蒲粵梅

（四川電影電視學(xué)院，四川省成都市大邑縣，611331）

0 緒論

奧羅茲柯曾經(jīng)說過：繪畫中最高級(jí)、最理性、最有力的形式就是壁畫，壁畫是公正無私不為少數(shù)人謀私利，壁畫是為人民，為所有人的藝術(shù)。而作為“火焰藝術(shù)”的陶瓷藝術(shù)具有許多優(yōu)秀品質(zhì)，當(dāng)陶瓷這種材質(zhì)和壁畫這種藝術(shù)形式結(jié)合在一起時(shí)，就造就了富于表現(xiàn)力的陶瓷壁畫。

瓷器產(chǎn)生于中國(guó)，在中國(guó)的溫潤(rùn)的土壤里成長(zhǎng)著，早在明清時(shí)期陶瓷壁畫就已經(jīng)開始流行了，最為人們熟知的就是故宮的九龍壁。九龍壁由二百七十塊琉璃塊拼裝而成，是一面琉璃影壁，長(zhǎng)29.47米，高3.59米，建于乾隆三十七年，時(shí)至今日，雖然歷經(jīng)風(fēng)霜，但仍然色彩艷麗。壁上九條巨龍以高浮雕手法進(jìn)行造型，最高部位高出壁面20厘米，立體感和視覺沖擊力極強(qiáng)。

在這九龍中有一條龍極為特別，因?yàn)樗皇侨坑商沾芍谱?，它的腹部是用木料雕琢成型后拼接形成的，從斑駁掉落的油漆痕跡中可以看出。這里面還有一個(gè)關(guān)于它的傳說。

相傳，當(dāng)時(shí)工匠們?cè)跓凭琵埍诘臅r(shí)候，由于技術(shù)問題將其中一條龍的腹部燒壞了，由于工期時(shí)間緊，無法彌補(bǔ)，這樣的失誤在當(dāng)時(shí)是要?dú)㈩^的??！情急之下，一位木匠師傅挺身而出，冒著犯有欺君之罪的危險(xiǎn)想出了個(gè)主意，他連夜用木雕制作了龍腹，刷好油漆，拼接到九龍壁上，終于瞞過了前來檢查的官員，并使工匠們免去一場(chǎng)災(zāi)難。然而，木雕油漆在許多年后已脫落，而陶瓷卻依然鮮艷如昔，由這個(gè)傳說我們可以看到陶瓷壁畫的優(yōu)點(diǎn)，那就是：耐久、易清洗、色彩鮮艷、表現(xiàn)手法多樣。

1 現(xiàn)代陶瓷壁畫發(fā)展史概況

國(guó)際建筑師聯(lián)合會(huì)（UTA）剛成立的時(shí)候（1948年于巴黎），提出將地域性與傳統(tǒng)文化因素納入環(huán)境規(guī)劃和建筑設(shè)計(jì)中，并主張建筑除了實(shí)用性，更應(yīng)該與藝術(shù)相結(jié)合。在當(dāng)時(shí)，建筑師與藝術(shù)家的合作成為一種潮流，比如畢加索設(shè)計(jì)的壁畫就設(shè)置在當(dāng)時(shí)巴黎的聯(lián)合國(guó)教科文組織總部，該建筑的外部又是另一位著名藝術(shù)家米羅的陶磚釉彩壁畫。

當(dāng)時(shí)的這股潮流不光影響了歐美，也影響了當(dāng)時(shí)的日本建筑師的設(shè)計(jì)理念，將燒制的陶瓷作為建筑的裝飾材料尤為突出，日本藝術(shù)家以此創(chuàng)造了后來的“陶壁”，并推廣于各種公共建筑，構(gòu)成特殊的城市景觀。岡本太郎于1956年為著名建筑大師丹下健三創(chuàng)作了東京市政廳陶壁作品《日之壁》和《月之壁》?？芍^是現(xiàn)代藝術(shù)介入建筑的典范案例，使之陶壁藝術(shù)名聲大噪。

