莫蘭迪色系滲透下的室內(nèi)氛圍研究

王 靜 華中科技大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院碩士在讀

1 莫蘭迪色系的由來(lái)

莫蘭迪色系提取于20 世紀(jì)意大利莫蘭迪藝術(shù)家的作品中，摒棄了一些傳統(tǒng)艷彩的手法，這種明顯褪去了明晰色相禪靜、淡雅的色彩，強(qiáng)化了空間環(huán)境里柔和的氛圍，為空間營(yíng)造出了高級(jí)樸實(shí)的質(zhì)感，詮釋出一種精神上寧?kù)o淡泊的理念以及一種靈魂深處的修行[1]。近幾年來(lái)，低飽和度的色系被用于時(shí)尚、電商、電影、大牌設(shè)計(jì)以及室內(nèi)設(shè)計(jì)等眾多領(lǐng)域。在他的作品中既有古典傳統(tǒng)的影子，也有現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)的延續(xù)。而任何藝術(shù)品的創(chuàng)作都離不開(kāi)主觀世界和客觀世界的有機(jī)統(tǒng)一，生活境遇和時(shí)代背景成了致使莫蘭迪創(chuàng)作的兩大驅(qū)動(dòng)力。其創(chuàng)作一方面延續(xù)了意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)語(yǔ)言，另一方面也具象反映了他的真實(shí)生活。

莫蘭迪出生于意大利的波洛尼亞，文藝復(fù)興時(shí)期的各種新鮮思潮不斷涌現(xiàn)，使得當(dāng)?shù)厝藢?duì)藝術(shù)作品都更懂得欣賞理性。這樣的氛圍造就了莫蘭迪創(chuàng)作的基調(diào)，他習(xí)慣表達(dá)理性，將簡(jiǎn)單、嚴(yán)謹(jǐn)以及秩序都融入藝術(shù)創(chuàng)作中。他的生活方式和生活性格直觀地反映在了他對(duì)畫(huà)面和對(duì)物體的取材上，看似簡(jiǎn)單的瓶瓶罐罐，卻是他平凡生活中的不平凡，使得他的畫(huà)面風(fēng)格含蓄而內(nèi)斂，安靜而祥和。

2 莫蘭迪色系的特點(diǎn)和理論分析

在20 世紀(jì)的具象藝術(shù)流派中，藝術(shù)家莫蘭迪以他極具個(gè)人特色的作品視覺(jué)效果脫穎而出。區(qū)別于當(dāng)下一些張揚(yáng)喧囂的藝術(shù)畫(huà)派帶來(lái)的大膽修飾和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感，莫蘭迪在創(chuàng)作題材的主體上通常會(huì)選擇簡(jiǎn)單的瓶子、罐子以及波羅納郊外平靜的風(fēng)景。他將這些靜物簡(jiǎn)化，經(jīng)行抽象化的處理，在空間和形式上達(dá)到一種極致平衡，通過(guò)色彩和比例關(guān)系弱化空間，使得排列的靜物變成了有機(jī)的整體，從而強(qiáng)化了畫(huà)面的結(jié)構(gòu)聯(lián)系。

在這樣的文化背景下，莫蘭迪色系成為了一種色彩概念和色彩語(yǔ)言。而這樣的空間色彩運(yùn)用手法對(duì)于現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境氛圍的渲染和營(yíng)造也有著極大的參考意義，色彩和空間的融合性開(kāi)始產(chǎn)生了新的排列。莫蘭迪色系是指一些色彩飽和度較低的灰色，就像是給所有濃厚艷麗的原色罩上了一層灰顏色的薄紗，過(guò)渡掉了濃重和艷麗，所有的顏色在視覺(jué)上都呈現(xiàn)出一種朦朧的美感，在色系搭配上通常會(huì)帶著同色系的灰色調(diào)，是一種低明度、低純度的組合搭配。在使用上通常以霧霾藍(lán)、米色、杏色、灰棕色、鵝黃色以及煙粉色為主色調(diào)，旨在打造出一種高級(jí)、溫暖、靜謐的室內(nèi)環(huán)境，達(dá)到了一種寧?kù)o和高貴的藝術(shù)平衡感。這種獨(dú)特的色彩搭配尤其對(duì)后續(xù)追求簡(jiǎn)約美的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

