吳 迪／文

從古代到現(xiàn)代，盡管人們的書寫工具不同，但有一件事卻始終是難以避免的，那就是寫錯(cuò)字?，F(xiàn)在，我們?nèi)绻勉U筆寫錯(cuò)了字，只要用橡皮輕輕一擦，就能不留痕跡地進(jìn)行修改。即便是用中性筆、圓珠筆寫的字，也有修正帶、涂改液等工具幫助我們輕松地“改錯(cuò)”。那么，相比之下，文具比我們少得多的古代人，在寫錯(cuò)字的時(shí)候都是如何進(jìn)行補(bǔ)救的呢？

材質(zhì)不同，方法各異

在紙張還沒(méi)被發(fā)明和普及前，古人主要還是用竹簡(jiǎn)進(jìn)行書寫。竹簡(jiǎn)的材質(zhì)堅(jiān)固厚實(shí)，一旦寫錯(cuò)字，只要用小刀等物件在表面輕輕一刮，就可以重新書寫。如果墨跡尚未干透，甚至可以直接用水清洗掉，可以說(shuō)非常便捷。不過(guò)，隨著紙張的廣泛應(yīng)用，這種涂改方式就不再奏效了。因?yàn)榧垙埻ǔ：鼙?，很容易被刮破，要刮去一層再在原位置書寫非常難。所以，用紙書寫的古人下筆前要更加謹(jǐn)慎，反復(fù)推敲直至成竹于胸，再提筆來(lái)寫，最大程度地避免出錯(cuò)。

直接涂掉，簡(jiǎn)單高效

寫錯(cuò)字怎么辦？最直接的方式，大概就是大筆一揮，劃掉重寫。被世人奉為“天下三大行書”的三幅傳世名作——王羲之的《蘭亭集序》、顏真卿的《祭侄文稿》、蘇軾的《黃州寒食帖》，其中都有涂抹、劃改等痕跡，但這些錯(cuò)處非但沒(méi)有成為影響作品價(jià)值的“瑕疵”，反而因蘊(yùn)藏和流露出作者行筆時(shí)強(qiáng)烈的個(gè)人情感，使作品更富藝術(shù)感染力。由此可見(jiàn)，名家揮毫，尚且有寫錯(cuò)字的時(shí)候，更何況普通人呢？

除了將錯(cuò)字涂掉重寫，古代還有一種標(biāo)注錯(cuò)字的方式，就是在這個(gè)字的右側(cè)點(diǎn)上幾個(gè)圓點(diǎn)，表示此字作廢，在蘇軾的《黃州寒食帖》中就能見(jiàn)到這樣的標(biāo)注。該帖中有一句“何殊少年子”，正確的句子應(yīng)該是“何殊病少年”，中間少寫了一個(gè)“病”字，結(jié)尾又多了一個(gè)“子”字，所以帖中“子”的右側(cè)有幾個(gè)圓點(diǎn)，而在“殊”與“少”之間的右側(cè)空白處，則補(bǔ)寫了一個(gè)小小的“病”字。

古代的“涂改液”

古人的智慧總是能夠超乎我們的想象，他們用特殊的原料制造出了自己的“涂改液”。古代的“涂改液”有兩種操作方式：一種方式是用粉涂，但這種方式的缺點(diǎn)也比較明顯，就是要來(lái)回涂多次才能將錯(cuò)字掩蓋住；另一種方式就是用雌黃涂改，這種方式更受古人推崇。

雌黃是一種硫化物，一般呈檸檬黃或橙紅，本身有毒，可以用作繪畫顏料，也可以入藥、殺蟲。由于古代的紙張本身顏色偏黃，雌黃與其顏色相近，很適合用于涂改。據(jù)宋代沈括《夢(mèng)溪筆談》中記載，“館閣新書凈本有誤書之處，以雌黃涂之。嘗校改字之法：刮洗則傷紙，紙貼之又易脫，粉涂則字不沒(méi)，涂數(shù)遍方能漫滅。唯雌黃一漫則滅，仍久而不脫?！边@一段話也概括了古代多種修改錯(cuò)字的方式，無(wú)論是刮掉、貼紙、涂粉，效果都不盡如人意，只有雌黃最為有效，不僅一次就能涂掉，而且經(jīng)久不易脫落，真是質(zhì)量相當(dāng)過(guò)關(guān)的“涂改液”。

宋代筆記小說(shuō)《遁齋閑覽》中提到，“有字誤，以雌黃滅之，為其與紙色相類，故可否人文章，謂之雌黃?！笨梢?jiàn)，由于雌黃的特殊功效，這個(gè)詞也逐漸被賦予了評(píng)論、修改他人詩(shī)文的含義，由此還衍生出一系列成語(yǔ)，如“口中雌黃”“信口雌黃”“妄下雌黃”“雌黃黑白”等，都有不顧事實(shí)，隨口亂說(shuō)，亂發(fā)議論的意思。