文| 梭 梭

開年第一部大熱劇《人世間》不僅深受傳統(tǒng)電視觀眾的歡迎，更俘獲了一批年輕觀眾的心。這說明，無論在哪個時代，現(xiàn)實主義題材的光芒都是無法被遮擋的。

開年第一部大熱劇《人世間》播出一半后在豆瓣開分，打分8.1，七成以上網(wǎng)友給出四星、五星的評價，甚至還有不少人覺得8.1分太低。這部大受好評的作品，同時在央視一套和網(wǎng)絡(luò)平臺播出，不僅深受傳統(tǒng)電視觀眾的歡迎，更俘獲了一批年輕觀眾的心，網(wǎng)絡(luò)平臺彈幕中滿是來自年輕人的點贊。

《人世間》的故事很傳統(tǒng)，講述了中國東北一個普通家庭幾十年的變遷，一群普通人在時代大潮中起起伏伏，努力地愛著、生活著。故事中有時代對個人命運的撥弄，更有普通百姓家庭中父母子女間種種細(xì)膩的情感。

但《人世間》難得的沒有口號化、臉譜化的人物塑造，更沒有為了戲劇沖突而強(qiáng)行制造矛盾。它愿意用工筆畫的技法，仔仔細(xì)細(xì)地去描摹每個角色，細(xì)致入微地去勾勒親人之間的情感。比如鄭娟的出場，就像是用畫筆認(rèn)真地描繪一幅仕女圖，通過畫面讓觀眾能夠理解人物的內(nèi)心，周秉昆初見心上人時那種難以言說的感覺。而在戲劇沖突方面，既有周蓉為了與愛人在一起而偷偷下鄉(xiāng)的情節(jié)，也有母親因為聽到女兒、女婿被抓起來而一下暈厥過去成了植物人的激烈沖突，但更重要的是對人與人之間復(fù)雜情感的不吝筆墨地勾勒。比如一家人團(tuán)聚，周父帶著兩個考入北大的兒女四處拜年，卻給初中畢業(yè)只能在家照顧母親的工人周秉昆造成巨大的壓力。這使得周秉昆和哥哥周秉義，周秉昆和父親周志剛之間的相處都有了細(xì)微的變化。劇中周秉昆一邊心疼哥哥給父親造成了壓力，一邊又為父親對自己的不公平而感到憋屈的心理展現(xiàn)手法，使得這個故事更接近普通觀眾，更容易形成共鳴。大概很多來自多子女家庭的觀眾，在這一刻都會有更真切的感覺：這就是最真實的家庭關(guān)系，我們可以親親熱熱，也可以在某些時刻有一些不如意，即使是最親的人之間也難免有隔閡。

在這部劇中常常能夠看到許多“閑筆”，比如鏡頭聚焦在鍋中翻滾的餃子、空的房間，或是定格于火爐上的燒水壺，以及陽光射進(jìn)房間形成的縷縷光線……說是“閑筆”其實也不閑，這恰恰是真實生活的再現(xiàn)，也讓許多觀眾在這種“閑筆”中看到了自己的生活。這樣的鏡頭拍起來并不難，難得的是創(chuàng)作者對生活的“用心”。

而從網(wǎng)絡(luò)平臺的彈幕中不難看出，好的現(xiàn)實主義題材作品同樣會受到年輕人的喜歡，而那些認(rèn)為年輕人就喜歡古裝偶像、青春偶像、玄幻題材、架空題材的看法，并因此為年輕人“量身定做”這類題材作品的做法才是簡單粗暴的圈錢之舉。畢竟買個網(wǎng)絡(luò)大IP就自帶流量，再請幾個有大批粉絲的流量明星，賺起錢來就順風(fēng)順?biāo)?，而要想真正靠質(zhì)量說話，腳踏實地的創(chuàng)作就難多了?？墒羌?xì)數(shù)近些年那么多古裝偶像、青春偶像、玄幻題材、架空題材的作品，真正打出品牌的卻只有“正午陽光”。他們創(chuàng)作的主要方向正是現(xiàn)實主義題材。這些年“正午陽光”推出的《偽裝者》《大江大河》《歡樂頌》，包括最近大火的《開端》等熱門作品大都是不同維度的現(xiàn)實主義題材作品。

其實，《人世間》這種類型的作品以前并不少見，早幾十年前的《四世同堂》《籬笆女人和狗》《渴望》《外來妹》《孽債》《北京人在紐約》《不要和陌生人說話》《牽手》《喬家大院》《中國式離婚》，近年來的《大江大河》《都挺好》《情滿四合院》《芝麻胡同》《正陽門下小女人》 ……這些真正能在電視劇創(chuàng)作歷史中留下名字來的作品都是現(xiàn)實主義題材。它們既是藝術(shù)作品，也像是時代的標(biāo)本，鮮活地記錄新中國幾十年來發(fā)展變化中普通人的生活；它們關(guān)注中國普通老百姓的日常生活與命運，著力挖掘平民化生活形態(tài)的傳統(tǒng)理念、展示具有傳統(tǒng)倫理人格和傳統(tǒng)美德及傳統(tǒng)親情觀念。讓老百姓成為藝術(shù)作品的主角，才能讓電視機(jī)前的老百姓看得進(jìn)去，看出味道。

可以說，無論在哪個時代，現(xiàn)實主義題材的光芒都是無法被遮擋的，只是我們需要更多愿意去從生活中挖掘，愿意下功夫打磨普通人普通生活的創(chuàng)作者，少一些投機(jī)取巧、簡單粗暴的“淘金人”。