文朱國榮 供圖上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）

賀友直是一位民間藝術(shù)家。近80年來，他以深邃的思想、敏銳的洞察力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，用繪畫藝術(shù)講述百年上海的精彩故事。他的繪畫作品見證了中國新舊社會的巨大變遷，記錄了我們這個時代的偉大歷程。長賀友直10歲的端木蕻良說過：“藝術(shù)描繪生活之后，生活雖然過去了，而藝術(shù)的生命還在?！敝蒂R友直先生誕辰一百周年，舉辦“小人書 大智繪—賀友直誕辰百年紀(jì)念展”，是對一生耕耘于連環(huán)畫壇的賀老的深切緬懷，也是用作品讓大家重新認(rèn)識我國連環(huán)畫藝術(shù)史上的這位大師，一起來重溫看著他的連環(huán)畫成長的那段快樂時光。

賀友直用他的藝術(shù)作品解答了“藝術(shù)為何”這個問題。賀友直的連環(huán)畫、風(fēng)俗畫，抑或插圖、漫畫，其出發(fā)點都是畫給人民大眾看的。他既不會“為藝術(shù)而藝術(shù)”，也不會為謀財而藝術(shù)。他到農(nóng)村體驗生活，再苦再累也樂在其中，只因為他從生活中尋覓到了連環(huán)畫創(chuàng)作的源泉，他的“四小”（小動作、小孩兒、小道具、小動物）和“六字要訣”（記得牢，搭得攏）都是在這個“源泉”里獲得的。他住在弄堂里31平方米的“一室四廳”中，雖逼仄局促但是胸襟開闊、心情舒暢，因為他心里裝著的是大千世界。上海灘的百年風(fēng)云變幻、石庫門弄堂里的家長里短都在他筆下的方寸間鮮活演繹。賀老生前就開始把自己的連環(huán)畫、速寫等原作陸續(xù)捐贈給上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）和國內(nèi)多家美術(shù)館、博物館，為的是讓更多的觀眾觀賞他的作品。為人民服務(wù)，是滲透進他骨子里的思想意識。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

市民的大世界 賀友直 汪觀清 上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）藏

《速寫之二》冊頁 賀友直 上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）藏

賀友直留下的遺產(chǎn)，除了看得見的數(shù)以萬計的藝術(shù)作品，還有一筆看不見的精神財富，就是他嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)、一絲不茍的工匠精神。漢代大科學(xué)家張衡說過“人生在勤，不索何獲”，賀老深知自己的成績來自勤奮，甘苦自知。因而每當(dāng)有人提到他這一點時，老先生總是眼淚盈眶。賀老始終說自己是“連環(huán)畫的內(nèi)行”，至多是個“畫匠”，而拒絕“巨匠”這頂桂冠。他對工匠精神的堅守和對藝術(shù)的敬畏對于今天的藝術(shù)家乃至各行各業(yè)的人而言都是值得學(xué)習(xí)的。

賀友直十分善于在連環(huán)畫上“做戲”，在生活中也喜歡用詼諧幽默的語言來調(diào)劑氣氛，無論在作品中還是在生活里，他都在引導(dǎo)人們?nèi)绾巫稣嬲\的人、有愛心的人和有趣的人。明明白白做人，坦坦蕩蕩待人，是賀友直在中國文化傳統(tǒng)浸潤中所養(yǎng)成的道德觀念。他一生中盡管遭遇過種種艱難困苦，卻總能夠以強大的內(nèi)心予以化解，將正面的光明的一面呈現(xiàn)給大家。所以說，單純樸素的白描線條既是賀友直連環(huán)畫藝術(shù)的標(biāo)志，亦是他的藝術(shù)人格化的象征。

今年是賀友直先生（1922年—2016年）誕辰一百周年，上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）與上海美術(shù)家協(xié)會、中央美術(shù)學(xué)院等機構(gòu)聯(lián)合舉辦“小人書 大智繪—賀友直誕辰百年紀(jì)念展”，以表達(dá)對這位享譽海內(nèi)外的連環(huán)畫大師的深切懷念。

上圖：山鄉(xiāng)巨變 賀友直 上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）藏

下圖：朝陽溝 賀友直 上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）藏

賊說話 賀友直 上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）藏

此次展覽分為“學(xué)徒與大師”“生活與傳統(tǒng)”“翻譯與創(chuàng)造”“榮譽與平常心”四個部分，以時間為線索串聯(lián)了賀友直先生的藝術(shù)生涯，除了展出賀老名作《山鄉(xiāng)巨變》，還展出了他最為人稱道的連環(huán)畫《朝陽溝》等一系列代表作品。此前從未展出的賀老臨摹敦煌壁畫系列、《儒林外史》系列以及相關(guān)文獻(xiàn)、題字的酒瓶等也一一呈現(xiàn)。

