馮甲慶

（河南科技學(xué)院 河南 新鄉(xiāng) 453003）

一、趙季平生平簡(jiǎn)介

（一）音樂(lè)之路

作曲家趙季平出生于一個(gè)藝術(shù)世家，父親趙望云是著名畫(huà)家，從小趙季平看父親畫(huà)畫(huà)，和父親一起聽(tīng)?wèi)?，受濃郁的家庭藝術(shù)氛圍熏陶。1961 年，他以?xún)?yōu)異的成績(jī)考入西安音樂(lè)學(xué)院附屬高中，1964 年考入西安音樂(lè)學(xué)院，學(xué)習(xí)二胡，第二年學(xué)習(xí)作曲。1970 年大學(xué)畢業(yè)后，他被分配到陜西戲曲研究院。1978 年，進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修。2000 年，他以唐代一個(gè)詞牌，創(chuàng)作了室內(nèi)樂(lè)《關(guān)山月》，并應(yīng)美籍華人大提琴演奏家馬友友之邀，在美國(guó)舉辦《關(guān)山月》音樂(lè)演奏會(huì)。2003 年，他在香港舉辦《樂(lè)壇神筆——趙季平專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)》。如今，趙季平創(chuàng)作歌曲，參加社會(huì)活動(dòng)。生命雖然有限，但是藝術(shù)永無(wú)止境。趙季平在這條不平凡的音樂(lè)之路上越走越遠(yuǎn)。

（二）音樂(lè)成就

趙季平從小對(duì)音樂(lè)的不懈追求和認(rèn)真鉆研使得他在音樂(lè)學(xué)院時(shí)就小有名氣，之后他的音樂(lè)創(chuàng)作涉及了各個(gè)領(lǐng)域：影視配樂(lè)、聲樂(lè)、歌劇、舞劇、戲曲音樂(lè)、交響樂(lè)、民組管弦樂(lè)等。

1987 年，趙季平為《紅高粱》創(chuàng)作的電影音樂(lè)獲得第8 屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。1995 年，趙季平在劉鎮(zhèn)偉執(zhí)導(dǎo)的《大話西游》系列電影中擔(dān)任配樂(lè)。1996 年，他創(chuàng)作的古裝劇《水滸傳》的配樂(lè)獲得第16 屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。2000 年，由他創(chuàng)作的交響樂(lè)作品《太陽(yáng)鳥(niǎo)》《霸王別姬》在柏林森林音樂(lè)會(huì)中演出；同年，由其創(chuàng)作的影視配樂(lè)《嫂娘》獲得第18 屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。

二、趙季平影視音樂(lè)民族風(fēng)格的形成

（一）趙季平影視配樂(lè)作品

《女兒歌》是電影《黃土地》的插曲，整首歌曲充滿了民族情懷。趙季平非常注重這種音樂(lè)創(chuàng)作上的民族性，并巧妙地將這種民間曲調(diào)融合在自己的音樂(lè)之中，這對(duì)于我們研究當(dāng)代音樂(lè)提供了重要參考。觀眾可以從音樂(lè)里感覺(jué)到黃土高原的蒼涼，這首音樂(lè)作品有著明顯的信天游特征，這是黃土高原特有的民歌形式，風(fēng)格質(zhì)樸，自然舒展，跳躍著的節(jié)奏抒發(fā)出黃土地上人們熾熱的憧憬及希望。《女兒歌》前奏是蘆笙，可以聽(tīng)出由洪亮到高昂的感覺(jué)，長(zhǎng)音則由管子引出，以往的時(shí)候表現(xiàn)陜北風(fēng)格都會(huì)使用嗩吶，而這次他卻巧妙地用了管子，使得腔調(diào)更加悲傷，感情更加質(zhì)樸，而且少了嗩吶的刺耳之聲。