3 莫蘭迪色系的應(yīng)用分析

莫蘭迪色系營(yíng)造下的氛圍低調(diào)素雅、渾然天成，色彩之間互動(dòng)對(duì)比，和諧統(tǒng)一。在某種程度上，莫蘭迪色系與東方的藝術(shù)哲學(xué)是相契合的，2018 年的電視劇《延禧攻略》讓莫蘭迪色系再度被大眾所熟知，對(duì)比以往鮮艷、高飽和度以及對(duì)比度的宮廷戲畫(huà)面配色，大氣沉穩(wěn)的高級(jí)灰主色調(diào)顯得畫(huà)面感十足，十分符合傳統(tǒng)典雅的東方審美，大氣恢弘。劇中人物的居住環(huán)境和服飾穿搭都形成一定的主色調(diào)，也通過(guò)顏色側(cè)面反映出了不同場(chǎng)景的氛圍和等級(jí)制度。在灰色系的主調(diào)上加入了中性色，如黑色和白色來(lái)平衡畫(huà)面 ；而固有認(rèn)知里的粉紅、灰藍(lán)、淡綠,還有夕嵐、軟翠、天縹這樣古雅傳統(tǒng)色在畫(huà)面中給了不一樣的顏色搭配視角，這種莫蘭迪色系下的傳統(tǒng)色不僅裝點(diǎn)了生活世界也裝飾了精神世界，一改往常的高飽和風(fēng)格，大范圍的冷色色彩搭配素雅清麗，考量下的構(gòu)圖比例和色調(diào)都營(yíng)造出了一個(gè)沉淀、恢弘的空間氛圍，完美地詮釋了東方傳統(tǒng)美學(xué)和西方美學(xué)交融下的高級(jí)色彩搭配理論。

4 莫蘭迪在室內(nèi)中的表達(dá)手法分析

4.1 室內(nèi)色系運(yùn)用分析

SatyendraSingh（2006） 在The University of Winnipeg 的研究課題中指出，人們?cè)谂c其他對(duì)象或物品之間產(chǎn)生交往的前90 s 里就會(huì)立刻建立一個(gè)最初的基礎(chǔ)印象，而有62%～90%的實(shí)驗(yàn)人員選擇把這種最初印象建立在對(duì)色彩的識(shí)別上。和諧的畫(huà)面空間常常通過(guò)在色彩上的搭配來(lái)完成。色彩可以被比喻為室內(nèi)環(huán)境的溫度，總是引起視覺(jué)審美最敏感的元素。過(guò)高的明度和飽和度都會(huì)刺激感官，長(zhǎng)期以往容易產(chǎn)生煩躁的情緒；而太過(guò)于平淡的色彩容易讓人產(chǎn)生冷清寡淡的空間氛圍感。色彩除了給人視覺(jué)上的沖擊以外，還會(huì)刺激人體的大部分感官，如嗅覺(jué)和觸覺(jué)等，這類概念在藝術(shù)領(lǐng)域叫做藝術(shù)聯(lián)覺(jué)（Synesthesia in art），也被稱做“通感”。色彩的運(yùn)用很大程度上決定著空間帶來(lái)的心理愉悅度，在室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中對(duì)色彩的變量把控上可以參考60—30—10 的適用細(xì)則，即60%的主色調(diào)為莫蘭迪色系，30%作為輔助搭配色，而剩下的10%可以選擇一些高飽和度的點(diǎn)綴色來(lái)打造空間亮點(diǎn)。

4.2 室內(nèi)主色調(diào)定調(diào)

