安雪禮

（河南藝術職業(yè)學院，河南 鄭州 451464）

在任何產(chǎn)品的設計過程中，色彩作為一種關鍵的視覺語言與造型語言，有著突出的表現(xiàn)力?，F(xiàn)代紡織品主要通過染色與印花工藝增添色彩，或將色紗直接織入紡織品，在紡織品表面經(jīng)過光線反射后，形成風格迥異的美麗圖案。在現(xiàn)代生活中，人們的“衣”“住”方面會用到大量現(xiàn)代紡織品，對紡織品的選擇也能凸顯個人的品位及審美[1]。消費者在選擇紡織品時，色彩能起到“奪人眼球”的作用，有助于促進消費，由此可見，色彩在現(xiàn)代紡織品設計中的應用具有關鍵作用。本研究從主色調、流行色、傳統(tǒng)色以及色彩心理學角度出發(fā)，對現(xiàn)代紡織品的色彩應用展開深入分析。

1 合理確定主色調，重視色彩對比與調和

在現(xiàn)代紡織品的色彩設計中，要認識到所有色彩的應用不可能獨立存在，唯有將多種色彩合理組合，才能表現(xiàn)出獨特的魅力。每一種色彩都沒有美丑之分，有的只是不美的色彩搭配，多種色彩的搭配會帶來不同程度的對比，如果對比過分強烈或羸弱，極易令人產(chǎn)生視覺疲勞，通過調和色彩能保證現(xiàn)代紡織品的色彩協(xié)調統(tǒng)一。總結現(xiàn)代紡織品的色彩設計經(jīng)驗會發(fā)現(xiàn)，“在統(tǒng)一中求變，在變化中求統(tǒng)一”是不變的原則，不管色彩如何搭配，一定要避免色彩雜亂無章，而要實現(xiàn)這一點，就要確定主色調[2]。

主色調指的是人們在視覺層面形成的主要色彩傾向，能確保紡織品色彩的統(tǒng)一性。主色調的確定非常關鍵，設計的好壞會直接影響消費者的購買欲望，關系到生產(chǎn)商的效益。那些無法刺激人們消費的紡織品大多是因為色彩應用雜亂無序、沒有主次色彩之分、主色調不明朗等問題。所以，從業(yè)者一定要關注現(xiàn)代紡織品色彩應用中的主色調確定。

立足色彩特征分析，主色調可分為諸多類型。（1）依據(jù)色相劃分。某種色相的色彩在紡織品中的面積占比較大，該色彩則被稱為主色調，如紅色調、綠色調等，是現(xiàn)代紡織品中的常見色調。（2）依據(jù)明度劃分。依據(jù)色彩敏感度，可分成明色調、暗色調以及中間色調，比如具有代表性的是淺黃色調、暗紅色調以及中綠色調等。（3）依據(jù)純度劃分。主要根據(jù)色彩成分的多少進行區(qū)分，一般可分成鮮色調、灰色調、純灰色調等。其中，鮮色調代表彩色成分多，有鮮艷、強烈的特點。相比之下，灰色調與純灰色調的彩色成分少，但有溫和、時尚、別致的特點。（4）依據(jù)冷暖劃分，包括冷色調、暖色調以及溫和色調[3]。值得注意的是，在進行色彩搭配時，可對上述類型的色調進行綜合應用，達到更豐富的色彩效果。

在現(xiàn)代紡織品中應用的主色調需要重視以下要素的配合。（1）基礎色。紡織品的基礎色指的是面積占比最大的底色，該色彩對主色調的形成能起到?jīng)Q定性作用。（2）主色。紡織品的主色是用于展現(xiàn)紡織品主體形象的色彩，而現(xiàn)代紡織品的圖案涉及領域眾多，有植物、動物、人物、風景以及幾何圖形等，這些主體形象的色彩便是主色。（3）襯托色。襯托色的主要作用在于襯托主體形象，可視作基礎色與主色的中間色，若基礎色與主色的對比過于強烈或羸弱，就要合理應用襯托色進行彌補，起到調和作用。（4）點綴色。點綴色是用于裝飾紡織品特定部位的小面積色彩，通常與基礎色、主色的反差較為明顯，能發(fā)揮點睛之筆的作用。上述要素相互配合，能形成有一定對比關系的畫面。處理好各個色彩要素的主次關系，合理確定主色調，是現(xiàn)代紡織品色彩設計的根本。

