境的常用的方式，“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪?！倍嗝锤挥性娨猓怨轮郦氠灋辄c景，大面積的留白處理，可見構思巧妙，將畫面從近景的孤舟獨釣到遠處的山巒布局在一個畫面中，運用黑白對比來處理雪景畫面，以留白當云霧、溪流等，將有限的畫面放大到無限的想象空間，以黑色來表現(xiàn)冰雪，用黑來襯出雪的白，展示了冰雪山河的壯觀景色，黑白的對比運用給畫面營造了無限的藝術空間，讓人深思和遐想。

圖2 粉彩山水瓷板《寒江獨釣》

4 結語

總的來說，粉彩山水瓷畫藝術創(chuàng)作要將美好的事物傳達給觀者，以陶瓷為載體，在有限的空間里創(chuàng)作出富有韻味和意境的粉彩山水作品，留白的藝術處理在粉彩山水瓷畫中尤為重要，作品的黑白對比、疏密對比、虛實關系等方面值得創(chuàng)作者深思熟慮，反復考究，留白藝術對粉彩山水畫的成敗有著重要的決定性作用，合適的留白會給觀賞者帶來很好的視覺享受，讓現(xiàn)代人欣賞傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫作品感受到寧靜祥和的山水魅力和文化趣味。