·學(xué)徒與大師·

賀友直在上海找到的第一份工作是在親戚開的小鐵工廠里做學(xué)徒，之后又到印刷廠做過外勤跑腿兒和打雜工，飽嘗艱難困苦。上海解放初，賀友直自編自繪了第一本連環(huán)畫《福貴》，從此與連環(huán)畫結(jié)緣，并逐漸成長為一名優(yōu)秀的連環(huán)畫工作者。再后來他到中央美術(shù)學(xué)院任教7年，又到法國、德國舉辦連環(huán)畫個展，向世界介紹中國連環(huán)畫藝術(shù)。賀友直以他的勤奮和智慧，把小人書做成了大學(xué)問，從學(xué)徒成長為藝術(shù)大師。

·生活與傳統(tǒng)·

賀友直很早就從事連環(huán)畫創(chuàng)作，但是直到創(chuàng)作《山鄉(xiāng)巨變》才真正意識到建立個人風(fēng)格的重要性。他在《山鄉(xiāng)巨變》創(chuàng)作完成后總結(jié)出了三句話：“從生活中捕捉感覺，從傳統(tǒng)中尋找藝術(shù)語言，在創(chuàng)作實踐中發(fā)現(xiàn)自己?！?/p>

小小一碗面 賀友直 寧波賀友直紀(jì)念館藏

《敦煌臨摹》冊頁 賀友直 上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）藏

《白光》冊頁 賀友直 上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）藏

小二黑結(jié)婚 賀友直 上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）藏

一手抓生活，一手抓傳統(tǒng)，這正是賀友直在藝術(shù)上取得成功的秘訣。他從生活中獲取創(chuàng)作靈感和素材，從傳統(tǒng)藝術(shù)中找到適合他的繪畫語言。他將《清明上河圖》《水滸葉子》等中國古代名畫中的線描表現(xiàn)形式改造成描繪現(xiàn)代人物的繪畫語言，從而把連環(huán)畫藝術(shù)提升到獨立于文字作品之外的具有獨特審美價值的藝術(shù)高度。

·翻譯與創(chuàng)造·

幾十年來，人們對賀友直連環(huán)畫藝術(shù)成就的認(rèn)識基本上還是停留在《山鄉(xiāng)巨變》這部大作上，殊不知賀友直自己認(rèn)為：“我最得意的作品不是《山鄉(xiāng)巨變》，而是《朝陽溝》?！币驗椤渡洁l(xiāng)巨變》還是按照文字來“翻譯”的，而《朝陽溝》是他有意識地在文字要求外“再制造”了情節(jié)，強調(diào)了想象在創(chuàng)作中的作用，技巧性更高，也更耐看。改革開放后，賀友直創(chuàng)作的《朝陽溝》《白光》《小二黑結(jié)婚》《皮九辣子》在全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎和全國美術(shù)作品展上接連獲獎，造就了他連環(huán)畫藝術(shù)上的又一個高峰。

賀友直在《朝陽溝》中的追求已不再是對現(xiàn)實生活的逼真再現(xiàn)，而是通過合理聯(lián)想的“做戲”手段，“制造”內(nèi)容需要的情節(jié)，尤其注重對細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，并帶有自己鮮明的感情色彩。

連升三級 賀友直 上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）藏

《白光》是賀友直最早嘗試運用水墨畫形式來描繪的連環(huán)畫作品，文字腳本就是魯迅小說的原文，不做任何刪減與編寫。畫家在作品中借助中國畫水墨淋漓、虛實相濟的筆墨技法營造出一種孤寂空靈的意境，建立起他新的藝術(shù)風(fēng)格。

《小二黑結(jié)婚》是賀友直幾十年中一直不斷創(chuàng)作，也是畫得最多的一種連環(huán)畫，原因在于趙樹理寫的這個故事有趣，人物也有趣，與賀老幽默的性格極為契合。賀友直一生總共留下六七個《小二黑結(jié)婚》畫本。

·榮譽與平常心·

賀友直一生在藝術(shù)上獲得過許多榮譽，也有許多頭銜，但他始終以平常心來看待，從不愿接受“大師”“泰斗”等稱呼。他感恩地說：“我出身于貧苦家庭，上海人民美術(shù)出版社是我顯身手的舞臺，我充分利用了這個舞臺，才有了這項成就，若沒有這個前提，就不會有我的今天?！?/p>

得個大獎 賀友直 上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）藏