2 合理應用流行色，凸顯紡織品的時尚感

流行色指的是在某個國家或地區(qū)的某個時間段內(nèi)，被人們廣泛接受且喜歡的色彩。從社會發(fā)展規(guī)律來看，流行色有周期性、階段性的特點，從誕生到消失，經(jīng)過始發(fā)期、上升期、流行高潮期以及消退期這4個完整的發(fā)展階段。當流行色處在流行高潮期時，能賦予產(chǎn)品最大的附加價值，時間通常持續(xù)1～2年。紡織品行業(yè)對流行色需要保持高度敏感，尤其是服裝業(yè)，需要把握流行色的流行高潮期進行產(chǎn)品設計開發(fā)[4]。

隨著社會的發(fā)展，人們的消費理念早已從解決溫飽轉變?yōu)樽非髸r尚，特別是在“衣”和“住”兩方面，流行色成為人們選擇產(chǎn)品時的首要考慮元素。所以，在設計開發(fā)現(xiàn)代紡織品時，必須合理應用流行色，激發(fā)人們的消費欲望，同時起到提升產(chǎn)品溢價的效果。例如商場中打折、大清倉的衣服，規(guī)格、質量、款式并未改變，但由于色彩在當下已處在流行消退期，與其處在流行高潮期的價格會形成鮮明對比。當然，設計人員對流行色的敏感不能停留在“追趕”層面，而要聚焦于“預測”，準確判斷未來數(shù)年的色彩流行走向，將其合理應用在現(xiàn)代紡織品的色彩設計中，搭配主體圖案、款式等元素，保證藝術效果和經(jīng)濟效益的“雙贏”。具體來講，要實現(xiàn)對流行色的合理應用，需要重視以下方面。

第一，準確把握流行色的主題。流行色的發(fā)布通常為多個色組，各個色組涵蓋集中色彩，并且依據(jù)色彩特征能總結出對應的主題并給出一定的文字釋疑。比如全球色彩權威機構潘通公布的2018年十六大流行色，包括椰奶白、港灣霧霾灰、水手藍、綻放大理菊、世外桃源綠等，這些色彩在組合應用過程中，若應用面積大小發(fā)生變化，呈現(xiàn)的效果也各有千秋。因此，對紡織品流行色的應用需要重點關注各個色彩的應用面積，確保整體色調與流行色主題吻合。

第二，合理組合流行色與常用色。常用色指的是大眾產(chǎn)品中經(jīng)常使用、已達成某種共識的色彩，有著廣泛的群眾基礎，在大眾審美意識中留下了深刻烙印。所以，在現(xiàn)代紡織品設計中，對流行色的應用一定要重視與常用色的組合。雖然流行色有時尚、新鮮的觀感，但存續(xù)時間不長；常用色則有更強的生命力[5]。將流行色與常用色合理組合，需要依據(jù)紡織品面料的使用目的差異確定相應的形式：若面料用于時尚服裝設計，可將流行色作為主色，小范圍使用常用色，能賦予紡織品時尚氣息；若面料用于床上用品或其他家紡設計，應以常用色為主色，小范圍使用流行色，畢竟家紡的更換頻率較低，用流行色進行點綴，能起到錦上添花的作用，同時有常用色加持，不至于短時間內(nèi)產(chǎn)生視覺疲勞。

第三，合理組合流行色與點綴色。點綴色是指面積占比較小的色彩，若在現(xiàn)代紡織品設計中出現(xiàn)的流行色面積占比較大，則需要添加一些互補色或對比色，以作點綴之用，通常會通過組合高純度、強度比的顏色進行點綴，對流行色起到襯托作用。

