〉〉〉〉〉朱光

“從1921年到1949年共犧牲中國(guó)共產(chǎn)黨員380萬(wàn)人，平均每天犧牲375人”——巨大的兩行字打在天幕上，舞臺(tái)上則接連倒下了楊開(kāi)慧、向警予、蔡和森、陳延年、陳喬年以及參加中共二大的上海代表?xiàng)蠲鼾S，還有跟著李達(dá)與王會(huì)悟在盤(pán)山公路上病逝的他們的女兒，年僅十六七歲的“小數(shù)點(diǎn)”。自此，兩人分開(kāi)。王會(huì)悟一直活到1993年，95歲，同年，上海內(nèi)環(huán)高架開(kāi)工，動(dòng)遷了不少房屋，但仍保留了她家輔德里625號(hào)（今老成都北路7弄30號(hào)）。這里，就是1922年7月，中共二大召開(kāi)的地方。

如果不是因?yàn)榉翘摌?gòu)戲劇《輔德里》的高清戲劇影像，更加清晰地放大了舞臺(tái)上的演員表情與歷史細(xì)節(jié)，我們難以更深入了解那些歷史天空中一顆顆明星何以閃亮、何以動(dòng)人，我們難以更深入體會(huì)“今天的美好生活來(lái)之不易”的切膚內(nèi)涵、觸痛意義——這是一條條年輕的、鮮活的生命換來(lái)的。楊開(kāi)慧預(yù)知自己即將離開(kāi)人世的命運(yùn)，因而寫(xiě)下一封給潤(rùn)之的信或稱(chēng)之為“絕筆情書(shū)”，塞入墻縫。在毛澤東逝世6年后，楊開(kāi)慧的后人意外發(fā)現(xiàn)了這封信——?dú)v史再次讓他倆彼此錯(cuò)失。如果不是因?yàn)椤遁o德里》的上演，似乎很多人未必知道這些載入史冊(cè)的年輕人的愛(ài)情。他們有愛(ài)情，他們也有對(duì)更多人的愛(ài)。

眼下，文藝黨課似乎多為集體去看一部電影，偶爾是集體去看一部舞臺(tái)劇。在電影院或劇場(chǎng)門(mén)口展開(kāi)黨旗留影，是為“有圖有真相”。有時(shí)候，還會(huì)有人“看錯(cuò)”了。例如，根據(jù)好萊塢愛(ài)情電影《革命之路》改編的同名話劇在東藝上演之際，也有觀眾展開(kāi)黨旗在《革命之路》巨幅海報(bào)前留影。這不是一部與黨史有關(guān)的舞臺(tái)劇——該劇講述的是中年夫妻遭遇愛(ài)情危機(jī)后的自我“革命”。當(dāng)然，也有頗為普及且對(duì)路的舞臺(tái)上的文藝黨課，《永不消逝的電波》自不待言，雜技劇《戰(zhàn)上海》更是效果不錯(cuò)。抱著炸藥包的戰(zhàn)士從跳板上起跳，從高空中投炸藥包的場(chǎng)面，放大了這一壯舉的勇猛與個(gè)人犧牲，每次都能引發(fā)全場(chǎng)掌聲。

我們不禁思索，怎樣的文藝黨課更能挖掘歷史真實(shí)，更能鼓舞人心、蕩滌心靈？暫不提原著改編作品，只談原創(chuàng)?！遁o德里》的創(chuàng)作和制作方式值得借鑒。

首先，全劇所有文字皆有出處，或出自文件，或出自書(shū)信，或出自各類(lèi)出版物。歷史遠(yuǎn)比編劇睿智。中共二大通過(guò)了首部黨章，今年是首部黨章誕生100周年。張人亞一家兩代保護(hù)黨章，多年后第三代才知曉張人亞為革命積勞成疾病逝的事實(shí)，講出來(lái)像是“虛構(gòu)”的“故事”，實(shí)則非虛構(gòu)。能在斯人音信全無(wú)，僅靠皮箱里的黨章和衣冠冢，就堅(jiān)守信仰兩代人——常人，頗難做到。當(dāng)我們與那些先烈之間產(chǎn)生了情感聯(lián)結(jié)，就更能體會(huì)到理性選擇之艱巨。我們挖掘好歷史，甚而就不需要“編”劇。

其次，要確立好IP。在研究要以什么為核心意象時(shí)，黨章毫無(wú)疑問(wèn)是中共二大會(huì)址最大的“IP”，但直白地排一出名為“黨章”的戲，很難既符合藝術(shù)規(guī)律又符合歷史規(guī)律。因而，“輔德里”這個(gè)地名被提上議事日程。從中共一大“樹(shù)德里”到中共二大“輔德里”——與黨史相關(guān)的還有“明德里”“柏德里”等。從石庫(kù)門(mén)到天安門(mén)，具有石庫(kù)門(mén)這一上海城市特征的建筑，能夠包含可以穿越時(shí)空的萬(wàn)千氣象。

再者，要圍繞IP跨媒介發(fā)展?！遁o德里》從歷史中抓取了真人真事之后，原創(chuàng)了戲劇架構(gòu)，以音樂(lè)劇的方式觸動(dòng)了觀眾的情感共鳴。與此同時(shí)，高清戲劇影像的攝制，讓更多無(wú)緣進(jìn)入劇場(chǎng)的觀眾，可以在影劇院里反復(fù)多次觀看。戲劇影像的觀感，好比是坐在劇場(chǎng)里的最佳位置，清晰到能看清演員盈眶的淚珠滾落。因?yàn)橐魳?lè)劇強(qiáng)調(diào)整體雕塑感，所以一眾演員均身著白衣染了白發(fā)，有時(shí)難以區(qū)分辨認(rèn)。但高清影像讓人看清了：扮演蔡和森的演員原來(lái)還會(huì)拉小提琴；演員里會(huì)彈鋼琴的有三四位。除了高清戲劇影像，《輔德里》劇組還出了一本書(shū)，純紅色，打開(kāi)封面，先拉出一張輔德里的俯瞰圖，背后是高樓大廈，瞬間令人想到“如今的生活來(lái)之不易”。書(shū)，是對(duì)排演話劇的整個(gè)過(guò)程的全紀(jì)錄。它不僅僅是藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程的展現(xiàn)，也是創(chuàng)新工作方法的凝練。此外，還有一部紀(jì)錄片、一個(gè)在劇場(chǎng)大堂展示的模型展——張人亞的箱子，自然在列。自此，圍繞“輔德里”，就有一部音樂(lè)劇、一部高清戲劇、一個(gè)模型展、一部紀(jì)錄片，偶爾還會(huì)有紅色文創(chuàng)主題集市。對(duì)于不同時(shí)空、不同情境、不同要求，總有“輔德里”的藝術(shù)化的歷史，可以在眼前鋪陳開(kāi)來(lái)。

取自真實(shí)、賦能藝術(shù)、形成IP、多重展現(xiàn)——藝術(shù)黨課可以更真切、更豐富、更動(dòng)人。