紀(jì) 君

(北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，北京 100091)

如今“抗疫之戰(zhàn)”尚未結(jié)束，國內(nèi)疫情區(qū)域性、間歇性暴發(fā)，呈現(xiàn)一種不固定性和不確定性，給人們帶去持續(xù)的生理和心理影響。受疫情影響，中國影視產(chǎn)業(yè)面臨著前所未有的打擊，電影產(chǎn)業(yè)遭受停擺式的重創(chuàng)，影院關(guān)閉、影片堆積、拍攝停滯、資金鏈斷裂；電視劇生產(chǎn)亦深受影響，橫店影視城一度暫停對外開放，《有翡》《大江大河2》《謝謝你醫(yī)生》等多部電視劇不得已暫停拍攝，中國影視產(chǎn)業(yè)迎來前所未有的寒冬期。進(jìn)入后疫情時代，一刀切的高強警戒或戰(zhàn)備狀態(tài)是不現(xiàn)實的，但若采取疲軟散漫、自我麻痹的態(tài)度更無異于飲鴆止渴，人民亟待尋求一種積極的、常態(tài)的后疫情生活方式，中國影視產(chǎn)業(yè)亦如此。正如習(xí)近平總書記2020年11月21日在二十國集團領(lǐng)導(dǎo)人第十五次峰會上《勠力戰(zhàn)疫 共創(chuàng)未來》重要講話中所指出的：“‘沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春?！笠咔闀r代的世界，必將如鳳凰涅槃、煥發(fā)新生?！?/p>

回觀疫情高峰時期，與一度遇冷的電影、電視劇產(chǎn)業(yè)相比，兼具現(xiàn)實生命力、故事生動性、情緒感染力的抗疫題材紀(jì)錄片作為這一時期的特殊產(chǎn)物，緊隨當(dāng)下現(xiàn)實與時代脈搏，發(fā)揮著還原真實、穩(wěn)定民心、凝聚精神、維護國家形象的重要作用，在這一“非常時期”記錄、梳理、回顧著中國的抗疫歷程，展現(xiàn)出了國產(chǎn)紀(jì)錄片逆境前行的不懈創(chuàng)造力和生命力，其中所顯現(xiàn)的紀(jì)錄片生產(chǎn)創(chuàng)作的新模式、新趨勢與新業(yè)態(tài)，暗含國產(chǎn)紀(jì)錄片打破時下生產(chǎn)傳播壁壘的突圍之鑰匙，也為如今后疫情時代中國紀(jì)錄影視的發(fā)展帶去了新的思路和經(jīng)驗。

抗疫題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作挑戰(zhàn)重重，在素材采集、采訪拍攝、實地跟蹤等方面面臨多重難題。疫情傳播的速度之快，國家地方的極速響應(yīng)帶來時間之限，這意味著拍攝者要迅速及時做出反應(yīng)，第一時間跟進(jìn)疫情的發(fā)生、發(fā)展及防控進(jìn)度；各地的隔離限制等防控措施帶來空間之困，實地的跟蹤記錄不再是易事，這也為第一手資料的采集帶去困難。加之早期人們對于新冠肺炎疫情的了解并不全面，國際社會對之存有較大誤解，國內(nèi)亦不乏一定恐慌情緒，因而抗疫題材紀(jì)錄片肩負(fù)著更加緊迫的引領(lǐng)價值導(dǎo)向、凝聚社會力量的重要使命，是這一特殊時期社會與人民的“強心針”。挑戰(zhàn)亦為機遇，新媒體與短視頻率先出擊，以Vlog短片等形式記錄著全民抗疫的寶貴瞬間，同時主流媒體強勢跟進(jìn)，深挖抗疫人物故事，傳遞疫情最新進(jìn)展，表達(dá)著中國的大國擔(dān)當(dāng)和中華民族的堅毅品格。2020年，國內(nèi)全年上線疫情紀(jì)錄片共44部，主體多元、視角豐富、敘事手段多樣，展現(xiàn)著疫情暴發(fā)到復(fù)工復(fù)產(chǎn)全過程中對社會各界、普羅大眾的密切追蹤和入微觀察。2021年，抗疫題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作仍在繼續(xù)，如國家廣電總局重點指導(dǎo)的抗疫紀(jì)錄片《一級響應(yīng)》，上線騰訊視頻后獲得9.8分的超高網(wǎng)絡(luò)評分。兩年間，國產(chǎn)抗疫題材紀(jì)錄片煥然前行，成果斐然。

一、全民記錄，記錄全民——人民性的凸顯

人民性是中國特色社會主義文藝觀的核心與精髓所在，2014年10月，習(xí)近平在文藝工作座談會上的講話指出，“新時代社會主義文藝是人民的文藝，其根本性質(zhì)是堅持以人民為中心，不僅要反映人民心聲，滿足人民的精神文化需求，堅持為人民服務(wù)，還要把人民作為文藝表現(xiàn)的主體以及文藝審美的鑒賞家和評判家”。2017年10月，中國共產(chǎn)黨第十九次全國代表大會進(jìn)一步強調(diào)：“社會主義文藝是人民的文藝，必須堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，在深入生活、扎根人民中進(jìn)行無愧于時代的文藝創(chuàng)造?！?/p>

