《小婦人》中的寫作特征探討

洪芳

路易莎·梅·奧爾科特的《小婦人》講述了南北戰(zhàn)爭時期馬奇家四姐妹的成長故事，其以家庭日志的形式來講述家庭成員的感情糾葛，將當時社會變遷與文化傳承的現(xiàn)狀淋漓盡致地呈現(xiàn)出來。作為外國文學的代表作之一，《小婦人》對我國文學創(chuàng)作也起到了積極的借鑒作用。

一、《小婦人》的寫作背景與主題

（一）寫作背景

1.經(jīng)濟發(fā)展

西方國家的工業(yè)化使其經(jīng)濟發(fā)展迅速，人們的物質(zhì)生活水平得到極大程度的提高。在經(jīng)濟穩(wěn)定、迅速發(fā)展的大背景下，為更新思想、發(fā)展文化提供了優(yōu)良的外部條件，此時人們對精神生活的需求也日益增長，大量具有時代特征的文學作品層出不窮，《小婦人》正是這一時期具有代表性的作品。

2.女權(quán)主義

女權(quán)主義思潮的產(chǎn)生與美國的經(jīng)濟發(fā)展息息相關(guān)。西方國家在經(jīng)歷了二次工業(yè)革命后，受到了經(jīng)濟發(fā)展的影響，人們的思想、文化需求也隨之產(chǎn)生了巨大的變化，特別是女權(quán)意識的覺醒，使得許多女性開始走向社會，如男性一樣去工作，她們渴望通過自身努力得到社會的尊敬和認同，擁有與男性同等的教育與就業(yè)機會。女權(quán)主義的興起是《小婦人》創(chuàng)作的一個重要因素。

（二）主題分析

路易莎·梅·奧爾科特在《小婦人》創(chuàng)作中，關(guān)于女權(quán)主義主題的表達主要體現(xiàn)在獨立自主、善良仁愛、自由平等這三個方面。

首先，獨立自主。根據(jù)上文所述寫作背景可以了解到，美國當時正值思想啟蒙的初期，社會中的諸多女性受到啟蒙思想的熏陶后，漸漸地擺脫傳統(tǒng)文化的束縛，有了走出家門看世界的想法，渴望通過勞動以及工作讓自己的價值得到實現(xiàn)，獲得與男性同等的社會地位，從而達到物質(zhì)獨立與精神獨立。所以，透過作者筆下的女性人物，讀者均可或多或少能看到當時女權(quán)主義的特點。

其次，善良仁愛。真、善、美一直是印刻在作者精神世界的思想，由于作者從小便受到父親的家庭教育，后來又受到梭羅和愛默生的思想引導，所以作者所提倡的善良仁愛的女權(quán)主義思想，非常充分透徹地體現(xiàn)在《小婦人》中。因此，在閱讀這本小說時，讀者能夠被其中蘊含的真、善、美情感所打動，與作者間接產(chǎn)生情感層面的共鳴。

最后，自由平等?！缎D人》中一共四位女性主人公，追求獨立自主是她們的共同特點，希望像男性那樣得到社會的認同和尊敬，所以四姐妹從不認為自己是男性的附屬品，一直在努力地充實自己、完善自己，讓自己更自由、更獨立，最終獲得真正意義上的解放。小說中的主人公梅格，在與丈夫一同處理家務(wù)、照顧孩子的同時，也在社會中努力工作，所以她在最后實現(xiàn)了物質(zhì)與精神層面的雙重獨立。

