□蔡依一
古箏是我國(guó)古老的樂(lè)器之一,在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的秦國(guó)(現(xiàn)陜西)一帶廣泛流傳,因此又名“秦箏”。其在發(fā)展過(guò)程中,逐步融合當(dāng)?shù)貞蚯⒄f(shuō)唱和民間音樂(lè),形成了多種藝術(shù)風(fēng)格與古箏流派。陜西流派就是其一。陜西流派風(fēng)格的形成依附的是陜西民間音樂(lè),其中主要包括碗碗腔、秦腔等。隨著時(shí)間的推移,古箏藝術(shù)文化持續(xù)發(fā)展,產(chǎn)生了許多富有藝術(shù)內(nèi)涵的古箏音樂(lè)作品,《云裳訴》便是其中之一。
《云裳訴》是周煜國(guó)先生以他早期創(chuàng)作的古箏獨(dú)奏曲《鄉(xiāng)韻》為基礎(chǔ)創(chuàng)作的古箏協(xié)奏曲,以樂(lè)曲名詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》為素材改編而成。曲名《云裳訴》中的“云裳”一詞,來(lái)源于詩(shī)人李白在《清平調(diào)詞》中“云想衣裳花想容,春風(fēng)拂欄露華濃”的詩(shī)句?!霸V”表示“傾訴”“訴說(shuō)”之意,描述了同時(shí)代的唐玄宗與楊貴妃在“安史之亂”馬嵬坡前的痛苦與哀愁。本首作品將傳統(tǒng)秦箏箏曲的古樸和現(xiàn)代箏曲的旋律性、創(chuàng)造性融為一體,無(wú)論從文化底蘊(yùn)、旋律發(fā)展還是技巧性上,都有較強(qiáng)的藝術(shù)性。
1.碗碗腔
碗碗腔是我國(guó)陜西的傳統(tǒng)戲曲劇種,主要流行于我國(guó)陜西、陜北等地區(qū),又名“阮兒腔”“燈碗腔”,唱腔委婉細(xì)膩,善于抒情。作品《云裳訴》便是吸收了碗碗腔的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)創(chuàng)作而成的。
第一,《云裳訴》在音階調(diào)式上體現(xiàn)了碗碗腔的音樂(lè)特點(diǎn)。碗碗腔在陜西音樂(lè)中有多種不同的音階表現(xiàn)形式,如雅樂(lè)音階、清樂(lè)音階等,不同音階表現(xiàn)形式的主要區(qū)別在于對(duì)宮音和徵音“二變之音”的應(yīng)用。因此,在演奏陜西流派作品時(shí),演奏者必須精準(zhǔn)地把握好宮音和徵音的音高變化。如《云裳訴》的引子部分采用了fa 和降si,而慢板部分更傾向于使用微升fa 和微降si,豐富了原有單一的變宮和變徵的音高層次,用以表現(xiàn)主人公之間糾葛的情感,細(xì)膩又婉轉(zhuǎn)。
第二,《云裳訴》在板式節(jié)拍上也體現(xiàn)了碗碗腔的音樂(lè)特點(diǎn),在其慢板主題中大量出現(xiàn)了弱起手法。如慢板主題的第一個(gè)樂(lè)句結(jié)束在小節(jié)內(nèi)的第三拍,第二個(gè)樂(lè)句在此小節(jié)第四拍的后半拍開(kāi)始(見(jiàn)譜例1)。在慢板部分共四次的主題呈現(xiàn)中,音區(qū)的上移、技法的強(qiáng)化及左手按滑音的推動(dòng)將樂(lè)曲情緒推向高潮,其中近20 處的弱起無(wú)疑是碗碗腔節(jié)奏特點(diǎn)的強(qiáng)化。
譜例1
同時(shí),快板部分頻繁出現(xiàn)的前八后十六和十六分音符節(jié)奏型打破了原有規(guī)整的節(jié)拍律動(dòng)(見(jiàn)譜例2),將節(jié)奏重拍移至后半拍,既增強(qiáng)了音樂(lè)動(dòng)力,也將主人公撕裂的情緒進(jìn)一步宣泄,體現(xiàn)出馬嵬坡前唐玄宗與楊貴妃的千般痛苦與萬(wàn)般悔恨。
譜例2
第三,《云裳訴》在旋律唱腔上也體現(xiàn)了碗碗腔的音樂(lè)特點(diǎn)。碗碗腔的戲曲唱腔主要以跳進(jìn)上行、級(jí)進(jìn)下行為主。例如,慢板主題旋律起始為G-C 的四度跳進(jìn),繼而D-C-B-A-G 下行級(jí)進(jìn),具有戲曲音樂(lè)中“甩腔”的特點(diǎn),增添了哀怨、委婉的情緒;而快板部分具有較強(qiáng)歌唱性的長(zhǎng)搖片段中,不僅在起始和各樂(lè)句連接處使用了四度、五度跳進(jìn),且各樂(lè)句均以級(jí)進(jìn)下行回落,形成似波浪形的旋律起伏,增強(qiáng)了旋律的戲劇性和音樂(lè)張力。
