安徽大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心

引言

現(xiàn)實生活是文學(xué)創(chuàng)作的活水源頭，現(xiàn)實主義具有歷久彌新的永恒生命力?，F(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家麥蘇以強(qiáng)烈的責(zé)任感和使命感，積極踐行新時代文學(xué)創(chuàng)作扎根中國大地的思想理念，奮筆書寫了多部優(yōu)秀現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說，展現(xiàn)著文學(xué)表現(xiàn)時代、解釋時代的功用與價值。安徽大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心的研究生團(tuán)體與河南工業(yè)大學(xué)青年教師王婉波，在閱讀麥蘇作品后提出各自的問題與思考，整理成采訪大綱并完成對作家的訪談。

一、開書即成名，名利雙收

您是什么時候開始文學(xué)創(chuàng)作的？網(wǎng)絡(luò)上能找到的信息最早的是2006年的《銀狐傳奇》。

《銀狐傳奇》是出版的，不是在線寫的。在線寫的第一本是《誓不為后》。我是屬于第一本書就賺到錢的網(wǎng)絡(luò)作家。當(dāng)時是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)初期，還沒有閱文，叫騰訊文學(xué)，是最早的一批文學(xué)網(wǎng)站之一，依托于QQ成立的，小說都在QQ瀏覽器上，內(nèi)嵌在QQ里面。一開始是不要錢的，那時候是“包月”，讀者開通包月后可以看上面所有的書，6塊錢一個月，我們站里面，一個月拿到十幾萬的作者很多。

那創(chuàng)作第一本小說源于什么契機(jī)？當(dāng)時收入如何？

2006年剛好有這么個機(jī)會，出版社要做一個系列，就寫了一本。那時候我剛畢業(yè)，在準(zhǔn)備司法考試，想的是我要生活、要工作，也在寫這本書。后來證考下來了，但發(fā)現(xiàn)沒必要了，《誓不為后》第一個月的稿費(fèi)就有1萬多塊錢，第二個月3萬多，后面就一直保持在5萬多。我們當(dāng)時只有線上的收入，最早的一批還沒有其他版權(quán)形式。讀者包月，網(wǎng)站按流量來算，比如，一本書點(diǎn)開一下，就算把流量賺到了。

那流量里，包月中作者能分走多少比例，有明確的算法嗎？

這個算不清楚。早期書少，讀者聚集著都去讀你的書；后來書多了，讀者也慢慢多了，雖然讀者還在讀，但閱讀量可能會減少，這會有所改變。

：是。后來您就寫了《誓不為后》的第二部，出版了，是嗎？

對?！妒牟粸楹蟆匪闶潜顣?，當(dāng)時寫完之后，有出版社就聯(lián)系我出書。后來很多書出版時有刪減，幾十萬字刪到十幾萬字。出版也只是多賺了一份錢，真正想靠出版賺錢，像傳統(tǒng)作家那樣，通過一本書開分享會，在業(yè)內(nèi)有一定地位，那是不可能的，受題材限制。

紙質(zhì)出版能賺多少錢呢？

100萬字的書，出10—11本，能掙五六萬，很少，但它是書呀，出來的時候很厚。網(wǎng)絡(luò)作者也好，傳統(tǒng)作者也好，只要是做文字工作的，對書都是有情結(jié)的。

是，很有儀式感。我看之后作品的時間線，您的創(chuàng)作頻率和數(shù)量就一直很高了，尤其從2009年開始，創(chuàng)作量特別大。

是，有時候同時寫兩三本，我現(xiàn)在就是同時寫三本。每本書在寫之前都會寫個大綱，沿著大綱線來寫，看看上一節(jié)寫的內(nèi)容，然后接著寫。

同時寫三本，壓力大嗎？

沒什么壓力。我的編輯都不怎么催我，對我很寬容，讀者也喜歡我，這就成了我的樂趣，真的是把寫作變成了樂趣。

那您現(xiàn)在每天花多長時間在寫作上？

一般是3個小時，1萬2000字左右。做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一行的，效率越高的，工作時間越少，大部分時間可以用來舒緩壓力、充電學(xué)習(xí)。