趙季平早期音樂(lè)的標(biāo)志性風(fēng)格仍然是鮮明的民族性，因?yàn)樗灿邳S土地，扎根于民間，探索的就是民族性，這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的音樂(lè)作品為他后期的音樂(lè)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二十世紀(jì)九十年代后，《霸王別姬》是趙季平第一部加入京劇元素的配樂(lè)作品，里面也加入了民族樂(lè)器以及西方交響樂(lè)，內(nèi)容豐富但不雜亂，因此，這也成為中國(guó)當(dāng)代電影的經(jīng)典之作，極具代表性。影片中的音樂(lè)加入了我國(guó)的戲曲元素，經(jīng)典且符合劇情。此外，他還有專(zhuān)門(mén)為影片制作的配樂(lè)，在創(chuàng)作中運(yùn)用了大量的戲曲元素，比如京劇和昆曲，使其更貼合人物形象。在樂(lè)器方面選用民族樂(lè)器簫和板胡，更好地烘托氣氛，增強(qiáng)主題。電影配樂(lè)在和聲，調(diào)式調(diào)性，旋律等各個(gè)方面都有著鮮明的戲曲化特點(diǎn)。他這種手法的運(yùn)用使電影和音樂(lè)更好地融合，也使音樂(lè)創(chuàng)作達(dá)到了一種新的境界，這種極有魅力的風(fēng)格也為今后的電影配樂(lè)提供參考。

進(jìn)入二十一世紀(jì)，趙季平在作品中融合西方音樂(lè)技法。在我國(guó)電影配樂(lè)的歷史長(zhǎng)河中，有很長(zhǎng)一段時(shí)間配樂(lè)技術(shù)無(wú)法突破，最主要的表現(xiàn)就是畫(huà)面音樂(lè)配合得不自然，國(guó)外的電影硬生生地被搬到中國(guó)的音樂(lè)之中，兩者似乎水火不容還被結(jié)合到一起，難免缺乏自然的感覺(jué)。但是，趙季平在民族性的基礎(chǔ)上吸收西方音樂(lè)的元素，就像電影《梅蘭芳》中京劇和西洋管弦樂(lè)器的運(yùn)用，使其自然地與畫(huà)面結(jié)合。這既保留了我國(guó)的傳統(tǒng)民族元素又呈現(xiàn)出西方的多元化音樂(lè)元素，使得他的音樂(lè)創(chuàng)作又上升到中西合璧的新境界。

（二）趙季平民族音樂(lè)元素的形成

1.深厚的民族文化底蘊(yùn)

趙季平能在創(chuàng)作中游刃有余地加入各種民族元素，恰恰證明了他具有深厚的民族文化底蘊(yùn)。這和他從小的生活環(huán)境是分不開(kāi)的。他的家庭有著濃厚的文化氛圍，父親是一名繪畫(huà)大師，從小到大，他耳濡目染接受著民族文化的熏陶。他的周?chē)莻鹘y(tǒng)文化的影子，而且各個(gè)地方的特色音樂(lè)，特色唱腔，他都能精心表現(xiàn)到配樂(lè)之中。勤勞智慧的祖先給我們留下了許多寶貴的音樂(lè)作品，而這些作品都來(lái)自生活實(shí)踐，極具民間特色。大學(xué)畢業(yè)后，他扎根在民間，刻苦學(xué)習(xí)民間音樂(lè)，后來(lái)為了更好地學(xué)習(xí)，他還去各地采風(fēng)，深入了解當(dāng)?shù)孛褡逦幕?/p>

2.熱愛(ài)民族音樂(lè)的靈魂

中國(guó)民族音樂(lè)產(chǎn)生于民間，所表現(xiàn)的也是民族民間的生活，趙季平因?yàn)閺男∩钤谶@里，十分熱愛(ài)這片古老的黃土地。他精通這里的各種音樂(lè)，陜西陜北，山歌小調(diào)，地方小曲兒早就滲入了他的靈魂。他的配樂(lè)作品總能帶給人們驚喜，也體現(xiàn)著民族文化情結(jié)。他的作品獲得了許多音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)。這說(shuō)明具有民族性的配樂(lè)在悄然提升電影的質(zhì)感。本民族的音樂(lè)文化很容易引起大家的共鳴，他創(chuàng)作的音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)極具親和力，趙季平把民族音樂(lè)根植于心，致力于發(fā)展本民族文化，使得民族音樂(lè)滲透在每一位觀眾心中。