第四，合理搭配流行色。將流行色應用在現(xiàn)代紡織品設計中，可單獨應用一種，也可進行多種色彩組合。從應用效果來看，單、流行色的應用略顯單調，可調節(jié)單色的明暗度，體現(xiàn)層次感；將相同色組中的不同流行色組合，一般會用兩種或兩種以上的色彩進行搭配，重點考量明度變化；不同色組中的色彩組合需要確保色彩的對比與統(tǒng)一，在確定主色調的前提下合理穿插其他色彩，在統(tǒng)一中求變化、保協(xié)調。

3 合理應用傳統(tǒng)色，體現(xiàn)色彩文化內(nèi)涵

色彩作為所有藝術手段中最具大眾屬性的語言，源于自然、集合于生活而彰顯于歷史。一個民族對某種色彩的偏愛，往往會成為本民族的圖騰標志與文化基調。中國的傳統(tǒng)美術色彩并非一成不變，而是從“單色崇拜”發(fā)展為“五彩彰顯”。不同民族與地域產(chǎn)生的文化會對人們的色彩喜好產(chǎn)生影響，比如日本人偏愛灰色格調，意大利人偏愛奔放色彩。中國歷經(jīng)數(shù)千年的文化發(fā)展，形成了獨特的色彩文化，如紅色象征吉祥、喜慶，是中國民俗文化的代表色；黃色象征崇高，所以歷代皇權擁有者會將其作為皇室專享色等。

在現(xiàn)代紡織品的色彩設計中，應合理應用傳統(tǒng)色彩，體現(xiàn)色彩的文化內(nèi)涵，賦予產(chǎn)品民族藝術魅力。設計人員要認識到紡織品設計并非簡單的面料拼湊，而要注重文化滲透，可以是企業(yè)文化，也可以是優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，通過色彩與紋理的適配處理，達到文化表達的效果。比如某家紡品牌于2018年推出的青花藍系列，采用的便是傳統(tǒng)的青花紋樣圖案和典雅清新的瓷器色彩，以青花藍、琺瑯藍等藍色作為主色調，給人一種清新且古樸、現(xiàn)代且典雅的感覺。

當然，將傳統(tǒng)色彩應用于現(xiàn)代紡織品設計中，不能簡單地照搬，而要基于傳統(tǒng)對色彩進行創(chuàng)新，遵循現(xiàn)代設計理念，賦予其全新生命，讓色彩具有民族性、文化性，同時兼具現(xiàn)代感，既符合中華民族的審美偏好，又能滿足現(xiàn)代人的精神追求。

4 把握色彩心理學，關注產(chǎn)品設計的針對性

色彩是一種客觀存在的事物，本身并不具備靈魂，但人們通過視覺能感受到色彩表達的情感，原因在于當人們的視覺神經(jīng)與外部色彩刺激形成呼應后，便會在心理層面產(chǎn)生某種情緒，這就是色彩心理，也就是由客觀色彩引發(fā)的主觀心理反應。從色彩心理學角度來看，不同的色彩會讓人的情緒、精神、行為等方面出現(xiàn)不同的心理反應，所以在現(xiàn)代紡織品設計中，設計人員要善用色彩的象征意義，把握色彩心理學，結合人們的個性化需求進行色彩設計，保證紡織品設計的針對性。

