淺談浪漫主義時(shí)期樂(lè)隊(duì)中小號(hào)的運(yùn)用

薛鵬勃

（鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院 河南 鄭州 450000）

小號(hào)在交響樂(lè)中扮演著不可或缺的角色，小號(hào)獨(dú)有的音樂(lè)味道賦予交響樂(lè)特有的風(fēng)格。浪漫主義時(shí)期出現(xiàn)的小號(hào)，種類有許多種，但在當(dāng)時(shí)社會(huì)進(jìn)步與社會(huì)變革的影響，出現(xiàn)了活塞式小號(hào)，其后在交響樂(lè)中運(yùn)用最廣泛的也當(dāng)屬活塞式小號(hào)，而小號(hào)在這個(gè)時(shí)期具有強(qiáng)烈的音樂(lè)表現(xiàn)能力。由于浪漫主義文化潮流的盛行，這一時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格也隨社會(huì)進(jìn)步與變革開(kāi)始變得豐富多樣。而隨著浪漫主義時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格的多變，這一時(shí)期的作曲家們開(kāi)始創(chuàng)新小號(hào)在交響樂(lè)中的使用方法，例如改變小號(hào)的聲部創(chuàng)作，從而使小號(hào)在樂(lè)隊(duì)中的運(yùn)用符合浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)大潮流風(fēng)格。

一、浪漫主義時(shí)期小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)的作用與地位

（一）小號(hào)在浪漫主義時(shí)期的作用

活塞式小號(hào)是浪漫主義時(shí)期一種新發(fā)展起的小號(hào)傳統(tǒng)樂(lè)器?；钊叫√?hào)的長(zhǎng)短發(fā)生了轉(zhuǎn)變，演奏員能夠根據(jù)操縱活塞式小號(hào)管身內(nèi)的氣旋，使小號(hào)的泛音更規(guī)范。合理使用閥門，可推動(dòng)多種多樣泛音的合理變換。利用活塞式和氣缸式兩種不一樣的小號(hào)操縱小號(hào)內(nèi)的氣體流動(dòng)性，利用氣旋高度的轉(zhuǎn)變，完成小號(hào)音質(zhì)的轉(zhuǎn)變，進(jìn)而使小號(hào)展現(xiàn)出極致的低音。不但非常好地防止了一般小號(hào)融洽不統(tǒng)一的缺陷，本身活塞桿功能鍵的優(yōu)勢(shì)，將小號(hào)的音色、音階和節(jié)奏都提升了一個(gè)高度，使浪漫主義時(shí)期的交響音樂(lè)彈奏實(shí)際效果更為深入人心。除此之外，也有轉(zhuǎn)閥式小號(hào)，轉(zhuǎn)閥式小號(hào)內(nèi)設(shè)立中心線，中心線固定不動(dòng)，并隨氣旋而旋轉(zhuǎn)，完成泛間階轉(zhuǎn)換。活塞桿型小號(hào)和轉(zhuǎn)閥型小號(hào)均選用泛小調(diào)音階轉(zhuǎn)換來(lái)調(diào)整音準(zhǔn)，后面一種的敏感度高過(guò)前者。轅門小號(hào)音質(zhì)不錯(cuò)，聲音很大，在低音層面具有無(wú)可取代的功效。

（二）浪漫主義時(shí)期小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)的地位

活塞式小號(hào)和轉(zhuǎn)閥式小號(hào)在浪漫主義時(shí)期均達(dá)到了曲子原創(chuàng)者和演奏員的要求，在這個(gè)時(shí)期小號(hào)的流行影響力慢慢呈現(xiàn)?；钊叫√?hào)在交響樂(lè)隊(duì)中的影響力至關(guān)重要，而活塞式小號(hào)的融入也經(jīng)歷了較長(zhǎng)的磨合過(guò)程。那時(shí)，大部分音樂(lè)家或演奏員并沒(méi)有熟練地應(yīng)用活塞式小號(hào)，對(duì)于活塞式小號(hào)的了解和應(yīng)用還處在初始階段。在這種情況下，那時(shí)候的音樂(lè)創(chuàng)作沒(méi)有充分運(yùn)用小號(hào)的活動(dòng)性，作曲家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，依然習(xí)慣應(yīng)用自然小號(hào)。