改革開放以來，我國(guó)的陶瓷壁畫開始有了新的發(fā)展。花釉成了那個(gè)時(shí)代的陶瓷壁畫的主要表現(xiàn)形式，釉色的豐富是花釉的主要特點(diǎn)，主要依靠藝術(shù)家在燒制過程中利用陶藝自身的特征，如溫度的把控，甚至窯室氣氛的影響來產(chǎn)生窯變，使之產(chǎn)生不同深淺，以及各色系自然融合產(chǎn)生的肌理效果，這些效果有著獨(dú)特的視覺沖擊力，利用這些陶瓷壁畫來裝飾建筑，使其與環(huán)境氣氛融和，不僅加強(qiáng)了作品的裝飾性和視覺沖擊力，還增加了環(huán)境氛圍的愉悅感。

近些年，劉玉安的陶瓷壁畫《永恒的旋律》使陶瓷壁畫的發(fā)展更上一層樓。這幅壁畫突破了花釉壁畫在我國(guó)的主流地位，對(duì)于異形和不規(guī)則分割的運(yùn)用，既有繪畫的表現(xiàn)性又有雕塑的起伏性，這使得我國(guó)陶瓷壁畫與日本這些發(fā)達(dá)國(guó)家縮小了差距。

2 壁畫材質(zhì)分類

按照不同的分法，壁畫的種類有很多，在材質(zhì)方面，壁畫可以分為三類。在比較當(dāng)中我們可以明顯看到陶瓷壁畫的優(yōu)點(diǎn)。

2.1 軟質(zhì)類壁畫

工藝編織、纖維紡織類壁畫壁掛。這種壁畫壁掛的優(yōu)點(diǎn)在于質(zhì)地較為柔軟、重量輕、易懸掛，內(nèi)容多樣，缺點(diǎn)是不易長(zhǎng)期保存、不易清洗、不抗壓。

2.2 繪制類壁畫

丙烯、油彩、油漆等。此類壁畫特點(diǎn)是色彩鮮艷、表現(xiàn)力強(qiáng)、刻畫細(xì)微、制作相對(duì)簡(jiǎn)單。但缺點(diǎn)也很明顯，不抗壓、不耐磨、不易長(zhǎng)期保存。

2.3 硬質(zhì)類壁畫

石材、銅、不銹鋼、陶瓷。此類壁畫共同的優(yōu)點(diǎn)是抗壓、耐磨，石材、銅、不銹鋼等壁畫的相對(duì)陶瓷壁畫的最大缺點(diǎn)是可塑性差，金屬壁畫還有一個(gè)致命的缺點(diǎn)是不耐腐蝕。而陶瓷相對(duì)于石材、銅、不銹鋼等材料，它的特殊性不光只是在于燒制后的形態(tài)穩(wěn)定、耐磨，還抗壓、耐腐、耐冷耐熱，并具有極強(qiáng)的可塑性，燒制前的揉、搓、打、捏，是其它材料完全不能企及的。

3 陶瓷壁畫材質(zhì)特征

陶瓷壁畫在眾多的壁畫形式中脫穎而出成為許多藝術(shù)家的選擇，這與陶瓷本身這種材質(zhì)的特點(diǎn)是分不開的。陶瓷是最古老、最原始的人工材料，陶瓷之所以為藝術(shù)，其材質(zhì)本身就源于泥土，是一種順手拈來的材料，材料的擁有特別簡(jiǎn)單，它也有它的復(fù)雜性，這種復(fù)雜性源于它的可塑性特別強(qiáng)，可以在藝術(shù)家的手里千變?nèi)f化，隨著藝術(shù)家的思維去影射在作品里。

陶瓷的這些特點(diǎn)和屬性與建筑本身也形成一種自然的默契。泥性土質(zhì)是陶藝最基本的語言和內(nèi)容，富有天生的素樸與真誠(chéng)。材料的質(zhì)樸性能正好契合現(xiàn)代人崇尚自然、回歸自然的世紀(jì)心態(tài)，使它和現(xiàn)代人的關(guān)系與其他藝術(shù)與人的關(guān)系顯得更為貼近和實(shí)在，更接近主體的物性感覺。陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作過程完全是在感受泥與手的舞蹈，藝術(shù)家的手與泥土的交流是在利用泥土的可塑性的特質(zhì)去孕育反復(fù)的肌理效果，不同的感受有不同的效果，也形成不同的作品表情。優(yōu)秀的材質(zhì)加上藝術(shù)家的創(chuàng)意使得陶瓷壁畫在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)當(dāng)中大放異彩。

