張應(yīng)中

（作者系安徽師范大學(xué)文學(xué)院教師，《學(xué)語(yǔ)文》雜志編輯部主任）

作為作家，馬識(shí)途主要精力放在小說(shuō)創(chuàng)作上，詩(shī)詞是其余事。2016年出版《岷峨詩(shī)侶·馬識(shí)途卷》，選錄200多首詩(shī)詞，在內(nèi)容和寫法上不乏可圈可點(diǎn)之處，今試舉例說(shuō)明。

一、寫景。寫景、抒情是傳統(tǒng)詩(shī)詞的主要內(nèi)容，可以看出一個(gè)人詩(shī)詞寫作的基本功。“能寫真景物，真感情者，謂之有境界”（王國(guó)維語(yǔ)），高手必能“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”（梅堯臣語(yǔ)）。馬識(shí)途的紀(jì)游詩(shī)較多，寫景多從大處著眼，抓住特點(diǎn)，逼真鮮明。如“接天流一水，拔地起千峰。船泛青云外，山搖碧浪中”（《漓江行》），寫出桂林山水的特點(diǎn)?！扒降未滹w紅雨，萬(wàn)壑生風(fēng)吐紫煙。霧里松林騰綠浪，云中素練落藍(lán)天”（《廬山晨游》），寫出廬山多云霧的特點(diǎn)。馬識(shí)途寫景善于敷彩著色，上舉兩例即是。又如“云來(lái)絕壁齊天黑，霜過(guò)楓林滿地紅”（《重過(guò)劍門》），“山老峨眉紅葉亂，風(fēng)翻大渡碧波流”（《登東坡樓》）等等，色彩如畫，讀來(lái)有身臨其境之感。

二、抒情?！案腥诵恼撸群跚椤保ò拙右渍Z(yǔ)）。先有真情、深情，再以詩(shī)詞形式藝術(shù)地表達(dá)，必能動(dòng)人。馬識(shí)途已有百余歲高齡，經(jīng)歷坎坷，所見(jiàn)者多，所感者豐，其詩(shī)詞情感充沛而豐富多樣，直抒胸臆者有之，含蓄蘊(yùn)藉者有之，后者佳作較多。1941年1月，馬識(shí)途的妻子劉惠馨在恩施被國(guó)民黨特務(wù)逮捕，數(shù)月后慷慨就義。七十年后，馬識(shí)途作《劉惠馨就義地告靈》：“暌隔陰陽(yáng)七十年，今來(lái)祭掃淚漣漣。我身愿作恩施土，雨夕風(fēng)晨了夙緣?！钡磕钔銎?，感人至深。后兩句雖受陸游詩(shī)句“此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然”的影響，猶是自家創(chuàng)作?！堵?tīng)灘聲有感》：“秋來(lái)峽里聽(tīng)灘聲，萬(wàn)里江山故國(guó)情。沙梗橫陳隨處險(xiǎn)，風(fēng)波蕩到幾時(shí)平。”此詩(shī)借“沙?！薄帮L(fēng)波”言“故國(guó)情”，憂患意識(shí)見(jiàn)于言外，含蓄蘊(yùn)藉，堪稱佳作。

三、哲理。詩(shī)詞寫到一定程度，就是寫胸襟，寫思想。詩(shī)詞中含有哲理，是思想的結(jié)晶，智慧的洞察，讓人豁然開(kāi)朗，也足以發(fā)人深省。馬識(shí)途詩(shī)中往往有之。如“沙里藏金淘始出，石中蓄火擊方來(lái)”（《與傳茀論詩(shī)紀(jì)念岷峨詩(shī)稿發(fā)刊二十期》），以沙里淘金、擊石生火喻選詩(shī)、作詩(shī)，亦可喻示其他，余味不盡。其他如“皎皎易污隨處是，峣峣必折古今同”（《初遇彭大將軍于南充》），典出《后漢書·黃瓊傳》：“峣峣者易缺，皦皦者易污?！薄按簶淠垩看蓐惾~，清溪后浪逐前波”（《初春游草堂贈(zèng)青年作家三首》），化用劉禹錫詩(shī)句“芳林新葉催陳葉，流水前波讓后波”，皆含哲理。

四、反諷。反諷是一種修辭格，言在此而意在彼，常常說(shuō)與本意相反的話，包括諷刺、戲弄、揶揄、掩藏等因素。反諷在現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義文學(xué)中屢屢可見(jiàn)。馬識(shí)途的詩(shī)中時(shí)或見(jiàn)之，顯得別有意味。1965年，馬識(shí)途下放南充，作七律《無(wú)端》，頸聯(lián)云：“文章有骨身當(dāng)罪，宦海無(wú)能命似雞”，前一句正話反說(shuō)，后一句調(diào)侃，飽含無(wú)奈，獲得黑色幽默的效果。“文化大革命”初，馬識(shí)途又因文字獲罪，與李亞群、沙汀被誣為四川的“三家村”，馬識(shí)途被指定為“黑掌柜”，被捕入獄，在獄期間寫了不少詩(shī)抒發(fā)憤懣，頗有些聶紺弩的詩(shī)味。如“一生清節(jié)同腐鼠，半世功名付濁流”（《夢(mèng)蝶》），前一句是反諷?！爸甘緹o(wú)窮隨俯仰，文章有罪合沉淪”（《獄中春》），后一句是反諷。1987年作《贈(zèng)尹痩石畫師》，有云：“當(dāng)?shù)烙⒚鲝牟诲e(cuò)，小人愚昧自捐身。”尹痩石曾被錯(cuò)劃為“右派”，前一句是諷刺，后一句是調(diào)侃，亦是反諷。

五、幽默。馬識(shí)途的詩(shī)詞多家國(guó)情懷，風(fēng)格剛健質(zhì)樸，但并非都是板著面孔說(shuō)話，其中也不乏輕松幽默之處。如1938年作《冷板凳會(huì)》：“你來(lái)海角我天涯，乞食八方入冷衙。忍看虎狼當(dāng)大道，何堪狐鼠共城鴉。白天無(wú)事翻陳報(bào)，夜晚無(wú)聊喝淡茶。同病相憐冷板凳，管他娘的國(guó)和家?！敝S刺國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期虎狼當(dāng)?shù)溃蚴痴咔舐氂谘瞄T，無(wú)事可做，報(bào)國(guó)無(wú)門，如同坐冷板凳。詩(shī)句風(fēng)趣幽默，飽含無(wú)奈。又如“近瞎?jié)u聾還未傻，崇廉惡諂拒盲從”（《九十自壽》），前一句幽默，后一句嚴(yán)肅，相得益彰?！皭u居上苑香千代，愿共山荊臭萬(wàn)年”（《書愿》），后一句自我調(diào)侃，亦具幽默味。

馬識(shí)途曾說(shuō)：“既是律詩(shī)，應(yīng)該合律；既是填詞，應(yīng)該合譜?！保ā栋l(fā)展中華詩(shī)藝，繁榮中華詩(shī)壇》）這一主張無(wú)疑是對(duì)的。不過(guò)在實(shí)踐中他并不較真，近體詩(shī)時(shí)有出律，如七律《歸故園》頸聯(lián)：“激昂雞唱將明夜，慷慨劍嘯欲曙天?！逼渲械摹皠[”二字當(dāng)平；七律《龍泉吊桃花》韻腳字依次為“泉、天、綿、年、魂”，“魂”字出韻；七絕《贈(zèng)綠林好漢》“荒山間”三平尾，“間”字出韻，結(jié)句孤平。雖是無(wú)意于工，若稍加琢磨，當(dāng)更為出色。