不管在音樂(lè)的道路上他走了有多遠(yuǎn)，他始終堅(jiān)持一句話“民族的就是世界的”。在他的作品里，無(wú)論是樂(lè)器、曲調(diào)，還是風(fēng)格都有著傳統(tǒng)的民族主義色彩。在早期他與張藝謀導(dǎo)演合作的《黃土地》中，充滿著地方特色，電影中陜北信天游的風(fēng)格特點(diǎn)緊扣影視主題，淳樸自然。當(dāng)時(shí)趙季平為了學(xué)習(xí)這種民間音樂(lè)來(lái)到了黃土地，經(jīng)歷陜北零下二十?dāng)z氏度的寒冷，跋山涉水來(lái)到農(nóng)家院落。正是因?yàn)闊釔?ài)黃土地中的音樂(lè)，對(duì)影視配樂(lè)認(rèn)真負(fù)責(zé)，他才能譜寫(xiě)出富有生命力的樂(lè)章?？v觀趙季平的影視配樂(lè)作品，我們常常聽(tīng)到的是長(zhǎng)笛、鼓、鑼、簫、琵琶、二胡、塤、京胡、板胡的聲音，正是這些來(lái)自民間的傳統(tǒng)樂(lè)器，讓趙季平一直秉承著繼承傳統(tǒng)的心理，來(lái)創(chuàng)作震撼人們的音樂(lè)。他曾說(shuō)，民族音樂(lè)已經(jīng)和他的血脈相通，他知道人民內(nèi)心深處的聲音，理解老百姓想要什么，需要什么。他的每一部作品幾乎都要深入到民眾生活，最后才書(shū)寫(xiě)出富有血肉、靈魂的樂(lè)章，所以他的作品能帶給人們最直觀的感受和最豐富的內(nèi)涵。

三、作品分析——以《大話西游》背景音樂(lè)為例

（一）創(chuàng)作背景

《大話西游》的背景音樂(lè)創(chuàng)作于1994 年，當(dāng)時(shí)《大話西游》和西安電影制片廠合作，趙季平應(yīng)邀為《大話西游》配樂(lè)。對(duì)20 多年前的電影來(lái)說(shuō)，主流就是《倚天屠龍記》之類(lèi)嚴(yán)肅的片子。而趙季平對(duì)于這種無(wú)厘頭的香港喜劇配樂(lè)并沒(méi)有抱太大期望，甚至第一次拿到劇本時(shí)花了很久的時(shí)間才看完，并感覺(jué)非常不舒服。直到他去攝影棚見(jiàn)到妖魔鬼怪的服飾，各種奇怪的道具，還是帶著不理解的心情去完成創(chuàng)作。后來(lái)，他在盧冠廷所作主題曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行編曲，花了一個(gè)月的時(shí)間完成影片全部配樂(lè)。

（二）樂(lè)器的選取及運(yùn)用

1.民族樂(lè)器的選取

在影片《大話西游》中，趙季平選用的民族樂(lè)器有塤、琵琶、二胡、洞簫。當(dāng)畫(huà)面上出現(xiàn)黃沙土地，古堡城墻，大漠孤煙這些場(chǎng)景時(shí)，空靈的洞簫聲隨之傳來(lái)，表達(dá)出蒼茫之感。紫霞仙子在蘆葦叢中出現(xiàn)的時(shí)候，傳來(lái)一陣簫聲，仿佛已經(jīng)奠定了整個(gè)故事的基調(diào)。另外，他還加入了二胡，傷感之外充滿了古色古香。同時(shí)，音樂(lè)和影片中的演員、畫(huà)面、場(chǎng)景相得益彰。