在抗疫防控期間，人民大眾紛紛拿起身邊的拍攝設(shè)備，記錄并分享著自己當(dāng)時、當(dāng)?shù)?、?dāng)下的所聞、所見、所思、所感，一場前所未有的全民記錄風(fēng)潮由此興起。這些豐富而多元的視頻作品聚焦疫情之下的各行人群、各地實況，其中，人物記錄的范圍不斷擴大、視角逐漸下沉、類型逐漸豐富，展現(xiàn)著中國人民抗擊新冠肺炎疫情的心路歷程，并以一種細(xì)膩而生動的方式理性觀察民生、真情反映民意、熱切關(guān)懷民情，這也正是馬克思主義文藝觀、習(xí)近平文藝思想中的人民性精髓在紀(jì)錄片敘事中的深刻體現(xiàn)。

(一)全民紀(jì)錄展第一現(xiàn)場

最為突出的是清影工作室和快手聯(lián)合發(fā)起的首部手機抗疫公益紀(jì)錄片《手機里的武漢新年》，征集了77位創(chuàng)作者的112條自主拍攝的手機短視頻，將其剪輯成了18分鐘的紀(jì)錄短片。車站地鐵實景、公路交通實況、醫(yī)院門診情況、居民隔離狀態(tài)等以短視頻方式被短小精悍地呈現(xiàn)了出來，這些聲畫瞬間雖略顯粗糙，卻如實記錄下了疫情暴發(fā)后第一現(xiàn)場的實景實況以及人們的第一感受，極具時效性、真實性、豐富性和現(xiàn)場感。

(二)下沉視角引共鳴共情

抗疫題材紀(jì)錄片凸顯敘事的平民化視角，展現(xiàn)人性光輝和人文關(guān)懷，性格刻畫細(xì)致化、立體化、多樣化，人物的深度、溫度、高度、厚度得到彰顯。嗶哩嗶哩與FIGURE聯(lián)合出品的《在武漢》、視頻博主“蜘蛛猴面包”與優(yōu)酷視頻合作推出的《武漢日記2020》等紀(jì)錄片，都關(guān)注到了一線醫(yī)護人員以外的普通人群，如小動物保護協(xié)會的工作人員、外賣配送員、志愿者司機、志愿理發(fā)師等，這些疫情期間默默堅守于自身崗位的普通人群像，展現(xiàn)著動人心、感人情的溫暖力量。與此同時，聚焦關(guān)注基層抗疫，呈現(xiàn)社區(qū)防疫的全過程，紀(jì)錄片《一級響應(yīng)》記錄了疫情期間社區(qū)工作人員為保障居民日常生活而付出的努力，統(tǒng)計排查、買藥送菜等細(xì)節(jié)展現(xiàn)著基層工作者的無私奉獻(xiàn)精神，更反映出基層抗疫力量的重要性。

(三)親歷親述訴真情實感

在許多抗疫題材紀(jì)錄片中，創(chuàng)作者以親身體驗為基，親眼見證并記錄著抗疫實況，如《一級響應(yīng)》中患者女孩阿念的第一人稱記錄，《手機里的武漢新年》中拍攝者們的第一體驗紀(jì)實，《武漢日記2020》中視頻博主的第一視角敘事，等等，其中親歷親述的方式極大增強了鏡頭語言的共鳴性與感染力。

二、從全媒生產(chǎn)到全媒傳播——全媒時代的呼應(yīng)

(一)新媒體的率先強勢出擊

疫情暴發(fā)之初，人們以Vlog隨手拍的形式體驗式記錄著疫情期間生活的點滴細(xì)節(jié)和寶貴瞬間。嗶哩嗶哩的視頻博主“林晨同學(xué)”發(fā)布的Vlog視頻，為人們展示了武漢封城后24小時的物價交通以及人民的生活狀態(tài)。優(yōu)酷視頻博主“蜘蛛猴面包”發(fā)布《武漢日記2020》，以志愿者的親身視角記錄著大年初一武漢人的生活日常。隨后，中央電視臺記錄頻道、中央電視臺新聞新媒體制作中心也以微記錄、短視頻的方式，進(jìn)行最新疫情狀況以及各地防疫故事的相關(guān)報道，呈現(xiàn)疫情之下中國社會與中國人民的真實狀態(tài)，在疫情暴發(fā)的最當(dāng)先，發(fā)揮了穩(wěn)定國民情緒、鼓舞全民斗志的關(guān)鍵作用。

(二)主流媒體的權(quán)威跟進(jìn)與擔(dān)當(dāng)