2.陜西秦腔
秦腔又稱(chēng)“亂彈”“梆子腔”,主要流行于中國(guó)西北地區(qū)的陜西、甘肅等地,堪稱(chēng)中國(guó)戲曲的鼻祖。秦腔的唱腔高亢而又激昂,每部分均由“苦音”“歡音”兩種聲腔體系組成,保留了陜西流派音樂(lè)原始豪放的特點(diǎn)?!翱嘁簟笔亲罹哂刑厣某?,演唱時(shí)激越而又悲壯,表達(dá)出悲憤與凄涼的情緒;而“歡音”則明朗、歡快,表達(dá)出喜悅與愉快的情緒。作品《云裳訴》便是吸收了陜西秦腔的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)創(chuàng)作而成的。
首先,《云裳訴》在板式上體現(xiàn)出了陜西秦腔的音樂(lè)特點(diǎn)。相較于《鄉(xiāng)韻》,這首作品更多地運(yùn)用了現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作手法,將樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)由二部曲式擴(kuò)展為帶有引子和尾聲的三部曲式,但是其中又隱含著陜西秦腔音樂(lè)“散板—慢板—由中板而轉(zhuǎn)入急板—尾聲”的板式結(jié)構(gòu),在傳統(tǒng)板式結(jié)構(gòu)中進(jìn)行了新的創(chuàng)造。
其次,《云裳訴》在音階調(diào)式上體現(xiàn)出了陜西秦腔的音樂(lè)特點(diǎn)。陜西秦腔中有歡音、苦音兩種音調(diào)。歡音曲調(diào)擅于表現(xiàn)歡快、喜悅的情緒,其常用音為徵、羽、宮、商、角五音;而苦音曲調(diào)雖然也是以徵音為其主音,但旋律常用音則為羽、變宮、宮、商、清角五音,產(chǎn)生了一種完全不同于歡音的音樂(lè)色彩,即愁苦與哀怨的情緒。
最后,《云裳訴》在徵音和宮音兩個(gè)“二變之音”上也體現(xiàn)出了陜西秦腔的音樂(lè)特點(diǎn)。鋼琴鍵盤(pán)上的fa 和si 是以樂(lè)律學(xué)為基礎(chǔ)作為衡量標(biāo)準(zhǔn)的,但演奏具有陜西音樂(lè)風(fēng)格的《云裳訴》時(shí)就不能與之相同,應(yīng)從體現(xiàn)陜西音樂(lè)風(fēng)格和韻味出發(fā),演奏出“二變之音”的特殊音高。本首作品大量使用了清角(微升fa)與清羽(微降si),即“二變之音”,在微升、微降間體現(xiàn)了秦腔音樂(lè)的苦(哭)音特色,使樂(lè)曲在自然而然中流露出凄涼、悲傷的情緒,從而達(dá)到人們常說(shuō)的“秦箏聲最苦”“秦箏吐絕調(diào)”的音樂(lè)效果。
1.左手大指按弦
陜西流派音樂(lè)中突出使用了一種演奏技巧——大指按弦。這種特殊的演奏技巧是由陜西音樂(lè)旋律發(fā)展的特點(diǎn)決定的。由于本首作品使用了陜西秦腔的“苦音”“歡音”的音階調(diào)式特點(diǎn),fa 和si 頻繁出現(xiàn),而在本首作品G 大調(diào)常規(guī)定弦的情況下,fa和si 是必須通過(guò)左手按弦得到的,因此,演奏者在演奏過(guò)程中不可避免會(huì)遇到左手按音無(wú)法及時(shí)處理的情況?!对粕言V》的引子部分便是如此(見(jiàn)譜例3)。在樂(lè)句的自由處理中,逐漸加快的速度配合著密集的fa、si 和上、下滑音,極有可能導(dǎo)致左手無(wú)法準(zhǔn)確、及時(shí)地做出對(duì)應(yīng)的演奏技法,這就需要演奏者在演奏此類(lèi)樂(lè)句時(shí),打開(kāi)左手虎口,讓大拇指和食指、中指、無(wú)名指三指共同作用于先后出現(xiàn)的按音之上,在二方手指的共同協(xié)作下保證旋律的流暢和完整。
譜例3
2.左手顫音