相比于歐式的金碧輝煌和日式的極簡(jiǎn)冷清，莫蘭迪色系更加舒適簡(jiǎn)約，符合現(xiàn)代人對(duì)室內(nèi)環(huán)境清新淡雅氛圍的營(yíng)造要求。莫蘭迪色系的使用需強(qiáng)調(diào)多種色彩的配合以及色彩的比例調(diào)和關(guān)系，包括灰色的顏色傾向度、灰色的色系飽和度以及各種色彩的交叉使用關(guān)系分析。在家裝環(huán)境設(shè)計(jì)中，莫蘭迪色系被大量的借鑒使用，這種色系的使用會(huì)給人們帶來(lái)一種優(yōu)雅柔和與禪靜的氛圍感，仿佛脫離了現(xiàn)代都市社會(huì)的浮躁以及燈紅酒綠的世界[2]。

在室內(nèi)的應(yīng)用上，首先要注意的是協(xié)調(diào)好環(huán)境中物體之間的色彩關(guān)系和比例位置關(guān)系?？梢詫⒛m迪的色彩配色和物件的擺放技巧滲透到室內(nèi)的家具組合以及織物與裝飾品的配置中。莫蘭迪色系在室內(nèi)客廳、臥室以及廚房等空間中被大面積運(yùn)用，代替掉枯燥乏味的白墻，并作為室內(nèi)空間的基本色調(diào)來(lái)達(dá)到整體和諧，作為室內(nèi)環(huán)境大面積的主色調(diào)，這也充分反映出莫蘭迪色系是一種安全系數(shù)和適配度很高的色系。

想要通過(guò)莫蘭迪色系打造一個(gè)大氣、簡(jiǎn)約的室內(nèi)空間，第一步就是決定空間的主色調(diào)。色彩的主調(diào)也定義著空間的直接屬性，而每種色調(diào)都能帶來(lái)不同的空間氛圍感。

莫蘭迪色系在室內(nèi)的使用較為廣泛，例如一些淡鵝黃色很好地展現(xiàn)了大自然原生的氣息，褪去了鮮黃色原有的艷麗，采取了一種氣質(zhì)、柔和的淡漠裸色來(lái)裝飾家居，更能給人一種視覺(jué)上的愉悅感，大氣沉穩(wěn)且簡(jiǎn)約淡雅的現(xiàn)代氣息撲面而來(lái)。

灰藍(lán)色代表著清爽開(kāi)闊的魅力，擺脫了深藍(lán)的低沉，擁有一股高冷而夢(mèng)幻的氣質(zhì)。它有著大海般的寧?kù)o，又有天空似的深邃感。一抹高級(jí)藍(lán)色也許會(huì)給住戶帶來(lái)新的靈感。

裸粉色象征著羅曼蒂克的少女氣息，與其他顏色與眾不同的是裸粉色甜而不膩，冷硬兼柔、克制又柔情。

灰綠展現(xiàn)出了一種朝氣蓬勃的靈動(dòng)生命力，不僅可作為大量的墻面色彩，也可以用布藝、家具等軟裝作為色彩的載體進(jìn)行部分點(diǎn)綴，不僅有點(diǎn)亮空間的效果，同時(shí)還能帶來(lái)一種靈動(dòng)豐滿的感覺(jué)，賦予空間治愈的氣息。

橘灰色代表著溫暖熱烈的氛圍，在大面積此類色調(diào)的襯托下，空間氛圍會(huì)變得寧?kù)o，并在視覺(jué)上顯露出一種柔和的過(guò)渡。

作為整體的主色調(diào)，在參考搭配上應(yīng)該選擇整體比較溫和，但又不失張力的色彩，既不濃烈跳脫，也不炫彩奔放。這種色彩兼具了功能與形式美，將空間環(huán)境里的舒適、安寧以及淡雅烘托得恰到好處。