大綱寫得詳細(xì)嗎？作品開始寫之后，一般是會給自己一個截止時間還是編輯會按一個時間節(jié)點(diǎn)來催你？

我會寫得很詳細(xì)。但《我的黃河我的城》和《生命之巔》是要出版的，是短篇，我是一下子要寫好的。網(wǎng)站是不會催你結(jié)局的，出版社的編輯會催一下，因為要趕著出版。

《誓不為后》還在不斷給您帶來收入嗎？

是?！妒牟粸楹蟆?021年做了漫畫，漫畫起來了之后又會帶一撥讀者回去看書，漫畫成為爆款后,導(dǎo)流量到小說上。這本書現(xiàn)在在閱文也看不到完整版的了，被刪得七零八落。早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管，尺度比較大，后來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始規(guī)范后，尺度會有嚴(yán)格限制，這導(dǎo)致早期的書在一些章節(jié)方面會被判定為尺度過大，需要作者更改。但之前的小說都那么多字，哪有時間去改呀，所以我也沒再管了，現(xiàn)在看到的都是網(wǎng)站覺得某處不合適直接刪掉之后的樣子。

現(xiàn)在是以哪種形式拿到的版權(quán)費(fèi)？

分成。有合同，但收入比較少了。比如《誓不為后》，在閱文上放著時，這家漫畫改編看上了，還給了十幾萬的漫畫改編費(fèi)，授權(quán)五年，很不錯了。但我作品的版權(quán)大多集中在網(wǎng)站手里，有出版、漫畫、有聲、影視……《誓不為后》的第二部賣出去了，但沒有拍出來，《榮耀之上》也賣出去了。

一般版權(quán)費(fèi)能達(dá)到多少？幾年期限？

《誓不為后》便宜一些，到我手里幾十萬，《榮耀之上》差不多110萬。六年時間拍攝制作出來。

您一直全職寫作嗎？

是的，全職。最開始做過一段時間的律師助理，司法考試考下來后要跟著師傅摸爬滾打幾年的。當(dāng)時我在寫作方面已經(jīng)有很高的收入了，就有點(diǎn)看不上律師這份工作。那時候律師助理每月有1500塊錢，這部分錢還不是工資，是師傅給我發(fā)的生活費(fèi)，很窮的。

：是。長期這樣全職，每天作息規(guī)律嗎？會焦慮嗎？

我很規(guī)律的。每天6點(diǎn)多起床，晚上11點(diǎn)多就睡了，上午寫書。我不怎么焦慮，沒有太多訂閱方面的壓力，也不是打算來賺訂閱的錢的。

那這兩種創(chuàng)作模式，一種是寫現(xiàn)實題材，走主流出版路線的，評獎、獲獎的這樣一條路，另一種是最初走的那種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)，這兩種對您個人而言，哪個盈利、賺錢更多？

對于別人來說肯定是后者，對我來說肯定是前者。我拿的獎多，現(xiàn)實題材的作品基本都拿獎了，拿的省級獎勵和國家級獎勵很多，網(wǎng)站給的保底比較高。網(wǎng)站會參考之前的獎項來給新書保底，投資來寫新書的目的也是為了拿獎。拿了獎，這本書簽約在網(wǎng)站，也是他們網(wǎng)站的業(yè)績。

您拿到最高的保底是多少？哪本書？

千字1000元，全都是。業(yè)內(nèi)幾個寫現(xiàn)實題材的大神，能拿到千字3000元。書本身不長，30萬字到50萬字，單價肯定要提起來。網(wǎng)站也需要往主流的方向上靠，文學(xué)主流和話語權(quán)掌握在傳統(tǒng)作家手里。對于傳統(tǒng)作家來說，受到認(rèn)可的方式就是這些獎。

