房 實

[遼寧廣播電視集團（臺），遼寧 沈陽 110820]

導(dǎo)語

畫面切換作為電視攝影技術(shù)中的一種重要的技巧，講求在直播環(huán)節(jié)將若干個預(yù)設(shè)好拍攝位置并在同步拍攝的鏡頭開展攝像畫面的直接切換處理，或在非直播環(huán)節(jié)依托移動鏡頭拍攝不同角度的畫面，接著在后期制作中對畫面開展編輯處理，最終實現(xiàn)讓廣大觀眾獲得良好視覺體驗的畫面切換效果。不管是何種電視攝影技術(shù)中的畫面切換，其主要目的均在于彌補定點拍攝中存在的不足，使拍攝視野變得更為多樣豐富，進一步使所拍攝畫面兼具富于轉(zhuǎn)變的景物和廣博宏大的場面，并為廣大觀眾展現(xiàn)出空間的整體情況。[1]鑒于電視攝影技術(shù)中畫面切換的重要性，本文將對電視攝影技術(shù)中的畫面切換技巧進行研究分析。

1.畫面在電視攝影中的作用

畫面是電視攝影不可或缺的一部分，在電視攝影中，畫面可對事實進行呈現(xiàn)，還可依托意象對畫面中所涉及的信息進行傳遞，使信息變得更為生動、直觀，給觀眾以一目了然的感覺。電視攝影中的畫面可讓觀眾獲得直觀的視覺體驗，通過各式各樣的圖片，將豐富的信息傳遞給觀眾，進一步可有效激發(fā)觀眾的觀看興趣。電視節(jié)目在實際播放時，畫面是重要的組成部分，而利用電視攝影技術(shù)對畫面進行切換播放，可使電視所播放的內(nèi)容變得更為生動形象，電視節(jié)目通過畫面切換，可實現(xiàn)對相關(guān)事件的真實再現(xiàn)，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，進而加深觀眾對事件的印象。[2]同時，電視畫面拍攝中，通過電視攝影技術(shù)，可提升電視畫面質(zhì)量，實現(xiàn)多樣豐富的視覺效果，贏得更多觀眾的關(guān)注。

對于電視攝影技術(shù)中畫面切換的作用而言，主要表現(xiàn)為以下幾方面：一是電視攝影技術(shù)中的畫面切換，可提升電視內(nèi)容的豐富性、敘事性。為使電視節(jié)目獲得良好的收視率，要求電視節(jié)目編導(dǎo)人員對電視節(jié)目進行有效完善，通過對電視節(jié)目編制過程予以調(diào)整，可使廣大觀眾由過去的被動接收電視節(jié)目轉(zhuǎn)變成主動關(guān)注電視節(jié)目。在此基礎(chǔ)上，還應(yīng)加強對觀眾意見建議的有效采集，把握觀眾對電視攝影的實際需求，進一步在開展電視拍攝過程中，可更多地從觀眾角度切入，對畫面切換予以設(shè)計，滿足觀眾的多元需求。二是電視攝影技術(shù)中的畫面切換，可提升電視節(jié)目的傳播效果。電視節(jié)目在播放過程中，會經(jīng)常出現(xiàn)播放速度各異的畫面切換，這是為了通過轉(zhuǎn)變畫面切換速度，以實現(xiàn)對觀眾視覺節(jié)奏的有效調(diào)節(jié)，進而幫助觀眾獲得更良好的觀看體驗。[3]在電視攝影實踐中，電視節(jié)目編導(dǎo)人員應(yīng)基于前期彩排對主次場面進行合理劃分，開展好分鏡頭的拍攝位置分配工作，進一步建立出合理的電視導(dǎo)播拍攝方案。比如，對歌舞晚會相關(guān)的電視節(jié)目，應(yīng)盡可能選用左右搖上機位的中景或者小全景鏡頭，以此有效呈現(xiàn)人物相互間的交流及現(xiàn)場整體效果。