（三）小號(hào)在交響樂(lè)中的發(fā)展

不管是哪一類的小號(hào)，對(duì)交響樂(lè)演奏的追求已經(jīng)達(dá)到了完美的境界，這一點(diǎn)也體現(xiàn)在對(duì)小號(hào)各音節(jié)的要求上。因而，在浪漫主義或別的音樂(lè)發(fā)展階段，都占據(jù)了一定的地位，但在以前很多種類的小號(hào)在開(kāi)展交響音樂(lè)表演時(shí)，它的聲部操縱也經(jīng)歷了一段探索階段，由于不同時(shí)期的人對(duì)日常生活追求完美的程度不一樣，對(duì)音樂(lè)的要求也不一樣，進(jìn)而造成了小號(hào)與眾不同的音樂(lè)風(fēng)格。

二、小號(hào)演奏的特點(diǎn)

小號(hào)是一種高音傳統(tǒng)樂(lè)器，它不但能奏出緩和的曲子，并且還能奏出具備穿透性的曲子。它自身的音色具備響亮、銳利、高昂的特性，要想主要表現(xiàn)出它自身的風(fēng)采，小號(hào)憑著本身與眾不同的音質(zhì)，能夠?qū)椬嗟那恿⒓瓷钊肴诵?，還能夠立即推動(dòng)觀眾們的心態(tài)。小號(hào)最具知名度的音質(zhì)是中高音、高音區(qū)，中音域起伏很大，高音區(qū)的彈奏十分有感染力，盡管聲音并不算太大，但足夠達(dá)到觀眾們對(duì)交響音樂(lè)的完美追求。音樂(lè)家們?cè)谖乃噺?fù)興時(shí)期，巴洛克時(shí)期和古典時(shí)期都早已開(kāi)始在他們的作品中逐漸應(yīng)用小號(hào)來(lái)演奏樂(lè)段。小號(hào)非常容易彈奏，最合適于表現(xiàn)傳統(tǒng)樂(lè)器自身的特點(diǎn)。直至十九世紀(jì)現(xiàn)代小號(hào)的問(wèn)世，浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)和樂(lè)器自身構(gòu)造上的發(fā)展，才使號(hào)角聲式的樂(lè)段擁有新的發(fā)展趨勢(shì)，而在特性、方法上面大大地超出了現(xiàn)代小號(hào)問(wèn)世前的一切階段。音樂(lè)家們?cè)诶寺髁x時(shí)期后，廣泛選用了歌舞劇、協(xié)奏曲、交響詩(shī)及其室內(nèi)樂(lè)等方式和體裁，并應(yīng)用現(xiàn)代小號(hào)來(lái)演奏號(hào)角聲式的歌曲。它的方式更加多種多樣，不僅有簡(jiǎn)短的動(dòng)因式，又有一大段的歌唱性，不僅有單聲部分，又有多聲部分。

三、交響樂(lè)中小號(hào)聲部創(chuàng)作探究

（一）小號(hào)聲部音色創(chuàng)作

因?yàn)樾√?hào)自身的音質(zhì)十分高，因此在演奏中難以靈便地掌握，但在浪漫主義階段，人們對(duì)于音樂(lè)的追求更為浮夸、大膽，這一時(shí)期的作曲家一般都有極強(qiáng)的音樂(lè)演奏風(fēng)格，而演奏傳統(tǒng)樂(lè)器又過(guò)度僵硬，已經(jīng)不適用于作曲家的創(chuàng)作要求。為使演奏有更強(qiáng)的感染力，大家開(kāi)始充分發(fā)掘交響音樂(lè)中每一件演奏設(shè)備的發(fā)展?jié)摿?，而小?hào)的演奏方法再次被大家所接納，對(duì)強(qiáng)奏和弱奏幅度的應(yīng)用擁有新的了解。例如，在瓦格納的很多作品中，經(jīng)常應(yīng)用不一樣種類的小號(hào)，來(lái)主要表現(xiàn)同一種演奏風(fēng)格，使之更為多種多樣。也有很多音樂(lè)作品應(yīng)用多種多樣的小號(hào)進(jìn)行演奏，在馬勒的交響音樂(lè)中，常常應(yīng)用低音豐富自然的感情，使其曲子更為悅耳，用中音創(chuàng)建強(qiáng)大的音樂(lè)力度，用高音表述熱烈的、高昂的感覺(jué)。不同小號(hào)，給人的體驗(yàn)也不盡相同，主要表現(xiàn)的效果也不一樣。