4.3 輔助對(duì)比色的選擇

在空間中大面積使用同種顏色，雖然有著自成一體的和諧，但是容易顯得沉悶缺乏新鮮感。而室內(nèi)陳設(shè)用品和家具的堆積會(huì)破壞掉整體的顏色平衡，這個(gè)時(shí)候?qū)⒛m迪色系中的明暗對(duì)比層次關(guān)系運(yùn)用到室內(nèi)空間中，在對(duì)比色上大膽運(yùn)用暖色與冷色的碰撞，雅淡而不輸氣度，穩(wěn)重又彰顯風(fēng)范。電影《布達(dá)佩斯大飯店》中，導(dǎo)演利用低飽和度高對(duì)比的手法將影片中的美術(shù)世界塑造的極具風(fēng)格化又合理。電影中運(yùn)用高對(duì)比的粉色與藍(lán)色尋找平衡，降低色彩的飽和度營(yíng)造夢(mèng)幻的氛圍，將電影的色彩美術(shù)藝術(shù)性推至頂峰。同樣的對(duì)比配色手法運(yùn)用到室內(nèi)環(huán)境上也可以給人們帶來(lái)極度溫柔的精神慰藉，在選擇了大面積的主色調(diào)后，可以加入30%左右比例的對(duì)比色進(jìn)行輔助搭配，打破單一顏色的乏味，豐富層次。

4.4 點(diǎn)綴色的選擇

大面積使用莫蘭迪色不會(huì)讓人感到視覺(jué)審美疲勞，小面積的運(yùn)用在室內(nèi)空間里的家具、燈具以及裝飾布藝上時(shí)能起到讓人第一眼就捕捉到的存在。室內(nèi)環(huán)境的生活氛圍很多時(shí)候都是倚靠小物件和小細(xì)節(jié)的搭配去營(yíng)造，通過(guò)局部的色彩點(diǎn)綴可以提升室內(nèi)環(huán)境整體的活力與質(zhì)感。

首先，巧妙地選擇空間中的布藝。窗簾、門(mén)簾、床品被罩、沙發(fā)以及沙發(fā)靠枕的選擇都是室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)不可忽視的重要環(huán)節(jié)，合適的軟裝裝飾會(huì)給空間環(huán)境帶來(lái)一種生活格調(diào)和煙火氣息，不論是客廳、書(shū)房的抱枕還是窗簾的選擇，都會(huì)是點(diǎn)綴空間的亮點(diǎn)，成為一種精神上的慰藉。室內(nèi)的設(shè)計(jì)風(fēng)格很多情況下都是通過(guò)窗簾來(lái)傳遞信號(hào)，不同的色系、材料、款式、花紋都會(huì)打造出截然不同的風(fēng)格。例如，老人房一般選擇暗色調(diào)和沉穩(wěn)大氣的樣式，營(yíng)造深沉、靜謐的氣氛。兒童房適用較為豐富多彩的色彩，活潑的圖案，營(yíng)造童趣、輕松的氛圍。還可以根據(jù)季節(jié)的變化更換窗簾的風(fēng)格，夏季用綠灰、湖藍(lán)等色系的布藝窗簾，凸顯室內(nèi)清涼的氛圍。到了冬季可以換成黃灰、紅灰色系的窗簾，營(yíng)造出一種溫暖舒適的室內(nèi)氛圍。還有一些節(jié)日性的心理需求，好比說(shuō)中國(guó)的除夕春節(jié)，國(guó)外的圣誕節(jié)，根據(jù)不同的節(jié)日來(lái)更換不同的布藝色系，滿足人們不同的環(huán)境心理需求。

其次，綠植的應(yīng)用會(huì)讓整個(gè)空間更有生命力。綠色是處于暖色色系和冷色色系的中間色，植物在室內(nèi)空間中有著很好的色彩點(diǎn)綴作用，帶來(lái)一種神清氣爽的氛圍感，一些大的植物還能起到劃分室內(nèi)空間，從而達(dá)到功能復(fù)合的作用?？蛷d適宜擺放一些端莊大氣的植株，并多以暖色系為主，可以是凈化空氣的大葉片植株龜背竹和橡皮樹(shù)，也可以是小型植株琴葉榕、金錢(qián)樹(shù)以及仙人掌等，對(duì)于清潔空氣都有很好的作用。