“以韻補(bǔ)聲”是使古箏音樂(lè)富有表現(xiàn)力的最重要的方式,這種“韻”是建立在聲音的波動(dòng)上的。左手在琴弦上作韻會(huì)使音樂(lè)的情感、音色、音高等要素產(chǎn)生細(xì)微的變化,使旋律的起伏更加錯(cuò)落有致,并對(duì)右手的彈奏起到潤(rùn)色的作用。《云裳訴》中的左手顫音技巧出現(xiàn)得極為頻繁,且顫音的頻率較快,幅度較大。樂(lè)曲以引子部分的第一個(gè)樂(lè)句sol-do-refa-sol 五個(gè)音開(kāi)始,其中通過(guò)左手按音fa 的長(zhǎng)搖加以重顫,由弱漸強(qiáng),顫音幅度由小到大,表現(xiàn)出了由遠(yuǎn)及近的顫抖著的悲泣聲,奠定了全曲悲壯、痛苦的感情基調(diào)。接著進(jìn)入慢板主題部分的第一個(gè)搖指長(zhǎng)音si,這里對(duì)左手顫音的控制力要求較高(見(jiàn)譜例4)。左手先要按弦至si 的音高,再維持此力度及深度,也就是在維持si 音高不變的前提下,手指和手臂相互配合著上下顫動(dòng),右手長(zhǎng)音搖指由弱漸強(qiáng),左手顫音的幅度也跟隨著右手的力度變化由小變大,使樂(lè)曲整體的緊張感上升,促進(jìn)情感發(fā)展,體現(xiàn)出陜西秦腔的音樂(lè)特點(diǎn)。
譜例4
3.上、下滑音
在秦腔的唱腔中,“陰”“陽(yáng)”“上”“去”四種聲調(diào)基本上是按照“陰聲降低,陽(yáng)聲高揚(yáng),上聲高降,去聲高平”這一總的字調(diào)規(guī)律來(lái)處理的。因此,在音樂(lè)形態(tài)上就表現(xiàn)為旋律及音程的起伏以及上下起伏較大的滑音。由于本首作品為G 大調(diào)常規(guī)定弦,fa 只能通過(guò)mi 的按音得到,si 只能通過(guò)la 的按音得到,因此,在演奏本首作品時(shí),大部分演奏者是直接將滑音產(chǎn)生的音高效果替代直接彈奏,這樣既能體現(xiàn)出秦腔音樂(lè)的聲調(diào)特色,也能表現(xiàn)出主人公之間哀怨、婉轉(zhuǎn)的愛(ài)情故事。這也要求演奏者在彈奏時(shí)必須準(zhǔn)確把握上、下滑音的節(jié)奏及音準(zhǔn),特別是在演奏慢板部分時(shí),要在發(fā)力的過(guò)程中邊按邊聽(tīng),及時(shí)尋找到對(duì)應(yīng)的音高,不能過(guò)于直接、快速,要徐緩、柔和地按、滑,表現(xiàn)出樂(lè)曲哀怨綿長(zhǎng)、如泣如訴的情感。
4.搖指
在《云裳訴》的慢板部分中,所有的長(zhǎng)音都是通過(guò)搖指輔以或大或小的顫音完成的,這部分的搖指對(duì)右手手腕及手臂的控制力要求極高。在演奏時(shí),演奏者應(yīng)保持手型的自然,從琴弦左側(cè)平緩地?fù)u至琴弦右側(cè),用手腕的持續(xù)搖動(dòng)結(jié)合手臂拉動(dòng)來(lái)帶動(dòng)演奏。琴弦左側(cè)的音色較為圓潤(rùn),琴弦右側(cè)的音色較為明亮,從左至右的搖指力度由弱漸強(qiáng),音色由暗到明,再輔以左手的顫音,更能表現(xiàn)出由遠(yuǎn)及近的悲泣的聲音。
在《云裳訴》的快板部分,有一處長(zhǎng)達(dá)32 小節(jié)的極具歌唱性的長(zhǎng)搖(見(jiàn)譜例5),似戲曲中的“緊拉慢唱”,增強(qiáng)了音樂(lè)張力,將樂(lè)曲情緒推向新的高潮。為了保持樂(lè)曲旋律的連續(xù)性與音色的顆粒性,演奏者應(yīng)在旋律的不斷進(jìn)行中快速切換搖指位置,既要保持手腕和手臂的松弛,又要保證小臂在更換琴弦時(shí)的準(zhǔn)確度。
譜例5
5.快速指序與大指托劈
20 世紀(jì)70 年代,古箏藝術(shù)家趙曼琴先生創(chuàng)立了快速指序技法,打破了右手只有大指、食指、中指彈奏的體系,加入使用了無(wú)名指進(jìn)行彈奏。這為快節(jié)奏段落的演奏提供了便利,大量的陜西流派箏曲開(kāi)始使用這一技法?!对粕言V》快板部分的速度達(dá)到了148,并且都為密集的十六分音符節(jié)奏型,這要求演奏者使用快速指序,以便更加順利、輕松地彈奏。
在陜西流派箏曲中,大指的快速托劈是快板部分中經(jīng)常使用的另一技法。大指的力度相對(duì)較大,彈奏出的音色較亮,通過(guò)音量和音色上的變化將情緒持續(xù)推進(jìn)。
《云裳訴》運(yùn)用了碗碗腔和陜西秦腔在音階調(diào)式、板式節(jié)拍、旋律唱腔等方面的音樂(lè)素材,表現(xiàn)出陜西流派箏曲的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格。而對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō),既要了解本首作品的流派特點(diǎn)和藝術(shù)特色,也要總結(jié)作品的藝術(shù)處理方法及情感表現(xiàn)的規(guī)律,這樣才能更好地把握和演奏陜西箏曲《云裳訴》。