2.電視攝影中畫面切換的要求

對所拍攝的內(nèi)容進行實際播放時，通常要通過畫面切換進行實現(xiàn)，由此決定了畫面切換是電視攝影中至關(guān)重要的一環(huán)。對于電視攝影中的畫面切換，應(yīng)遵循下述幾方面要求：一是靈活運用搖鏡頭。搖鏡頭，指的是依托搖擺攝像鏡頭以創(chuàng)設(shè)出一種如同人物在原地朝各個方向張望的呈現(xiàn)效果。通過對搖鏡頭的靈活運用，可實現(xiàn)對觀看視野范圍的有效拓寬，并實現(xiàn)對局部環(huán)境及相關(guān)情況的有效展現(xiàn)，進一步使觀眾可獲取大量的視覺信息。通常而言，搖鏡頭宜選取推拉搖的方式，對層次分明且具有縱向線條的景物予以拍攝，在這過程中，要求拍攝人員的拍攝動作要盡可能穩(wěn)重，拍攝角度要盡可能準確，拍攝畫面要盡可能豐富。二是注重實現(xiàn)跟鏡頭的紀實功能。跟鏡頭，亦可稱之為跟攝，作為一種主觀性鏡頭，其指的是一種對運動著的被拍攝對象進行跟蹤拍攝的攝影方法。跟鏡頭可實現(xiàn)對被拍攝對象各種動作及相關(guān)細節(jié)的連貫展現(xiàn)，以此可為觀眾呈現(xiàn)流暢的視覺效果。同時，因為跟鏡頭通常是對被拍攝者背后角度進行拍攝，所以可讓觀眾從被拍攝對象的角度感知事件的發(fā)展。通常而言，跟鏡頭可分為跟搖、跟移、跟推，但有別于移動鏡頭，跟鏡頭講究的是“跟”，并且不管被拍攝對象的動作怎么變化，跟鏡頭均應(yīng)當(dāng)保持畫面的平行或者垂直性運動，進而確保畫面的整體穩(wěn)定性。[4]

3.常見的電視攝影畫面切換方法

隨著電視攝影技術(shù)的不斷發(fā)展，現(xiàn)階段在電視攝影中得到廣泛運用的畫面切換方法，主要包括有硬切轉(zhuǎn)場、運動中的畫面切換、搖鏡頭的畫面切換以及單色調(diào)畫面切換等。

首先，硬切轉(zhuǎn)場。硬切轉(zhuǎn)場是電視攝影中最為廣泛運用的一種畫面切換方法，特別是對于激烈或者流暢的畫面而言，倘若選取特技轉(zhuǎn)場效果將使得畫面變得極不連貫，更可能與實際的拍攝主題相違背。比如，在電影《無間道3：終極無間》中，男主角劉建明在接受心理治療過程中，因為將自己想象成臥底陳永仁，進而形成了強烈的內(nèi)心矛盾。在這過程中，導(dǎo)演采用了直切的方法，讓兩個角色同處在一個畫面中，起初觀眾會一頭霧水，因為這時的陳永仁已經(jīng)殉職了。但通過畫面的運轉(zhuǎn)，即可了解到這是劉建明的內(nèi)心畫面，以此讓觀眾獲得了良好的觀影體驗。又如，在《舌尖上的中國》中，也運用了大量的快切方法，各地區(qū)一道道美食的不斷切換，為觀眾帶來了強烈的視覺沖擊。

其次，運動中的畫面切換。對于運動中的畫面切換而言，包括以被拍攝對象運動為主的畫面切換、以攝像機運動為主的畫面切換及攝像機與被拍攝對象同時運動的畫面切換。在以被拍攝對象運動為主的畫面切換中，其對應(yīng)的鏡頭不會有太大的動作，不過通過對被拍攝對象進行運動設(shè)計，則可有效提升畫面的豐富性。換言之，被拍攝對象的一舉一動都可用來制造畫面感。比如，在央視公益廣告《媽媽的等待》中，即是通過被拍攝對象的運動以推動畫面的切換。畫面中最初佇立著一位年輕的媽媽，緊接著一個小朋友拿著書包從畫面之外奔向媽媽，然后小朋友和媽媽一起跑出畫面，鏡頭搖動再次出現(xiàn)小朋友和他媽媽互動的畫面，畫面的切換同時也意味著歲月的流逝，因而被拍攝對象也隨之發(fā)生了相應(yīng)的變化，一直到最后畫面中孩子的成年和媽媽的老去，以此通過運動中畫面切換的方法，向觀眾展現(xiàn)了一個人由兒童到青年，一位母親由青年到老年的轉(zhuǎn)變過程，并告誡人們要關(guān)愛老人。在以攝像機運動為主的畫面切換中，通過攝像機的空間運動，如通過人體自身、三腳架、升降機等進行不同軌跡的運動，進而可實現(xiàn)對各種信息的明確交代，并實現(xiàn)對視覺順序的合理調(diào)節(jié)。[5]比如，在央視公益廣告《我們的節(jié)日》中，即是通過攝像機的運動以實現(xiàn)了畫面切換，整個節(jié)目由攝影機跟隨一個女孩的成長過程，向觀眾展現(xiàn)了諸如春節(jié)、元宵節(jié)、清明節(jié)、端午節(jié)等中國傳統(tǒng)節(jié)日，同時，攝像機根據(jù)不同節(jié)日還引入了諸如煙花、燈籠、月餅、菊花等元素，進而反映了不同的節(jié)日氛圍，頗具畫面感。在攝像機與被拍攝對象同時運動的畫面切換中，偏向于對以上兩種畫面切換方法進行有效結(jié)合，進而創(chuàng)造出豐富、連貫的畫面。這一畫面切換方法要求對場面調(diào)度進行巧妙的設(shè)計調(diào)節(jié)，其通常表現(xiàn)出一項突出特征，即為鏡頭中設(shè)計有多種不同的角度，并實現(xiàn)層次分明的縱深效果。