最后，強(qiáng)調(diào)裝飾畫(huà)在整個(gè)室內(nèi)氛圍的重塑效果。無(wú)論墻面是貼了墻布、粉上了藝術(shù)漆，還是新型一體化的墻板定制，或是硬包，欠了裝飾畫(huà)的墻面總感覺(jué)少了亮點(diǎn)。裝飾畫(huà)的主色調(diào)應(yīng)該和室內(nèi)配色環(huán)環(huán)相扣，遵循有跡可循的法則，即從大體的室內(nèi)主色系中提取出相近的畫(huà)作色系，并從搭配色系的其他家具飾品色系中提煉出畫(huà)品中的點(diǎn)綴色系，來(lái)達(dá)到讓裝飾畫(huà)作和室內(nèi)環(huán)境能夠和諧交融的裝飾效果，也可以利用小比例的撞色達(dá)成畫(huà)品的渲染效果。

5 莫蘭迪色系在室內(nèi)的發(fā)展與優(yōu)勢(shì)

可以看出，近年來(lái)的室內(nèi)裝飾風(fēng)格上，以往強(qiáng)烈、夸張的表達(dá)手法已經(jīng)隨著人們審美的提高不再流行，取而代之的是簡(jiǎn)約、自然的設(shè)計(jì)風(fēng)格，追求一種高級(jí)、返璞歸真的自然裝飾。對(duì)于空間的氛圍調(diào)整上，色彩是很重要的因素，藝術(shù)家的加入讓整個(gè)室內(nèi)色彩的運(yùn)用有了更大的發(fā)展空間，而莫蘭迪配色不僅淡化了物與物之間的邊界，還以色彩原本的自然樸素褪去煩瑣的物件。硬裝運(yùn)用莫蘭迪色系襯托出溫潤(rùn)柔和的環(huán)境氛圍，軟裝使用莫蘭迪色系可以賦予空間高級(jí)質(zhì)感，帶動(dòng)著整體空間的氛圍感，沉靜的高級(jí)灰色調(diào)舒緩了現(xiàn)代人的快生活節(jié)奏和情緒。將莫蘭迪色系運(yùn)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)中，所營(yíng)造出的室內(nèi)氛圍感，可以讓人們身臨其境地去解讀藝術(shù)家的情感特征。

莫蘭迪色系呈現(xiàn)的色彩高貴和簡(jiǎn)樸的藝術(shù)氣息，與東方藝術(shù)哲學(xué)中的大道至簡(jiǎn)不約而同，讓人不禁聯(lián)想到了歷史上將東方簡(jiǎn)約美學(xué)發(fā)揚(yáng)到極致的宋朝，從潑墨水彩畫(huà)、書(shū)法筆韻到中國(guó)瓷器之最單色汝窯，至今都是被公認(rèn)的至高風(fēng)格與品位。莫蘭迪色系里的一個(gè)共通點(diǎn)是低飽和度，而降低顏色的飽和度也就是在消減色彩對(duì)人情緒帶來(lái)的直接刺激。讓人們觀看時(shí)達(dá)到了一種情緒上的舒緩和平衡，產(chǎn)生一種冷靜感，以純粹樸素的柔和意境，觸及精神世界所需的溫度，烘托著一種讓人心神安寧的隱秘氛圍。這樣灰色調(diào)的處理沒(méi)有即刻抓住人的眼球，而是通過(guò)一種對(duì)環(huán)境氛圍的渲染來(lái)達(dá)到一種高級(jí)的室內(nèi)氣息，最小程度上影響人的情緒和節(jié)奏，給了人和空間的過(guò)渡緩沖，不是一種稍縱即逝的快速消費(fèi)，逐漸成為時(shí)代審美更迭下永存的經(jīng)典。