二、從“網(wǎng)文風(fēng)”轉(zhuǎn)型到“現(xiàn)實風(fēng)”

您從2017年《刺猬小姐向前沖》開始轉(zhuǎn)現(xiàn)實題材，是什么原因促使您轉(zhuǎn)型的呢？

當(dāng)時逐浪網(wǎng)的老板說想做一本現(xiàn)實題材的書，讓我寫，我就開始寫了。如果正常寫，放在網(wǎng)站上，不好賺錢。這幾年有政策引導(dǎo)，才開始往這個方向偏，有了政策引導(dǎo)、資金扶持，作家才慢慢開始轉(zhuǎn)向。其實這一行，不管往哪個方向發(fā)展，中下層作者是跟著頂層作者在走。頂層作者起著一個帶頭的作用，他們選擇方向主要是他們手里的資源夠了，不管轉(zhuǎn)哪個題材，都有他們自己的原因。但后面的作者看不到前面作者更深層次的原因，他們是跟風(fēng)在走。

您個人更喜歡哪個類型呢？

現(xiàn)實題材更好寫些，網(wǎng)絡(luò)題材不好寫。現(xiàn)實題材的可選擇面很高，編輯干涉比較少?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)訂閱的那些題材需要步步卡點(diǎn)，一個章節(jié)2000字里面至少有兩個反轉(zhuǎn)、一個小高潮，結(jié)尾要留懸念，基本每一章節(jié)都得這樣。

這幾年隨著政策引導(dǎo)，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作數(shù)量多了起來，拿獎的競爭相比之前是不是更激烈了？

國家級的是。我現(xiàn)在之所以能拿到獎，主要是占了一個名頭，就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)文風(fēng)、流量文向現(xiàn)實題材類型轉(zhuǎn)型的這樣一個由頭，也是一個缺口，如果純粹去寫純文學(xué)，他們也是不太接受的。

關(guān)于轉(zhuǎn)型，您個人是怎樣的態(tài)度？

如果當(dāng)作一個事業(yè)來看，不管做什么決定，都要思考對你整個創(chuàng)作生涯往前發(fā)展有什么作用，有作用、利大于弊的時候才會去做。我寫《刺猬小姐向前沖》的時候并沒有想過會有接下來的發(fā)展，所以也沒把所有心思都放在這個事情上。后面之所以繼續(xù)寫，是因為《刺猬小姐向前沖》在當(dāng)年是河南省的一個精品項目，寫到一半的時候被評上的。網(wǎng)站當(dāng)時評獎，得了一個全國現(xiàn)實題材創(chuàng)作大賽的二等獎，緊接著第二屆大賽開始，投的《榮耀之上》，也得獎了。后來河南省作協(xié)有個深挖項目，中的是《歸時舒云化春雪》，當(dāng)時交了個題材還沒正式開始寫，后來網(wǎng)站看中了，這兩本一起簽的。

像您現(xiàn)在寫書，是直接有網(wǎng)站來約嗎？

不是，是我去找網(wǎng)站。比如我今年有一個創(chuàng)作計劃，打算寫什么，會告訴網(wǎng)站編輯，因為前面已經(jīng)有合作基礎(chǔ)，以前的書也轉(zhuǎn)化成他們想要的形式，后面就很順利。網(wǎng)站對于老作者的寬言程度要比新作者好很多，審核高標(biāo)準(zhǔn)往往是在面對新作者時才有的。

2021年四五月份閱文集團(tuán)作者合同的那件事您怎么看？

那個合同已經(jīng)存在十幾年了，但因為閱文高層變動，吳文輝團(tuán)隊被程武團(tuán)隊替代，合同內(nèi)容就暴露出來了。可以把網(wǎng)站理解為壟斷機(jī)構(gòu)，平臺永遠(yuǎn)處于強(qiáng)勢地位，你愿意合作你就和我簽，你不愿意合作我也不求你。作者呢，我必須要和你簽約我才能掙錢，肯定是作者求著網(wǎng)站。