再次，搖鏡頭的畫面切換。搖鏡頭的畫面切換，指的是依托攝像鏡頭的搖擺創(chuàng)設(shè)一種如同電視攝影技術(shù)中的畫面切換，即為類似人物在原地朝各個方向張望的呈現(xiàn)效果。結(jié)合前文所述內(nèi)容而言，基于搖鏡頭的畫面切換，可開闊觀看視野，并對局部環(huán)境、地形畫面等進行有效切換，亦或在非直播狀態(tài)下依托移動拍攝，以向觀眾傳輸更多的信息。比如，在央視公益廣告《讓世界傾聽我們的聲音》中，在演奏人員用笛子吹響曲目“茉莉花”后，隨即全球各個角落的人們紛紛抬頭望向東方傾聽來自遠方的聲音，這一過程即采用了搖鏡頭的畫面切換方法。

然后，單色調(diào)畫面切換。單色調(diào)畫面切換，指的是淡入時的畫面由彩色逐漸轉(zhuǎn)變成黑白色或者褐色，淡出時由黑白色或者褐色轉(zhuǎn)變成彩色。這一畫面切換方法通常運用于電視節(jié)目中的回憶片段或展現(xiàn)未來的部分。比如，在電視節(jié)目中每當(dāng)出現(xiàn)回憶過往的事物時，畫面即會由彩色逐漸轉(zhuǎn)變成黑白效果，等到回憶完畢畫面會迅速由黑白轉(zhuǎn)變成彩色。不論是對過往的回憶還是對未來的展望，通過對單色調(diào)畫面切換方法的運用均可有效引領(lǐng)觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，使觀眾獲得身臨其境的體驗。

4.電視攝影中畫面切換技巧

4.1 滿足觀眾需求

觀眾收看電視節(jié)目，主要看的是節(jié)目的鏡頭語言。因而，為切實提升電視攝影中的畫面切換技巧，必須要注重滿足觀眾的實際需求。電視攝影工作人員工作的一大目標在于贏得觀眾的認同、青睞，讓觀眾獲得良好的視覺體驗。將觀眾的滿意度放在第一位，致力于提高觀眾的滿意度，是廣大電視攝影工作人員的重要職責(zé)。要想充分展現(xiàn)電視節(jié)目的魅力，必須要保證其的真實性、客觀性。其中，真實性是電視節(jié)目贏得觀眾認同的重要前提，觀眾更樂于了解事物的真相，并通過客觀事物自主獲得結(jié)論；而客觀性則強調(diào)擺脫創(chuàng)作主體局限，展現(xiàn)生活的原汁原味，追求保持生活流程及事件時空發(fā)展的全面完整?；诖?，電視攝影中的畫面切換應(yīng)開展好下述幾項工作：一是結(jié)合場景、群體進行畫面切換。各式各樣節(jié)目場景要求電視節(jié)目編導(dǎo)人員采用各不相同的畫面切換技巧，以確保畫面效果與節(jié)目場景的協(xié)調(diào)性。比如，在拍攝舞臺節(jié)目過程中，由于舞臺長寬比例與電視屏幕長寬比例存在一定差異性，由此要求編導(dǎo)人員在拍攝場景時應(yīng)做有效取舍，并對舞臺的主要場景畫面進行著重拍攝。又如，《舌尖上的中國》中有一個片段，即為漁民在海邊撒網(wǎng)濺起水花，緊接著畫面切換為朝碗中倒湯濺起水花，這一過程通過水花與水花之間的切換有效提升了整體畫面的節(jié)奏感，并和諧地實現(xiàn)了由海邊到室內(nèi)的切換。[6]二是結(jié)合觀眾實際需求進行畫面切換。對于電視攝影中的畫面切換，應(yīng)立足于觀眾的實際需求，開展對應(yīng)的畫面切換工作，如此一來觀眾在實際觀看時，往往可產(chǎn)生內(nèi)心共鳴。比如，在體育競技比賽畫面切換過程中，應(yīng)明確觀眾關(guān)注的是賽場上運動員們的一舉一動，由此要求相關(guān)人員應(yīng)將大部分畫面切換運用于現(xiàn)場賽事直播上，而對于場外的畫面，應(yīng)盡可能選擇精華的部分進行切換，以此切實滿足觀眾的實際需求。