（二）小號(hào)聲部旋律創(chuàng)作

在這個(gè)時(shí)期以前小號(hào)音符中帶有的號(hào)角性旋律比較適用于儀式場(chǎng)合，并不適合使用在交響樂(lè)中，但針對(duì)浪漫主義時(shí)期的作曲家來(lái)講，小號(hào)在演奏中卻演奏出了它獨(dú)特的節(jié)奏感，對(duì)比傳統(tǒng)形式上的交響樂(lè)，加入小號(hào)的交響樂(lè)曲更具有符合該時(shí)期的音樂(lè)潮流性，更能表現(xiàn)時(shí)代特性，進(jìn)而推動(dòng)觀眾們心態(tài)的轉(zhuǎn)變。

1.號(hào)角性旋律

在浪漫主義時(shí)期到來(lái)之前，號(hào)角性旋律通常在音樂(lè)的特點(diǎn)上表現(xiàn)力不夠，而更偏向于表現(xiàn)典禮、慶典活動(dòng)場(chǎng)所的整體實(shí)際效果。因?yàn)榻豁憳?lè)在快速發(fā)展歷程中對(duì)多種類型的旋律都有一定的接納，號(hào)角性旋律當(dāng)然也取得了應(yīng)用和發(fā)展，而這給后人的音樂(lè)轉(zhuǎn)型揭開(kāi)了帷幕。在浪漫主義音樂(lè)家的創(chuàng)作中，看起來(lái)普通的號(hào)角性旋律完成了充足地、形象化地成長(zhǎng)。在力度記號(hào)的轉(zhuǎn)換中，傳統(tǒng)式的單一音樂(lè)旋律得到了改變，而可以隨意地表現(xiàn)各種各樣的心情。它既可以用于突顯音樂(lè)演奏場(chǎng)所的莊重恢宏，也可以用來(lái)表現(xiàn)秘密，乃至是進(jìn)行聲嘶力竭的樂(lè)曲表述。

2.技巧性旋律

（1）快速地吐音

在彈奏較節(jié)奏快的曲子時(shí)，演奏員經(jīng)常選用一種吐音較為輕松且靈便的方法，即“雙吐”法。例如在柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》中的短號(hào)演奏就要用到這一演奏方法。旋律在整體上可以分為兩個(gè)部分。第一部分為了更好地與舞蹈相配合，應(yīng)用較短的十六分音符使旋律變得爛漫輕柔起來(lái)，進(jìn)而與綿軟的舞步相襯托。而后一部分則必須展現(xiàn)雙吐彈奏方法，在速度慢慢加速的同時(shí)將氛圍引向高峰。在柴可夫斯基的另一部作品《意大利隨想曲》中，迅速?gòu)椬嗟姆椒ū辉僖淮芜\(yùn)用。這一段旋律最先將長(zhǎng)笛與小提琴開(kāi)展同度混合音質(zhì)，接著再以圓號(hào)聲部的副旋律與之相互配合，然后結(jié)合短號(hào)聲部轉(zhuǎn)換音調(diào)后將一樣的旋律再度奏出，可以讓整體音樂(lè)更具立體感。

（2）高音區(qū)音程間的跳進(jìn)

因?yàn)樾√?hào)的高音區(qū)演奏難度系數(shù)比較大，因而在過(guò)去的創(chuàng)作中會(huì)使用由低音轉(zhuǎn)高音的音調(diào)漸變式方法。浪漫主義時(shí)期的交響樂(lè)則在原有的基礎(chǔ)上提升了這一傳統(tǒng)方法，在小號(hào)聲部的高音區(qū)應(yīng)用層面更為膽大，常常選用無(wú)銜接或無(wú)預(yù)備的方法直接進(jìn)入高音區(qū)。例如馬勒的《第六交響曲》第一樂(lè)章中使用的小號(hào)旋律，發(fā)生了兩次十度的跳進(jìn)，第二次直接從#g 跳至b2。他的《第七交響曲》中第五樂(lè)章中的小號(hào)旋律中的第222 小節(jié)更是從e2 跳到了c3，兩音相距六個(gè)度。這類跳進(jìn)的演奏必須選用連音奏法，比吐音難度系數(shù)要大，要求演奏人員必須用心把握。