從色彩心理學來看，現(xiàn)代紡織品的色彩設計要因人而異，根據(jù)不同人群的色彩喜好合理設計，滿足不同人群的需求。具體來講，需要關注以下差異。（1）性別年齡差異。大量心理學研究表明，男性色彩傾向于藍色系，潛意識中給人一種沉穩(wěn)、理性的感覺；女性色彩傾向于淡紫色，給人溫暖、幸福的感覺。此外，色彩對不同年齡層的人們產(chǎn)生的心理影響也有所不同，比如7～15歲的男性喜歡的色彩依次為綠、紅、青、黃、白、黑；7～15歲的女性喜歡的色彩依次為綠、紅、白、青、黃、黑，可見隨著年齡的增長，人們越來越喜歡成熟風格的色彩。（2）性格差異。色彩喜好在一定程度上能反映一個人的性格，一般性格外向的人會更喜歡暖色調，如紅色、橙色等，圖案則更喜歡形態(tài)多變的印花以及華麗的織錦；性格內(nèi)斂的人會偏愛柔和色彩，如橄欖綠、檸檬黃等，喜歡細碎花；追求個性的人則偏愛更具創(chuàng)意的朦朧色與自然色，熱衷于購買隨意印染的紡織品，喜歡涂鴉拼接風格。（3）區(qū)域與民族差異。不同國家、區(qū)域與民族因為受到歷史文化、宗教信仰、政治經(jīng)濟等方面因素的影響，人們對色彩的喜好也會出現(xiàn)差異。比如在中國古代，黃色象征高貴、尊嚴，一般帝王會將黃色作為皇權象征；印度地區(qū)流行鮮艷色彩，人們偏愛翡翠綠等色彩；高原地區(qū)與沿海地區(qū)的人也有色彩喜好差異，前者偏愛暗色，后者偏愛淺色與明暗中間色。我國的現(xiàn)代紡織品已進入國際市場，設計人員對色彩的應用一定要根據(jù)消費者的偏好與忌諱合理取舍。

在現(xiàn)代紡織品的色彩應用設計中，一定要把握好色彩心理學，對不同類型的紡織品進行有針對性的色彩設計。從色彩心理學角度出發(fā)，需要對以下三大類紡織品的色彩進行設計。（1）服裝紡織品。相較于款式、面料等要素而言，色彩賦予服裝紡織品的視覺效果更直接，在設計中需要考慮不同受眾進行色彩設計[6]。比如童裝一般會選擇純度與明度更高的色彩，彰顯兒童天真、活潑的個性；中老年服裝的色彩則多為中性色，通常確定為淡雅色調，給人穩(wěn)重之感，如黑白、藍紫等色彩；流行時裝要大量使用流行色，把握流行趨勢，由于主要面向年輕人，還要有一定的個性色彩。（2）家紡用品。家用紡織品的設計需要兼顧室內(nèi)風格的統(tǒng)一。采用質地輕盈的絲綢面料搭配中性色，能展現(xiàn)極具魅力的優(yōu)雅風格；采用鮮艷色彩、簡潔幾何造型的面料，能呈現(xiàn)現(xiàn)代都市簡約風格；采用天藍色搭配暖春色，能給室內(nèi)帶來生機，有一種“小清新”的風格。（3）產(chǎn)業(yè)用紡織品。不同產(chǎn)業(yè)的紡織品色彩設計各有特色，比如食品加工業(yè)對衛(wèi)生要求嚴格，紡織品一般會用白色或淺色，能給人潔凈之感；建筑、礦產(chǎn)等行業(yè)的工作服要設計為深色，比較耐臟；醫(yī)療行業(yè)要根據(jù)病人療養(yǎng)的需要選擇適宜的色調，如兒科使用明亮色、婦科使用暖色調等。

5 結語

現(xiàn)代紡織品與人們的生活有著非常密切的聯(lián)系，而色彩作為人們購買紡織品的主要影響因素，在現(xiàn)代紡織品設計中需要高度重視色彩的設計應用。通過合理確定主色調，重視色彩對比與調和；合理應用流行色，凸顯紡織品的時尚感；合理應用傳統(tǒng)色，體現(xiàn)色彩的文化內(nèi)涵；把握色彩心理學，關注產(chǎn)品設計的針對性，使色彩在現(xiàn)代紡織品設計開發(fā)中得到合理運用，既能彰顯紡織品的藝術魅力，又能保證其作為商品的經(jīng)濟效益。當然，在色彩應用的實踐中還會遇到其他方面的問題，只有不斷嘗試與積累經(jīng)驗，才能設計出更加和諧、新穎、時尚的色彩，提高現(xiàn)代紡織品的市場競爭力。