二、《小婦人》的寫作特征解析

（一）以解放女性為寫作目的

《小婦人》誕生時正值夫權(quán)統(tǒng)治盛行的時期，這一時期社會推崇“真正女人”的傳統(tǒng)道德標準，當時女性在社會中的地位還很低，社會對女性，尤其是中產(chǎn)階級白人婦女的定義就是要為家庭奉獻一切。然而，這一傳統(tǒng)觀念卻對女性的個性解放帶來嚴重制約，限制了女性的成長空間，這導致女性在社會中的地位一直無法得到有效提升。作者也是真切感受到社會對女性的持續(xù)壓迫，以及女性在社會中受到的不公平待遇，于是作者決心用文學作品的力量讓女性得到解放，讓她們自由地發(fā)揮個性、表現(xiàn)自己、實現(xiàn)價值、獲得解放。《小婦人》中的女性形象均是為追求獨立與理想而奮斗。馬奇家女性的性格截然不同，她們即使處于艱難的生活中，依舊為了找尋自己的幸福而持續(xù)努力，雖然生活中時常遇到種種困境，但是她們依然信馬由韁，為了理想、自由，堅定地追求個性解放，勇敢地向傳統(tǒng)社會挑戰(zhàn)，做新時代的女性。馬奇太太在生活中是一位德高望重、活潑而又自律的女性，馬奇太太和四姐妹在小說的結(jié)尾也終于如愿以償，獲得期望已久的東西。單從文字與情節(jié)上看，《小婦人》在講述平淡的生活，但是細細品味便可感受到作者蘊含在字里行間的深刻哲理。通過閱讀，讀者可以在四姐妹身上看到追求自立的品格、追求夢想的勇氣，以及對家庭的熱愛之情。路易莎·梅·奧爾科特同為女性，與萬千女性同處于父權(quán)統(tǒng)治之下，更是目睹了諸多女性被禁錮在家中，做賢惠的妻子、做和藹的母親，卻不能自由地做自己，并且女性在社會中受到種種不公平的待遇。所以，作者為了提高女性的社會地位、解放女性，由此創(chuàng)作了長篇小說《小婦人》，通過塑造一個個美麗而堅韌的女性形象，鼓勵女性勇敢地追求幸福，做獨立而自由的女性。

（二）塑造自立自強的女性形象

《小婦人》中的女性人物性格堅強、獨立。馬奇先生離家參軍，留下妻子和四個女兒，馬奇太太不得不扛起家里的重擔，獨自照顧四個女兒。盡管家庭條件有限，生活過得并不富裕，但是她面對比自己更困難的家庭仍然堅定不移地給予幫助與扶持。馬奇先生的四個女兒是梅格、喬、貝思、艾美，四人也各有個性。梅格不怕困苦，她鼓勵自己的丈夫堅持創(chuàng)業(yè)，從梅格身上可以反映出女性在愛情中的自強獨立。二女兒喬一生熱愛寫作，她在創(chuàng)作中既可以獲得快樂，又能找到生活與生命的意義。經(jīng)過一番艱苦奮斗，喬最終開辦了一所學校，喬就是事業(yè)女性自強的最好典范。在小說中，讀者能看到喬的獨立、堅強。當母親離家去照料患病的父親，三女兒貝思勇敢地承擔起照顧家人的責任，并對弱勢群體無私地給予幫助。貝思在照顧他人的過程中，自己不小心染上猩紅熱，但是她面對病痛始終保持樂觀積極的心態(tài)，以平和的心態(tài)對待即將來臨的死亡，貝思的表現(xiàn)則體現(xiàn)出女性在道德上的自強自立。小女兒艾美多年來一直堅持追求自己的藝術(shù)夢想，即使即將結(jié)婚步入家庭，她在追夢的路上也從未有過動搖與停止。艾美是一個有同情心的人，她一直致力于公益事業(yè)，這一點反映出女性在充實自我、完善自我中的自強。

（三）人物性別上的不平衡

《小婦人》中的男性人物僅有馬奇先生、勞倫斯先生、勞里，寥寥幾個，而且在小說中出現(xiàn)的頻次也極少，為數(shù)不多的幾次出現(xiàn)也是由于作者想要突出女性角色而給予他們的關(guān)懷。