那之后不是說合同內(nèi)容會有調(diào)整嗎？

換湯不換藥的調(diào)整。那個合同對于中下層的作者來說，不管是簽30年還是50年，作品結(jié)束更新后，基本就沒有什么太大的價值了。這個合同真正限制的是前面的頭部作品，賺錢越多、名氣越大的作者受到的束縛越多，因為他們的作品有其他多種可能性，有太大的商業(yè)價值。據(jù)說現(xiàn)在也開始有一些調(diào)整了，不過我不在閱文了，具體不太清楚。

像您這樣的收入在整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者中處于什么水平？

中層收入吧。這個行業(yè)和其他行業(yè)一樣，都是呈金字塔狀態(tài)的。頂端的，年入千萬、上億的，全國也不超過50個人吧；我們這些中等收入的，有幾百萬。剩下的就是幾百萬底層作者，拿著基本的收入，夠溫飽。

底層比上班工資高嗎？

做這一行只要能坐得住。咱們之前寫作文也知道，文筆不行沒關(guān)系，像我們高考作文一樣，如果是30分的作文，一開始只能拿5分，每天都在練，遲早有一天你能拿到25分、29分，寫的過程是邊看邊學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)作家寫作不太一樣，傳統(tǒng)作家講求作品的意境，重視作品的思想性、文學(xué)性、藝術(shù)性，是要表達(dá)一定的內(nèi)在的東西。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在講故事，把故事講好了就好。

你創(chuàng)作時，有沒有一個核心的主旨，比如想傳達(dá)什么、表達(dá)一種怎樣的價值觀？

沒有。你要把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理解為一個純粹的商品，不能摻雜過多說教的東西?？梢员磉_(dá)個人正能量的想法，比如愛國、敬業(yè)、有禮貌，但不能是教別人怎樣，主人公身上不能有明顯的說教痕跡。

那有想過要架構(gòu)一個怎樣的世界觀嗎？

一部小說要說架構(gòu)世界觀，那可能是奔著影視去的，要架構(gòu)世界觀、立人設(shè)。普通訂閱，如果過度關(guān)注這些東西，會導(dǎo)致你的書變得沉重、不白。這一行付費(fèi)最高的讀者是農(nóng)民工，這是閱文集團(tuán)幾個網(wǎng)站聯(lián)合得出來的數(shù)據(jù)，他們用的是最差的那種手機(jī)。其次是家庭主婦，在家?guī)Ш⒆拥倪@撥人，看電視的也是這撥人。付費(fèi)最低的其實是學(xué)生，大學(xué)生、中學(xué)生，他們會搜盜版，網(wǎng)站掙不到他們的錢。付費(fèi)第三的是公務(wù)員、老師之類的，有相對穩(wěn)定生活的群體，類似白領(lǐng)，有時間追，但懶得找盜版，甚至有一點(diǎn)愿意付費(fèi)的觀念，尊重知識產(chǎn)權(quán)。

您寫小說時，會預(yù)設(shè)受眾嗎？

我不會去選擇受眾，受眾會根據(jù)你寫出來的東西自己去選擇的。如果受眾是農(nóng)民工的話，他們會對男頻的小人物逆襲、“屌絲”逆襲這類作品感興趣，喜歡看不勞而獲、翻身的劇情，比如前段時間比較火的贅婿文，典型地通過娶了一個女的發(fā)生階層改變，然后他自己突然之間變成了某某人的摯愛，一下子擁有了一大筆財富。他不需要一個努力的過程，還可以直接利用這個東西回去打之前看不起他的那些人的臉。這主要是一種不勞而獲的心理。女頻也是，灰姑娘夢，有個大總裁突然出現(xiàn)，愛上我，要生要死愛上我，什么都給我，這也是一種不勞而獲的心理。女頻這邊還有一種“立牌坊”的心理，我明明是不勞而獲，但還得是你強(qiáng)加給我；我不肯接受，你非要讓我接受，最后我勉為其難地接受了，這樣的一種故事和走向，本質(zhì)還是不勞而獲呀。