（三）小號(hào)聲部音域的創(chuàng)作

交響樂(lè)在演奏中的靈魂部分可以說(shuō)是小號(hào)聲部音域的創(chuàng)作，而小號(hào)聲部音域的變化，也代表著浪漫主義時(shí)期所表達(dá)的文化和社會(huì)情感。在交響樂(lè)演奏中，小號(hào)聲部音域的選擇，也可以根據(jù)交響樂(lè)作品想傳達(dá)給觀眾的情感進(jìn)行選擇。在對(duì)交響樂(lè)作品進(jìn)行分析時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)小號(hào)的聲部高音與低音之間的幅度越大，帶給觀眾的感情就越強(qiáng)烈，更能帶動(dòng)觀眾情緒，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，這種小號(hào)高低音之間的轉(zhuǎn)換是具備一定難度的，但對(duì)于小號(hào)來(lái)說(shuō)，是一種可以證明自己的手段。

（四）可用樂(lè)音對(duì)于聲部的創(chuàng)作

在浪漫主義時(shí)期之前，許多類型的小號(hào)在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)就存在許多問(wèn)題，演奏者在進(jìn)行演奏時(shí)沒(méi)有辦法進(jìn)行靈活地演奏，必須通過(guò)其他專業(yè)道具的輔助，或選用不一樣的插管方法來(lái)調(diào)節(jié)小號(hào)的音質(zhì)，這個(gè)缺陷會(huì)從本質(zhì)上影響交響樂(lè)的完美進(jìn)行，限制了演奏者的水平能力，而且還對(duì)作曲家的創(chuàng)作靈感產(chǎn)生影響。隨著時(shí)代的進(jìn)步與變革發(fā)展，活塞式小號(hào)的出現(xiàn)使得小號(hào)的尷尬局面得以化解，活塞式小號(hào)讓作曲家在創(chuàng)作時(shí)不必考慮過(guò)多，演奏者在進(jìn)行演奏時(shí)可以使其更靈活地應(yīng)用于交響樂(lè)作品的旋律、和聲、力度上，同時(shí)也促進(jìn)了小號(hào)聲部的后續(xù)發(fā)展。

（五）小號(hào)聲部力度的創(chuàng)作

1.強(qiáng)奏力度的擴(kuò)張

在浪漫主義時(shí)期交響樂(lè)的初期創(chuàng)作之中，小號(hào)聲部應(yīng)用“fff”作為最強(qiáng)力度記號(hào)，但是使用的可能性不大，比如說(shuō)門德?tīng)査稍谄湮宀拷豁懸魳?lè)作品中一共只應(yīng)用了兩次。表明此階段絕大多數(shù)音樂(lè)家并不注重交響樂(lè)中小號(hào)聲部的強(qiáng)奏力度，反而是更重視創(chuàng)作總體的平衡聽(tīng)感，因而仍含有古典主義音樂(lè)派系的身影。浪漫主義音樂(lè)流派發(fā)展到了中后期，小號(hào)聲部的強(qiáng)奏力度逐漸邁向創(chuàng)新。盡管還是有很大一部分音樂(lè)家仍持慎重的心態(tài)，但高度重視發(fā)展小號(hào)聲部強(qiáng)奏力度的音樂(lè)家逐漸增加，瓦格納便是其中的代表音樂(lè)家。到了末期發(fā)展階段，交響音樂(lè)中小號(hào)聲部的強(qiáng)奏力度已獲得了廣泛應(yīng)用，如馬勒就熱衷“ff”強(qiáng)度以上力度記號(hào)的運(yùn)用，其創(chuàng)作通常給予人展現(xiàn)自我和極端化的形象。