在小說的開頭部分，四姐妹在談?wù)撌フQ節(jié)禮物的過程中，用喬說到的“可是父親沒有跟我們在一塊兒，而且在相當長的一段時間里他也不會和我們在一塊兒”，側(cè)面交代了馬奇先生的缺場，從而為整個故事的敘述作出鋪墊。后來，馬奇先生患病，是經(jīng)過馬奇太太的悉心照料才使他的身體康復。勞倫斯先生因為多年前不幸失去了自己的孫女，一直沉浸在悲傷的情緒當中，是貝思的溫柔體貼才讓他感到寬慰。當勞倫斯先生將一架鋼琴作為禮物送給貝思后，貝思大感驚訝并以親吻的方式道謝，作者在此處寫道：“這一充滿信任的親吻大大地感動了他，讓他高興，他冷冰冰的嚴厲樣子瞬間消失殆盡；他把她放在膝頭，用皺紋縱橫的老臉和她紅潤的臉蛋貼在一起，覺得他所愛的小孫女又失而復得了?！弊詈笫莿诶?，盡管他處于上層階級，但是仍然被馬奇太太一家貧苦卻充滿溫暖的氛圍深深打動。這便是作者寫作風格的獨特之處，也正是因為此原因讓其在同時期眾多作家中脫穎而出。

《小婦人》中的男性人物，有的因為在戰(zhàn)爭中受傷，有的人是被感情所傷，或是因為貧窮，基本不能在生活中給予女性親人足夠的幫助，所以這些女性必須要自己扛起生活的重擔，肩負起社會中的責任，用自己薄弱的肩膀為家人撐起溫暖的港灣。

（四）細節(jié)處應用暗示手法

作者在創(chuàng)作《小婦人》時，將馬奇家四姐妹的關(guān)系分成兩組：第一組為大女兒梅格與小女兒艾美，兩人之間親密無間、言無不盡，而且梅格時常會給艾美一些有建設(shè)性的建議；第二組為二女兒喬和三女兒貝思，貝思會適時地把自己的想法、心事告訴喬。作者采取此種分組方式，在某種程度上體現(xiàn)了人物性格與社會之間的聯(lián)系。喬的性格暴躁易怒、控制不住情緒，而貝思則恰恰相反，是一個文靜溫和、善解人意的人。喬無法做到如貝思一樣溫順，貝思也無法像姐姐一樣直率。而也正是因為貝思的這種性格，導致她無法很好地融入他人、適應社會，所以她不得不放棄了學業(yè)，轉(zhuǎn)而將更多的時間、精力投入到家庭當中，換句話說，貝思的性格僅適合生活在童話世界，而不是當時那個時代。

梅格與艾美都是優(yōu)雅大方、秀外慧中的女性，所以優(yōu)越的生活一直以來都是梅格的追求，但是她厭惡一切虛偽與不誠實，最后梅格不畏貧窮、敢于主動追求愛情，盡職盡責做好賢妻良母。艾美因為追逐自己的夢想而變得樂觀活潑，但是略帶嬌弱的她最后還是選擇了勞里。毋庸置疑，大女兒梅格與小女兒艾美對社會的適應能力要強得多，而作者采取此種分組方式也是在給予讀者一定的暗示。

（五）寫作上善于以小見大

在《小婦人》中，作者并沒有過多的篇幅去贅述當時社會生活中存在的主要矛盾，而是將寫作的側(cè)重點放在家庭這一小單元社會，并將其作為情節(jié)描寫、人物活動的主體環(huán)境，每一個細節(jié)都能客觀體現(xiàn)出作者以小見大的寫作特征，這也是該作品的成功之處。