雖然不考慮受眾，但您每一部現(xiàn)實題材作品獲得的收益也很高呀。

是，但那是網(wǎng)站給我的，我并沒有從讀者身上賺到這個錢，完全是資本在養(yǎng)著我。有人養(yǎng)著你來做一些正能量的題材，不管是國家也好，公司也好，他們都是需要這些題材存在的，不可能全部都是一類題材。

所以現(xiàn)在沒有太多讀者對現(xiàn)實題材主動接受的。

現(xiàn)實題材作品沒有那么多不合情理的設(shè)定，給不了讀者幻想?，F(xiàn)在比較受歡迎的現(xiàn)實題材是什么，賣慘賣焦慮的，婆媳關(guān)系、孩子上學(xué)的，但也是電視劇，如果是書的話，大家不會主動去看的。比如2021年比較火的《小舍得》，投資方有網(wǎng)絡(luò)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，本身就是做線上教育的，就是在販賣焦慮，意圖很明顯。如果真的有某部現(xiàn)實題材在為讀者而寫，那應(yīng)該有很多讀者在擁護(hù)它、等著它。但事實上不是。

之前您寫的是網(wǎng)文風(fēng)的古代言情、現(xiàn)代言情題材，現(xiàn)在寫現(xiàn)實題材了，會有讀者跟過來嗎？

帶不過來。讀者不追星，明星也不是有那么多粉絲天天去堵著的，是團(tuán)隊做的，要造聲勢，沒有那么多讀者會瘋狂迷戀、追捧某個作家的。傳統(tǒng)作家有一個，寫《平凡的世界》的路遙，但大家都很理性，沒到瘋狂的程度，基本只是喜歡這本書而已。

您閱讀時會選取哪些作品來讀，會看網(wǎng)絡(luò)小說嗎？

不看。看了開頭就知道要干嗎了，但會去了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行情和動向?？磦鹘y(tǒng)作品的多，比如茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎的獲獎作品，也看一點(diǎn)科幻。

三、定位明確，在現(xiàn)實題材道路上越走越遠(yuǎn)

您是學(xué)法律的，有想過寫一本關(guān)于法律題材的書嗎？

這幾年主要寫現(xiàn)實題材，把它當(dāng)成一個事業(yè)，處于一個上升期，給自己奠定一個業(yè)內(nèi)的基礎(chǔ)。我的重點(diǎn)是在獲得獎項，目標(biāo)明確，一定要朝著這個方向走，偏影視化的東西就不能做，律師題材就是偏影視化的題材?！段业狞S河我的城》寫小人物帶出大時代的發(fā)展，才是獲獎題材認(rèn)可的。這是不一樣的，哪怕是現(xiàn)實題材，也是有區(qū)別的。

獲獎能給您帶來哪些好處？

名利雙收。雖然河南沒有大張旗鼓弄出來，但也是有這方面的獎勵的，只是官方?jīng)]有過度渲染相關(guān)事情。之前的《刺猬小姐向前沖》《榮耀之上》拿獎了，有配套的獎金，最高的10萬，扶持的有5萬、8萬。

您覺得傳統(tǒng)作家對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的看法如何？

有隔閡，不太好。部分傳統(tǒng)作家對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價很低，他們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的印象從哪來的呢？百度貼吧、微信推文、微博推文、廣告等，那些其實并不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，有很多低俗的性描寫、器官描寫、黃色暴力，很難監(jiān)管，這里發(fā)現(xiàn)了刪除，別的地方繼續(xù)發(fā)，像虎皮膏藥一樣，觀感非常差。他們就在想怎么這些東西能火成這樣，其實聊的不是一個東西。真正的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)根本沒這些東西，現(xiàn)在有說法叫“談戀愛三米開外”，男女談戀愛可以互撩，但不能摟摟抱抱，男女主只能親頭發(fā)，額頭以下不能親，不允許描寫脖子以下。有的人可能寫的時候沒被發(fā)現(xiàn)，但一年會查好幾遍，查出來會直接封文的。