4 陶瓷壁畫的成型和燒成

4.1 陶瓷壁畫的分類

陶瓷壁畫形式多樣，給藝術(shù)家的發(fā)揮空間充足。從材料上來劃分，陶瓷壁畫可以用來制作的材料是陶泥和瓷泥兩種，在泥土中添加一些物質(zhì)可以改變泥土的可塑性?，F(xiàn)代陶藝當(dāng)中，藝術(shù)家多在泥土中加入谷類作物的谷殼，或者是煤渣、鐵粉或色劑，這樣的做法會(huì)使泥土在燒成的過程當(dāng)中產(chǎn)生意料中的效果，比如：加入谷殼的泥土燒成之后泥土的致密度會(huì)降低，泥土自然呈現(xiàn)有小氣孔的肌理，又如加入色劑的泥料會(huì)呈現(xiàn)鮮艷的色彩效果。這些手段都可運(yùn)用到壁畫創(chuàng)作當(dāng)中。

4.2 陶瓷壁畫的成型方法

陶瓷的成型手法很多，有泥條成型、泥板成型、印模成型、注漿成型等，陶瓷壁畫主要采取的形式是泥板成型，然后在泥板的基礎(chǔ)之上采用凹凸、虛實(shí)、鏤空、印制肌理、細(xì)節(jié)刻畫的手段來進(jìn)行壁畫創(chuàng)作，在裝飾方面分為上釉和不上釉兩種。近些年，陶瓷壁畫已經(jīng)從傳統(tǒng)的花釉壁畫中解放出來，多采用素?zé)问健?/p>

4.3 陶瓷壁畫的燒制方法

簡(jiǎn)單地說分為氧化焰和還原焰。氧化焰主要用于陶質(zhì)作品的燒成，還原焰主要用于瓷質(zhì)作品的燒成。因?yàn)橛腥嗽f：陶藝的最大特點(diǎn)就是不可預(yù)見性。陶瓷作品在燒制過程中一個(gè)很大可能性，在燒制過程中影響作品的因素很多，如溫度的高低、燒制的方法、窯爐的形式、釉的配方，甚至上釉的方式等。也正是這種窯變帶給藝術(shù)家開窯前的期待與盼望使得陶瓷藝術(shù)更具魅力。

5 陶瓷壁畫與環(huán)境建筑的關(guān)系

陶瓷壁畫和陶瓷壁飾由于它的可拼接性，以及拼接后產(chǎn)生的特殊美感使其在被裝飾的建筑里顯得特別宏偉龐大，由于它特有的質(zhì)感會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)成為視覺焦點(diǎn)，與龐大建筑交相輝映。

會(huì)田雄亮的作品大多數(shù)都安置在室內(nèi)，從他的作品可以看出陶瓷本身特有的質(zhì)感，作品中利用大塊面起伏錯(cuò)落，以及刮繪的方式去表現(xiàn)陶土特有的質(zhì)感，體現(xiàn)出作品獨(dú)特的精神面貌。這些肌理隨意輕松，打破了室內(nèi)墻面規(guī)則的構(gòu)成，可以使人們?cè)诠潭ǖ娜斯さ目臻g中感受到一種泥土自然的粗獷、親和與愉悅。

又如西班牙畫家米羅的陶壁作品，主要被安置于室外的露天環(huán)境當(dāng)中。米羅的陶磚釉彩壁畫，由于安放與公共場(chǎng)合，所以他的創(chuàng)作的陶壁都與環(huán)境有關(guān)，并充分考慮室外的天空、地面，以及人群等因素與作品的交互視覺效果，甚至考慮到了不同季節(jié)作品與人們的內(nèi)心感受，從畫面上我們可以看到，他多選用日、月、星辰和大自然里的動(dòng)植物等作為素材，釉色鮮艷，強(qiáng)烈的明度對(duì)比，視覺沖擊力強(qiáng)。在一個(gè)開放的空間當(dāng)中受到這樣強(qiáng)烈的視覺與陶土質(zhì)感的沖擊，即使是偶然路過的匆忙的行人也會(huì)感受到兒童般的天真爛漫。