首先，作者描述了一群處于社會最底層的小人物—馬奇一家及其友人，由于他們社會地位低，因此種種苦難一直伴隨著他們，他們卻無力去改變。小說的開頭就交代了，四姐妹因為貧困窘迫，在馬奇太太的建議下決定放棄期待已久的圣誕禮物。其實，作者是想透過這一現(xiàn)象，將美國當時的貧苦大眾最為普遍的苦難生活狀態(tài)呈現(xiàn)出來，他們忙忙碌碌一年，卻連孩子小小的圣誕心愿都無力滿足?？梢哉f，這種社會大環(huán)境對人的身心成長會帶來極大的影響。但是，作者寫作的高明之處是，不去著重描寫生活帶給主人公的困窘與無奈，而是將重點放在生活在困境中的家人相互安慰的溫暖的感人場面，用家庭生活的和諧與快樂去感染人，使經(jīng)受生活苦難的人能夠從中得到精神上的慰藉，進而實現(xiàn)主人公的自我成長與自我拯救。

其次，作者非常擅長細節(jié)描寫，通過細節(jié)將溫馨的家庭生活描繪得淋漓盡致。日常的家庭生活總是充滿了喜怒哀樂，生活雖然平淡，但有時也會有意想不到的驚喜。小說中提及的每一處情節(jié)均可在現(xiàn)實生活中找到蹤跡，作者通過人物的一言一行來直觀地展示出家庭生活的溫馨和諧，同時也充分利用環(huán)境細節(jié)突出小說的主題。比如，作者描繪了在圣誕節(jié)的化裝舞會上飄落的雪花，用于象征四姐妹純潔的靈魂；在小說中間部分，喬知道艾美訂婚，對象竟是曾經(jīng)向自己求婚的勞里的那一刻，作者提到突如其來的陰雨，以此來襯托喬此時此刻的孤單落寞；在小說的最后，作者描寫了一望無垠的碧綠莊稼，這也在側(cè)面預示馬奇太太馬上便可享受到天倫之樂，同時也暗示四姐妹真正成長為獨立、自主的有為女性。

（六）突出母性的偉大

小說中雖然父親缺席，但是對歡樂溫馨的家庭氛圍沒有帶來絲毫影響，這全部依靠馬奇太太一人的支撐，作者用大篇幅的女性對話來推動女權(quán)意識的崛起。作者也在文中表明對男女平等的期盼，認為女性與男性無異，均可承擔相應的社會責任，女性在社會生活中也應該擁有話語權(quán)。馬奇太太作為家中的支柱，不但在精神層面給予四姐妹關(guān)心，而且通過精心教導，也使得四姐妹在同齡人中成為佼佼者。馬奇太太因為受到女性思想的影響，所以在她身上可以看到女性的高貴品質(zhì)，比如馬奇太太會用循循善誘的方式教導心情低落的女兒們，讓她們學會自我肯定，需要深刻認識工作才更加能體現(xiàn)一個人的價值所在，而金錢是次之，工作可賦予女性力量，讓女性擺脫束縛慢慢走向獨立。她還讓女兒們了解男女之間的平等只會存在相對平等，或多或少的性別差異是在所難免的。待四姐妹結(jié)婚戀愛之時，馬奇太太教導女兒們，金錢固然重要，但不能將其用于衡量愛情，一生雖然漫長，金錢并不是首要追求。馬奇太太并不過分奢求女兒嫁入豪門當貴婦，反而希望女兒們擁有恬靜、平淡的愛情和美滿的家庭。也正是馬奇太太的思想對女兒們的影響，女兒們在愛情與婚姻中都作出了較為明智的選擇。盡管馬奇家非常清貧，生活并不富足，但是馬奇太太無私的母愛讓女兒們獲得了精神層面的富足，而且愛還延續(xù)到周圍的人。作者將馬奇太太塑造為散發(fā)母性光輝的偉大女性，用愛為親人撐起一片天。

綜上所述，《小婦人》是一部幻想主義與實用主義并存的小說，通過家庭日志的形式來呈現(xiàn)馬奇一家女性的生活，以此來喚醒萬千女性的意識，鼓勵女性敢于沖破思想的禁錮，勇敢追求幸福，做獨立自主的新女性。因為寫作背景與主題，該作品也具有強烈的現(xiàn)實意義，即強調(diào)男女平等，力求讓社會生態(tài)逐漸保持平衡。