4.2 豐富畫面內(nèi)容

為提升電視節(jié)目傳播效果，保證畫面內(nèi)容的豐富性至關(guān)重要。為此，首先，在電視節(jié)目拍攝過程中，應(yīng)巧妙引入藝術(shù)性鏡頭。在一些從業(yè)人員看來，紀實拍攝便不適宜采用藝術(shù)性鏡頭，顯然這是一種片面的認識。在紀實拍攝中巧妙引入藝術(shù)性鏡頭，不僅可形成鮮明的畫面對比效果，還可實現(xiàn)點睛之筆的效果。比如，在一些足球、籃球比賽轉(zhuǎn)播中，在比賽結(jié)束后電視拍攝鏡頭往往會在勝利方球迷欣喜若狂和落敗方球迷黯然神傷的場景之間做畫面切換，這一鮮明的畫面反差可讓觀眾對競技體育比賽結(jié)果的殘酷性獲得直觀認識，這一畫面切換也是在紀實拍攝中巧妙引入藝術(shù)性鏡頭的一大典范。其次，合理運用鏡頭。除上文提及的一系列鏡頭運用手法外，為豐富電視節(jié)目畫面內(nèi)容，還應(yīng)合理運用空鏡頭。倘若從鏡頭畫面角度來說，空鏡頭也就是簡單的景物鏡頭，但實則空鏡頭并不局限于此。實質(zhì)上，空鏡頭屬于是一種相對的概念，好比在電視新聞節(jié)目中，空鏡頭被廣泛運用于介紹新聞事件的地點、環(huán)境等信息。一般來說，新聞攝影工作人員會將空鏡頭用于新聞報道的開篇環(huán)節(jié)，相對常用的手法是由遠及近有序展現(xiàn)新聞事件的地點、環(huán)境，以此幫助觀眾更好地了解新聞信息。

4.3 考慮后期需求

電視攝影中畫面切換還應(yīng)綜合考慮后期制作需求。首先，制作人員應(yīng)明確前期拍攝與后期制作擁有相統(tǒng)一的追求。對電視節(jié)目來說，不管是前期拍攝還是后期制作都至關(guān)重要，并且兩者間具有十分密切的聯(lián)系。前期拍攝囊括了后期制作所需求的一系列畫面素材，就算進行高水平的后期制作，也難以制作出前期拍攝中未涉及的畫面，必須立足于前期拍攝的畫面素材開展再次創(chuàng)作。與此同時，后期制作可讓前期拍攝的畫面變得更為美觀、動人，給觀眾一目了然的感覺。其次，注重創(chuàng)新，凸顯電視攝影特色。隨著近年來我國電視節(jié)目的不斷推陳出新，前期拍攝與后期制作的有機融合已經(jīng)成為電視節(jié)目制作的一大趨勢。為實現(xiàn)更理想的前期拍攝與后期制作的融合效果，應(yīng)不斷增強工作人員在前期制作與后期拍攝融合環(huán)節(jié)的創(chuàng)新意識，通過不斷的創(chuàng)新，制作出更能夠為廣大觀眾青睞的電視節(jié)目。需要明確的是，現(xiàn)階段我國仍然存在很大一部分電視節(jié)目創(chuàng)新性不足的問題，一些新的電視節(jié)目播出后，只要收獲了較好的社會反響，短時間內(nèi)即會被其他電視臺爭相模仿，由此突出了電視節(jié)目制作創(chuàng)新的迫切性、必要性。

結(jié)語

總而言之，對一個電視節(jié)目而言，畫面切換是至關(guān)重要的影響因素。換言之，畫面切換重要影響著電視節(jié)目的整體效果及其收視率。為此，相關(guān)人員應(yīng)圍繞如何更有效地提升電視攝影技術(shù)中的畫面切換技術(shù)進行探索研究，明確畫面在電視攝影中的作用及電視攝影中畫面切換的要求，從多個不同方面入手，切實開展好畫面切換工作，制作出令觀眾滿意的電視節(jié)目。