河南的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相比沿海地區(qū)而言，發(fā)展要慢一些嗎？

河南相對而言保守一些，但不是不重視。2016年最高獎項就已經(jīng)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)留了位置，說明了態(tài)度，扶持、出版等都對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有所側(cè)重。

您的作品整體風(fēng)格是很明亮的，不沉重、不散發(fā)焦慮，保留了一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特色。這是有意的設(shè)置嗎？

我給自己的定位是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)為現(xiàn)實題材創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型作者。我是保留了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的風(fēng)格，但又有現(xiàn)實題材的因素，不深挖人性的黑暗面。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是要做到，你的東西可以給孩子看，樹立正確的人生觀、價值觀，可以在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海的時候給外國人看，不抹黑中國形象。我們新一代不提倡過度渲染人性的黑暗，主要講民族崛起、正能量。

《榮耀之上》中女主向薇的哥哥向強(qiáng)，人設(shè)更像是霸道總裁文里的霸道總裁，財力雄厚，這樣的設(shè)置會削弱現(xiàn)實性嗎？

這是一種誤區(qū)，不要給作品限制條條框框。作品里面的人物就是這樣的，不用非要想這個人物是出現(xiàn)在霸道總裁文中合適，還是出現(xiàn)在現(xiàn)實題材文中合適。即便是現(xiàn)實生活，也是有這樣身份和財力的人存在的。

大多數(shù)女性作家，作品中都有鮮明的性別立場，但您的作品并沒有這種色彩。這和您的成長環(huán)境或經(jīng)歷有關(guān)嗎？

是的。我父母在這方面沒有區(qū)別，結(jié)婚后公婆也是一樣的，老公很溫和，孩子也很聽話，我的生活沒有太多焦慮、矛盾。但是我也知道，這樣去寫小說會很平，看訂閱很明顯能看出來，一般情節(jié)波動大的，人設(shè)較鮮明的，訂閱會高很多。劇情一味地平，人物性格張力不足的，讀者也是能感覺出來的，我也是后來和朋友聊天時才意識到。我知道自己這方面是有問題的，但有時候不能完全感覺到。我有個朋友的作品，男主永遠(yuǎn)是“渣男”，是很討巧的“渣”，這個男的在面臨家國天下選擇時，心里很愛女主，但每次都選了國家。等男主處理完國家大事后，又跑回來追妻，追回來后還是要面臨家國大事，再次出現(xiàn)這樣的事情時還是會丟下女主，以此反復(fù)，但女性讀者很吃這套。

我的男主臉上硬，心里還會給女的留余地，比如把女主拋棄了之后還是會派人去保護(hù)她，這是不對的。派人去保護(hù)她，這樣的情節(jié)就弱了，只有這個男的“渣”到底，回去再求的時候反差才會大。我可以在情節(jié)上卡出來緊張、急促的爽點(diǎn)，但欲擒故縱不行，說白了我就是沒有情調(diào)的，骨子里有情調(diào)的寫出來就不一樣。

一個作家成就在哪里和個人的性格有很大關(guān)系。我從入行開始就沒受過挫折，第一個月就賺到錢了，沒有學(xué)習(xí)期、上升期，但我也沒有爆發(fā)期，沒有一本書做到頭部作者那樣一下子爆成現(xiàn)象級的?，F(xiàn)實題材有，但那是網(wǎng)站給的，真正接受讀者檢驗的沒有，主要原因就在情節(jié)上面。

四、找準(zhǔn)方向、及時調(diào)整、不斷適應(yīng)

