海風(fēng)

柯羅是法國19世紀(jì)中期杰出的風(fēng)景畫家，他的作品有《孟特楓丹的回憶》、《清晨》、《酒神女祭司與花豹》、《楓丹白露的樹林》、《藍(lán)衣女子》等，他的作品畫面優(yōu)美典雅，具有浪漫主義色彩，每一幅畫都美麗得像首抒情詩。其中，《蒙特楓丹的回憶》是柯羅的代表作。

柯羅一生畫了大量的風(fēng)景畫，其中《蒙特楓丹的回憶》是比較經(jīng)典的一幅，畫面表現(xiàn)了爛漫田園牧歌式的風(fēng)景，整幅畫籠罩著淡淡的薄霧，隱隱約約能看到森林、山川、河流，風(fēng)景中點(diǎn)綴出美麗的人兒，表現(xiàn)出抒情的夢(mèng)幻風(fēng)景。畫中描繪的孟特楓丹位于巴黎北部的桑利斯鎮(zhèn)附近，景色十分美麗，也是畫家早年經(jīng)常去散步和寫生的地方。畫面在一個(gè)清晨的湖邊展開。薄霧正在漸漸隱去，天地萬物像剛剛從睡夢(mèng)中醒來，遠(yuǎn)處的湖面在薄霧中顯得朦朦朧朧的，湖中小山的倒影在水中隱隱約約地掩映在湖水深處，有一種縹緲、美麗的意境。

在畫面近處，右邊有一棵分出了許多樹枝的高大樹木，它的枝丫微微向左傾斜，遮天蔽日地占去了大半個(gè)畫面。樹上正開著毛茸茸的美麗花朵，仿佛一碰就會(huì)四散飛去。清晨的陽光透過大樹茂密的枝葉照射過來，在樹上露水的映射下閃閃發(fā)光。湖邊的野草地上，開滿了各種各樣的野花，美麗無比。與大樹形成鮮明對(duì)比的是畫面左邊一棵上端干枯了的小樹。在大樹的擠壓下，它也自然地向左邊傾斜，下面的樹身上開出了許多花。一個(gè)身穿紅色裙子的年輕媽媽正站在小樹下伸手采摘樹上的花朵，她的兩個(gè)孩子站在樹下，一個(gè)伸手指著小樹上的花，好像急于想得到花朵一樣，又仿佛在告訴媽媽要采摘那朵更好；她另外一個(gè)戴著紅帽子的孩子正蹲在地上采摘樹根的野花，十分專注的樣子。

整個(gè)畫面清新、自然、典雅，洋溢著一種濃濃的抒情意味，讓人禁不住浮想聯(lián)翩，如癡如醉。畫面上的景物安排錯(cuò)落有致，極為巧妙。遠(yuǎn)處的山水都在背景的深處，起到了烘托和點(diǎn)綴的作用。大樹的樹根在畫面的右端，而整個(gè)枝丫卻鋪天蓋地占據(jù)了大部分畫面，把遠(yuǎn)處的山水更是遮擋在朦朧的意境中，而顯然比例失調(diào)的小樹在三個(gè)人物的搭配下，微妙地達(dá)成了一種視覺上的平衡。采花人的出現(xiàn)，更是為美麗的風(fēng)景增添了詩意的浪漫主義氣息。作品以高度的寧靜感，濃縮了抒情與詩意的美妙世界，具有夢(mèng)幻的浪漫主義內(nèi)涵。融合自然風(fēng)景，營造出一種完美和諧的圖景。優(yōu)雅的大樹、波瀾不驚的廣闊的水面，安靜的人物形象沐浴在柔和、彌漫的微光中。

柯羅是一個(gè)師從自然、從不盲從而又兼容并蓄的畫家，他的時(shí)代經(jīng)歷了新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義繪畫潮流的興起衰落以及印象主義的興起，但他自始至終都保持者自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，他向一切有益的繪畫理念和技法學(xué)習(xí)，但更尊重自然，并用各種手法、技巧去表達(dá)自己心目中的自然，走自己的路。正如他自己說的那樣：“不要仿效別人，仿效的人總是要落在后面，你必須樸實(shí)無華地、按照自己的情趣去描繪大自然，絲毫不要受到古代大師或者當(dāng)代畫家的影響。只有這樣，你才能畫出具有真實(shí)感情的作品，要遵循自己的信念，千萬別做其他畫家的應(yīng)聲蟲?！?/p>

柯羅的這幅《孟特楓丹的回憶》現(xiàn)收藏于法國巴黎的盧浮宮內(nèi)，這是柯羅晚年創(chuàng)作的最具代表性的風(fēng)景畫杰作。這幅畫也是畫家對(duì)孟特楓丹優(yōu)美風(fēng)景的回憶之作。柯羅在藝術(shù)上才華橫溢，他善于學(xué)習(xí)，作品風(fēng)格獨(dú)樹一幟，他的畫中還帶有一些古典主義和學(xué)院派的傳統(tǒng)，是古典主義與現(xiàn)實(shí)主義的完美結(jié)合，但整體還是偏重寫實(shí)，他一生堅(jiān)持旅行寫生，寫生足跡遍布整個(gè)法國及歐洲部分國家。柯羅的繪畫在法國繪畫史上起到了承前啟后的重要作用。