2.弱奏力度的使用

因?yàn)樾√?hào)的整體音色是屬于洪亮大氣類型的，所以在樂(lè)團(tuán)弱奏時(shí)難以及時(shí)調(diào)節(jié)，這促使古典主義時(shí)期非常少在交響音樂(lè)中選用小號(hào)聲部的弱奏。而到了浪漫主義時(shí)期，這一狀況發(fā)生了轉(zhuǎn)變。浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)家廣泛對(duì)歌曲的整體色彩存有明顯的喜好，因而以原來(lái)的弦樂(lè)器為核心的傳統(tǒng)樂(lè)器配備方法已不能滿足他們的創(chuàng)作需求。音樂(lè)家為了更好地造出個(gè)性的音質(zhì)組成，使音樂(lè)展現(xiàn)出更豐富的顏色，逐漸大力發(fā)掘交響音樂(lè)中每一件傳統(tǒng)樂(lè)器的潛力。因此，小號(hào)聲部隸屬的銅管組便得到了新的發(fā)展空間，逐漸用于一些樂(lè)思的闡述。例如，舒曼的《第二協(xié)奏曲》的開(kāi)始旋律便是由銅管組的弱奏來(lái)進(jìn)行的，在極致融進(jìn)管弦樂(lè)組音響氛圍的同時(shí)，這類號(hào)角聲又恰如其分地構(gòu)建了創(chuàng)世之初的秘密氣氛。馬勒一樣也是應(yīng)用小號(hào)聲部弱奏的音樂(lè)家，他的《第一交響曲》和《第三交響曲》都可以感受到演出舞臺(tái)身后的號(hào)角聲，技巧寓意深遠(yuǎn)。

四、浪漫主義時(shí)期小號(hào)聲部的表現(xiàn)形式

（一）節(jié)奏樂(lè)音重合型

節(jié)奏樂(lè)音重合型是最常見(jiàn)的、也是最能使聽(tīng)眾感到舒適的演奏模式。使用多個(gè)小號(hào)同時(shí)進(jìn)行演奏，以第一小號(hào)為主要演奏，其他小號(hào)在聲部進(jìn)行輔奏，以不停頓的方式，使節(jié)奏感更強(qiáng)，更有震撼力。

（二）樂(lè)音節(jié)奏重合型

樂(lè)音節(jié)奏重合型是演奏中最普遍的演奏形式，也是相對(duì)和諧的演奏模式。樂(lè)音節(jié)奏重合型也就是指在音質(zhì)幅度相同的情況下，小號(hào)的聲部和節(jié)奏進(jìn)行重合，但是在重合演奏時(shí)，樂(lè)音要相差八度。通過(guò)使用音色相同的小號(hào)，可以適當(dāng)加強(qiáng)演奏的音效、節(jié)奏感。

（三）聲部節(jié)奏重合型

聲部節(jié)奏重合型的小號(hào)聲部表現(xiàn)形式，不注重樂(lè)音的結(jié)合，單純是小號(hào)聲部與節(jié)奏上的重合，比較在意和聲在交響樂(lè)中的作用。而這種演奏在交響樂(lè)中也屬于比較常見(jiàn)的，著重強(qiáng)調(diào)演奏的力度。

（四）旋律錯(cuò)位型

在浪漫主義時(shí)期小號(hào)聲部表現(xiàn)形式上極少使用旋律錯(cuò)位型，這類作品很少。而到了浪漫主義時(shí)期的小號(hào)聲部創(chuàng)作后期，作曲家們開(kāi)始使用這種創(chuàng)作方式來(lái)改變小號(hào)的音色，而小號(hào)的音色性質(zhì)也隨之不斷發(fā)展改變。旋律錯(cuò)位型的結(jié)合方式，讓每個(gè)小號(hào)聲部都具有各自的特色，增加了小號(hào)聲部創(chuàng)作的多樣性。

五、總結(jié)

本文通過(guò)對(duì)浪漫主義時(shí)期小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)的運(yùn)用進(jìn)行分析，介紹了小號(hào)在浪漫主義時(shí)期交響樂(lè)隊(duì)中的作用以及地位，還有小號(hào)的演奏特點(diǎn)，然后就浪漫主義時(shí)期的小號(hào)在聲部創(chuàng)作上的改變進(jìn)行探究，最后介紹了小號(hào)在浪漫主義時(shí)期聲部創(chuàng)作的表現(xiàn)形式。通過(guò)對(duì)小號(hào)在浪漫主義時(shí)期交響樂(lè)隊(duì)中運(yùn)用的介紹分析，加深對(duì)小號(hào)聲部創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)和了解。