所以您現(xiàn)在選擇的路是結(jié)合了自己的風(fēng)格。

選擇這條路也是漸漸意識到自己沒有體力和精力去應(yīng)付高強(qiáng)度的工作，我已經(jīng)在給自己后面鋪路了。我總在想40歲以后我的路，比如眼睛看不清楚了，熬不了夜，身體開始走下坡路，思維程度跟不上讀者了，那怎么辦？讀者是更新?lián)Q代的，十年前能跟得上這批讀者的心思，那十年后可能就跟不上了。有的作者后面的書寫不火，也是跟讀者的代際交叉有關(guān)系。

那您接下來如何打算？

可能會找個單位上班，“養(yǎng)老”式的安排。創(chuàng)作上可能會越寫越少，現(xiàn)在能同時寫三本書，那也許幾年后一年寫一本，但風(fēng)格不一定。

您合作的編輯會經(jīng)常換嗎？

經(jīng)常換的，這一行的流失率很高，鐵打的作者、流水的編輯。

您為什么改筆名呢？從之前的“度寒”到現(xiàn)在的“麥蘇”。

我之前是閱文集團(tuán)的白金作者，閱文換了團(tuán)隊后，整個網(wǎng)站大換血，當(dāng)時我就有一種強(qiáng)烈的不適應(yīng)。從最早期開始熬了那么多年，突然又變成了普通作者，要重新開始，無論是推薦還是其他都不再優(yōu)待我，心理落差比較大。我喜歡的編輯也走了，這就導(dǎo)致我在網(wǎng)站發(fā)書很不順暢，從發(fā)書到推薦、上架、銷售，整個過程都很困難。當(dāng)時發(fā)了兩本書，新書期和上架期都不錯，訂閱有很多，但就是不推你。一個編輯手底下有很多作者，作者里面是分級的，他的推薦主要集中在最優(yōu)秀的作者身上，我不是那個編輯手下最優(yōu)秀的，導(dǎo)致推薦位不公，所以兩本書成績都不好。我遇到問題就會積極解決，當(dāng)時我的身份已經(jīng)簽出去了，沒辦法再以我的身份證在別的地方開號，我就拿著我老公的身份證又開了麥蘇。

那麥蘇之后您就不再和閱文簽約了？

麥蘇之后我就不再和任何網(wǎng)站簽合約了。雖然是重新開始，但起點(diǎn)還是比其他新人要好一點(diǎn)，業(yè)內(nèi)的編輯都認(rèn)識，他們還是會給我相應(yīng)的待遇。只是這個筆名下面沒有書，前兩年肯定會辛苦一點(diǎn)。

起這個筆名有什么說法嗎？

度寒是當(dāng)時的QQ名，寫文時就直接用了。麥蘇最初想用麥穗，象征著收獲、希望，但又覺得“穗”有點(diǎn)復(fù)雜，就改成蘇。之前胡邦勝書記還點(diǎn)了名，說有些作家的筆名得改一改，有的很暴力，不太好。

3個小時1萬多字效率好高。寫作對您身體有什么傷害嗎？

寫之前把手機(jī)扔掉、網(wǎng)斷掉。我們有個小圈子，會互相督促，到點(diǎn)了、上工了，寫完了就一起打游戲。還有一批健身的，寫完后會約著去健身房。大家不在一個城市，但會干同樣的事兒。我2017年犯過一次脊椎病，醫(yī)生說是坐久了，脊椎勞損，每周去中醫(yī)館報個到，正骨、針灸、按摩，對身體會有好處的。這一行猝死的不少，近幾年每年都有這樣的事情發(fā)生。熬夜、吸煙、咖啡、濃茶等，對身體傷害很大。

網(wǎng)絡(luò)作家是不是很多都能實現(xiàn)財富自由？

賺得了這么多錢，不代表能留下來這么多錢，年少成名，有一種暴發(fā)戶的心態(tài)。條件一般的，暴富的那幾年都有一段比較狂的時期，花錢如流水，覺得未來有無限可能。這兩年還可以，已經(jīng)過了暴發(fā)戶那兩年的心態(tài)了。