6 陶瓷壁畫的發(fā)展——與其它材料的綜合運(yùn)用

藝術(shù)與社會(huì)都是在飛速發(fā)展的，創(chuàng)新就是藝術(shù)鮮活充滿生命力的保證，隨著建筑結(jié)構(gòu)的不斷完善和改變，人們生活水平的提高，對(duì)于家居、室外公共環(huán)境的審美意識(shí)的升華，陶瓷壁畫作為一種優(yōu)秀的形式有了更大的生存空間。從近些年的陶藝作品當(dāng)中，帶給陶瓷壁畫的繼續(xù)發(fā)展一些啟示：

6.1 材料手段的結(jié)合

現(xiàn)代藝術(shù)越來越注重各種藝術(shù)門類的結(jié)合，在對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)其他門類藝術(shù)的研究中，我們可以得到很多啟示，對(duì)于陶瓷藝術(shù)的發(fā)展起著開啟性的作用。陶瓷藝術(shù)品也開始從人類的各種感覺器官給人類以全方位的震撼。在這樣的思潮下，現(xiàn)代陶藝家作了許多思考，譬如，讓影像和陶藝結(jié)合，聲音與陶藝結(jié)合，或者讓觀眾參與到陶藝的制作當(dāng)中。就像會(huì)田雄亮的作品《水階》，讓陶瓷放置在水中，水和陶瓷的結(jié)合，水聲和陶瓷的結(jié)合，開創(chuàng)性的啟發(fā)著現(xiàn)代陶藝的前進(jìn)。作品與另外一種自然材質(zhì)水的結(jié)合，讓水成為作品的構(gòu)成部分，使作品更具自然氣息，降低了作品的人工痕跡，使作品能更好地溶入到大自然當(dāng)中，使泥土本來的語言更具生命力。除了讓非陶瓷的材質(zhì)結(jié)合到作品當(dāng)中，成為作品的一部分，還可以利用作品與所其所處的環(huán)境的呼應(yīng)來讓作品達(dá)到更完美的效果。

6.2 環(huán)境的結(jié)合

與環(huán)境的結(jié)合包括室內(nèi)燈光、室外自然環(huán)境的結(jié)合。壁畫創(chuàng)作需要有針對(duì)性。比如：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院內(nèi)的環(huán)境壁畫，我們可以看到壁畫置放在開放的室外，鑲嵌在墻壁之上，可以看到壁畫的肌理與釉色都與環(huán)境形成了很強(qiáng)烈的對(duì)比，平整與凹凸，規(guī)則的墻磚與不規(guī)則的分割，釉色與墻體顏色，環(huán)境顏色的對(duì)比，這一切都是設(shè)計(jì)者預(yù)先設(shè)計(jì)好的，是針對(duì)這個(gè)環(huán)境而制作的。

這幅浮雕壁畫，采用素?zé)奶幚矸绞剑浞煮w現(xiàn)泥土最原始，本色的韻味，與燈光的結(jié)合，壁畫的起伏所形成的陰影使壁畫更富有層次感。即使壁畫是安置在室內(nèi)的，由于壁畫的感染力，給人營(yíng)造了一種熱帶雨林的氛圍。

結(jié)語

當(dāng)越來越多的環(huán)境壁畫誕生，陶瓷材料相較其他材料所體現(xiàn)出來的抗壓、防腐、耐磨、耐冷熱、極強(qiáng)可塑性，對(duì)于環(huán)境的特殊裝飾性等諸多優(yōu)點(diǎn)，也越來越被人們看到，藝術(shù)家的大量投入給陶瓷壁畫注入了新鮮的血液，全新的創(chuàng)作氛圍和市場(chǎng)環(huán)境給陶瓷壁畫提供了大而寬的前景，可以預(yù)見在不久的將來，我們的大街小巷將會(huì)有更多題材新穎，樣式獨(dú)特的壁畫，裝點(diǎn)我們的生活提高我們的審美。