2.西洋樂(lè)器的選取

這部影片雖然是無(wú)厘頭的香港喜劇，但是趙季平的配樂(lè)風(fēng)格卻顯得大膽新穎，在樂(lè)器的選用上不僅有民族器樂(lè)還有西洋管弦樂(lè)，在影片中，牛魔王的妹妹要與至尊寶成婚時(shí)的片段音樂(lè)熱鬧非凡，其配樂(lè)加入了管弦樂(lè)，音響效果豐富多彩。在眾多妖怪出沒(méi)的地方同樣也用西洋管弦樂(lè)營(yíng)造出熱鬧的氛圍。

在樂(lè)器的選取及運(yùn)用中，趙季平并不是單純考慮樂(lè)器本身的演奏效果，而是讓樂(lè)器的演奏表達(dá)出和電影主題統(tǒng)一的境界，呈現(xiàn)的效果極具質(zhì)感?！洞笤捨饔巍愤@部港產(chǎn)喜劇為大家所熟知，很多人都知道其中盧冠廷所配的經(jīng)典主題曲《一生所愛(ài)》，但趙季平的配樂(lè)為影片提升了藝術(shù)質(zhì)感和廣闊的空間感。中國(guó)古典樂(lè)器的傳統(tǒng)之美，西方管弦樂(lè)的融入，不僅淡化了喜劇的戲謔之感，還讓這些樂(lè)器的精湛運(yùn)用完美地融合到電影中，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。

（三）配樂(lè)音樂(lè)特點(diǎn)的分析——《西天取經(jīng)路遙迢》的分析

1.旋律特點(diǎn)：《西天取經(jīng)路遙迢》的旋律平緩流暢，感情悲涼憂傷。全曲時(shí)長(zhǎng)有五分鐘，譜子中前九個(gè)小節(jié)是笛子的演繹，為旋律增添了優(yōu)雅而柔和的色彩，剩下的十三小節(jié)全是二胡演奏，表達(dá)了悲傷之情。

2.節(jié)奏特點(diǎn)：這首曲子的節(jié)奏緩慢，4/4 拍子抒情延展，曲子的節(jié)奏起伏，力度速度變化都不大，樂(lè)句非常規(guī)整而且簡(jiǎn)潔，演奏時(shí)氣息較長(zhǎng)。總體上看，整首曲子的節(jié)奏使人內(nèi)心傷感，傳達(dá)出一種悲涼的情緒。

3.曲式特點(diǎn)：這是由兩個(gè)樂(lè)段構(gòu)成的單二部曲式。呈示部在第一個(gè)樂(lè)段，前九個(gè)小節(jié)，材料簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)整齊，情緒穩(wěn)定，并有進(jìn)一步展開(kāi)和發(fā)展的可能。其傳達(dá)的意義也十分重要，奠定了整首作品的感情基調(diào)。余下的部分為展開(kāi)部，第二個(gè)樂(lè)段是對(duì)比性樂(lè)段，也是從這里開(kāi)始，二胡的演奏使得整首曲子更加悲涼，里面似乎還透露出西北荒漠的蒼涼和一種堅(jiān)韌不拔的信念，好像音樂(lè)之外這個(gè)故事已經(jīng)沒(méi)有那么重要了，更重要的反而是一個(gè)時(shí)代的悲苦。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，趙季平的音樂(lè)作品旋律優(yōu)美，富有強(qiáng)烈的地方特色，將音樂(lè)的表達(dá)發(fā)揮到了極致，民族配樂(lè)，西洋配樂(lè)，他都拿捏得恰到好處。趙季平的音樂(lè)民族性強(qiáng)，尤其是在配樂(lè)方面。他善于利用音樂(lè)獨(dú)特的表現(xiàn)方式來(lái)烘托出影片的主題，更深一步表達(dá)人物形象和感情，在升華影片的同時(shí)也讓電影故事更加生動(dòng)?？傮w來(lái)說(shuō)，趙季平的音樂(lè)和電影達(dá)到完美的統(tǒng)一，通過(guò)與畫(huà)面的結(jié)合，讓電影的質(zhì)量得以提高。