那沒有新的一批出現(xiàn)嗎？

不多。行業(yè)里的頂級作者每個人都有各自的位置，參加活動永遠(yuǎn)都是這批人優(yōu)先的，只有前面的人不想去了才有下面的人頂替位置上去，后面的人很難上來的。前面的人是越來越優(yōu)秀了，他們本身已經(jīng)是資本了，到了收割期。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是有鄙視鏈的，起點(diǎn)鄙視其他網(wǎng)站，其他網(wǎng)站鄙視新媒體的，新媒體鄙視貼吧、流量的，各個圈子玩各個圈子的。

新手來寫，是不是可以先從自身經(jīng)驗出發(fā)去寫？

是，可以寫行業(yè)文。比如寫《大江大河》的阿耐，本身就是民企高管，她寫企業(yè)運(yùn)轉(zhuǎn)，是我們這些沒有經(jīng)歷過的人不能幻想出來的，我們再怎么采風(fēng)也沒她寫得詳細(xì)。

《我的黃河我的城》這本書打算寫多少萬字？

原本打算寫30萬字，后來出版社說要出版三部。第一代人是從外地遷過來的，在黃河邊上生活。第二代是奮斗的一代，他們家的三個孩子，老大進(jìn)了砂紙廠，我家就在這附近；老二進(jìn)的是鄭州的上街區(qū)，我在這里待過兩年，很熟悉；第三個是在鄭州鐵路局，我之前采過風(fēng)，很了解。這三個地方我都很熟悉，很容易寫。第三代是90后了，他們這一代就是當(dāng)下，第四代是00后、一〇后，他們是希望，巨大的希望。這本最初申請的是中作協(xié)的網(wǎng)絡(luò)作品扶持，但后來中了傳統(tǒng)的重點(diǎn)作品扶持。

談?wù)勀壳罢趧?chuàng)作的《寰宇之夜》和《陶三圓的春夏秋冬》吧，現(xiàn)在剛開始連載，主要講述的是什么故事？

《寰宇之夜》主要是以傳承中華美學(xué)精神的新一代舞臺編創(chuàng)人員為主角，描寫在流量爆炸的年代里，一群將傳統(tǒng)文化賦予新的表達(dá)形式，而令其煥發(fā)生機(jī)的可愛人。創(chuàng)作靈感來源于河南衛(wèi)視《唐宮夜宴》節(jié)目的出圈，后續(xù)河南衛(wèi)視又做了一系列的“奇妙游”節(jié)目，讓我們看到了中國傳統(tǒng)文化的博大精深，也讓我開始思考如何用文學(xué)將這一創(chuàng)新形式記錄下來，并試圖去反映其中的艱難與挑戰(zhàn)。

《陶三圓的春夏秋冬》以河南嵩山腳下的一座平凡小村桃源村的七年之變?yōu)橹黝}，描寫了在中國網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的七年里，以村民侯二民、劉寶來、陶三圓為典型的三代人接力，讓百年桃源村從被扶貧對象到脫貧典型，直至成為遠(yuǎn)近聞名的富裕村，最終實現(xiàn)全鄉(xiāng)十八村聯(lián)動模式，被譽(yù)為“中原第一村”的創(chuàng)業(yè)史。作為第三代接力人的陶三圓人如其名，身材圓潤、做人圓滑、做事圓通。作為村里成長起來的新一代年輕人，她的頭腦靈活，做事不死板，喜歡挑戰(zhàn)卻也要經(jīng)常面對失敗，正是骨子里所擁有的一種鍥而不舍的信念在支持，才在無數(shù)次打擊之中，為桃源村找到了從無到有、從有到優(yōu)、從優(yōu)到精、從精到特的發(fā)展模式。