主流媒體的責(zé)任擔(dān)當(dāng)一方面體現(xiàn)為對疫情做出迅速反應(yīng)，在主流視頻網(wǎng)站上第一時間發(fā)布疫情紀(jì)實影像，如中央廣播電視總臺的《同心戰(zhàn)“疫情”》、央視紀(jì)錄頻道的《2020春天紀(jì)事》，還有各地方電視臺包括北京衛(wèi)視《生命緣》、上海廣播電視臺《城市的溫度》、深圳衛(wèi)視《我的白大褂：抗疫日記》等，記錄著各地的抗疫進(jìn)展和防疫生活。另一方面與各類媒體平臺達(dá)成深度合作，傳統(tǒng)媒體和新媒體平臺共同搜集、整合海量的一手資料，并對之進(jìn)行權(quán)威性的遴選與制作，策劃形成類型多樣的抗疫題材紀(jì)錄片，并于全媒體平臺共同推出，以此實現(xiàn)全網(wǎng)合力制作、聯(lián)動傳播，構(gòu)建起了高效、高速、高質(zhì)的全媒體影像傳播矩陣。

三、全景呈現(xiàn)與多元敘事——紀(jì)實與故事的平衡

抗疫題材紀(jì)錄片對抗疫期間中國社會的人、事、物進(jìn)行了全景式、多元化的敘事呈現(xiàn)，在全線時間、全景空間中記錄真實、還原現(xiàn)實，在此基礎(chǔ)上建構(gòu)起了獨特的抗疫記憶。

(一)時間線的密切追蹤形成時間記憶

抗疫題材紀(jì)錄片具有一定的特殊性，它代表一種即時性的觀察、一種權(quán)威性的科普，與此同時，又包含感同身受的描述、設(shè)身處地的記錄，是可追溯性的國民記憶參照?！兑患夗憫?yīng)》全片共5集，分別以“一月、二月……五月”為分集題名，全景呈現(xiàn)了中國尤其是武漢抗擊新冠肺炎疫情的全過程，記錄著武漢人民抗擊疫情的集體記憶。《武漢日記2020》同樣在以平實化的鏡頭語言記錄著武漢的點滴變化，正如《新京報》的評論：“2020年初的這一切，終將會如煙般散去，而這些被記錄下來的，無論是生的溫暖還是死的恐懼，都會成為一種印記，而這種印記或?qū)⒏淖兡阄遥淖冎袊??！?/p>

(二)空間對比的呈現(xiàn)與空間記憶的表達(dá)

抗疫題材紀(jì)錄片記錄并交代著抗疫相關(guān)的關(guān)鍵地標(biāo)和核心場所，這是一種空間化的全景呈現(xiàn)，更打造了一種抗疫空間記憶。北京廣播電視臺《生命緣》欄目進(jìn)入地壇、佑安、302、小湯山醫(yī)院隔離區(qū)進(jìn)行駐點報道，上海廣播電視臺《人間世》抗疫特別節(jié)目記錄上海市疾病預(yù)防控制中心、上海市公共衛(wèi)生中心、瑞金醫(yī)院發(fā)熱門急診、復(fù)旦大學(xué)附屬兒科醫(yī)院等地的實況，展現(xiàn)著抗疫的中國速度和中國力量。與此同時，前后同一空間的強烈對比給觀眾以震撼和感觸，如病患清空前后的金銀潭醫(yī)院，休艙前后的方艙醫(yī)院等，這些典型空間符號，承載著全國人民的傷痕記憶，卻也是抗疫成果的空間標(biāo)志。

(三)全球抗疫中的中國形象凸顯

抗疫題材紀(jì)錄片除了對國內(nèi)的抗疫故事進(jìn)行關(guān)注和表達(dá)外，也在記錄著抗疫的國際交流與互助情況。前期外國對于中國的支持，后期全球疫情暴發(fā)下中國對于世界的貢獻(xiàn)與援助等，展示著中國的大國力量和大國擔(dān)當(dāng)，也塑造著抗疫敘事國際傳播中的中國形象。如《一級響應(yīng)》中中國向世界分享抗疫成果，援助他國的影像，展現(xiàn)著中國的大國風(fēng)范。新冠肺炎全球暴發(fā)之際，中國向世界施以援手，慷慨地分享抗疫經(jīng)驗和成果，是中國傳統(tǒng)價值理念“仁”“和”之體現(xiàn)，更展現(xiàn)著中國的大國精神，中國面對疫情勇敢堅韌的信心與決心也在影響著全世界。

綜上，國產(chǎn)抗疫題材紀(jì)錄片以人為核，以情動人，追求著紀(jì)實與故事的平衡，講述著溫情又蘊含力量的中國故事，亦發(fā)揮著科普防疫知識、增強全民信心、鼓舞民眾斗志的關(guān)鍵作用，為后疫情時代中國紀(jì)錄影視的發(fā)展總結(jié)了經(jīng)驗。即首先要集結(jié)生產(chǎn)、創(chuàng)造、傳播各環(huán)節(jié)中共力與合作之“全”，聯(lián)動實現(xiàn)全民創(chuàng)作、全媒傳播、全球互動；其次要追求敘事之“新”，拓新故事、新視角、新表達(dá)，為觀眾解鎖不同感知和全新體驗；最后要立足于塑造多維、多元的中國人形象，以中國形象講好中國故事，以中國故事建構(gòu)國家形象。