涂少波

（景德鎮(zhèn)書畫院，景德鎮(zhèn)，333000）

1 人物題材繪畫在陶瓷領(lǐng)域的概述

1.1 發(fā)展概況

在陜西半坡遺址挖掘的舞蹈模型彩陶中發(fā)現(xiàn)的人物題材繪畫表明，人物繪畫早在原始新石器時(shí)代已經(jīng)形成。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，也有一些反映現(xiàn)實(shí)生活的裝飾圖案，如狩獵、射擊、農(nóng)業(yè)耕種、音樂和舞蹈等活動(dòng)的體現(xiàn)。楚王墓發(fā)現(xiàn)兩位戰(zhàn)國(guó)時(shí)代人物，龍鳳圖和驅(qū)龍圖，線條流暢、生動(dòng)。事實(shí)證明，以人物為題材的繪畫藝術(shù)水平在這個(gè)時(shí)候達(dá)到了非常高的水平。漢代有石頭、磚塊、墓壁上有人類活動(dòng)痕跡的圖案。表現(xiàn)手法嚴(yán)謹(jǐn)，人物形象豐富生動(dòng)。魏晉南北朝，南北統(tǒng)一被打破，思想性更強(qiáng)，出現(xiàn)了更自由的精神科學(xué)，其主觀要求必須通過藝術(shù)來表現(xiàn)。人文主義畫家不滿足于描繪事物的外觀，著重描繪人物的各個(gè)方面。隋唐時(shí)代，隨著社會(huì)的安定和經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人物題材繪畫將走向成熟。隋唐時(shí)期，人物題材繪畫和道教人物占主導(dǎo)地位，唐代也取得了輝煌的成就。他們?cè)谌宋镱}材繪畫理論、色彩協(xié)調(diào)和色彩對(duì)比方面取得了驚人的成功。五代兩宋時(shí)期，中國(guó)人物題材繪畫發(fā)展達(dá)到繪畫技術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)頂峰。宋代的人物題材繪畫比唐代的人物題材繪畫更加的豐富多彩，這與社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展特色息息相關(guān)，擴(kuò)大了人物題材繪畫的表現(xiàn)范圍。在禪宗思想的影響下，南宋出現(xiàn)了寫意人物題材繪畫。繪畫風(fēng)格簡(jiǎn)單、自由、厚重。充分發(fā)揮筆墨紙的優(yōu)勢(shì)，表達(dá)藝術(shù)家的審美情趣。濃墨重彩的寫意人物題材繪畫生機(jī)勃勃，寫意與工筆共存，呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的新局面。從此，人物題材的繪畫開始重視審美功能，更多地表現(xiàn)了作者的感情表達(dá)。明代出現(xiàn)了陳老蓮等為代表的人物肖像畫家。清代出現(xiàn)了揚(yáng)州畫派，使清代畫壇充滿了活力。繼承傳統(tǒng)，融合學(xué)習(xí)國(guó)內(nèi)外繪畫技巧，展現(xiàn)出新時(shí)代的風(fēng)貌，為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代人物題材繪畫做出了巨大貢獻(xiàn)[1]。

1.2 發(fā)展特點(diǎn)

1.2.1 至魏晉時(shí)期，人物題材畫的特點(diǎn)

人是社會(huì)生活的創(chuàng)作主體，他們往往是藝術(shù)作品中描寫表達(dá)主體。從古至今，以人物為題材的繪畫是陶瓷裝飾的主題之一。經(jīng)常描繪的對(duì)象有古代歷史人物、神話人物、歌劇人物、市井生活等。通過工匠們的精湛繪畫和制瓷技術(shù)，可以生動(dòng)地表現(xiàn)陶瓷上人物的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)。早在仰韶文化時(shí)代的陶器，通過繪畫和描寫來表現(xiàn)，以真實(shí)人物的面部形象來裝飾，主要以戰(zhàn)時(shí)陶器和漢代的圖像石中常見的舞蹈圖案為主，這些圖像通常表示舞蹈的場(chǎng)景，表示描繪技術(shù)成熟。魏晉南北朝時(shí)期，在陶瓷器和圖像磚上，通過粘貼、模印、描繪刻畫，逐漸體現(xiàn)出陶瓷器和人物題材的圖像旋轉(zhuǎn)舞蹈圖案。

1.2.2 唐宋時(shí)期，人物題材畫的特點(diǎn)

在唐代，長(zhǎng)沙窯燒制的陶瓷上出現(xiàn)了人物題材畫像。從唐代遺留下來的人物陶瓷作品可以看出，唐初的人物題材畫裝飾瓷主要采用雕刻陶瓷的裝飾工藝。在唐代，長(zhǎng)沙烤箱被廣泛用于圖案印刷貼花、釉下彩繪、雕刻和陶瓷裝飾技術(shù)。唐代常見的陶罐圖案，主要采用印模貼花的陶瓷裝飾手法。

宋代中國(guó)人物題材畫的陶瓷裝飾技術(shù)水平處于逐漸蓬勃發(fā)展的階段。因此，很少能看到以宋代人物為題材的繪畫優(yōu)秀陶瓷作品。宋代的磁州窯出現(xiàn)了青釉和釉上紅系列作品。隨著花鳥山水畫技法的提高，進(jìn)一步推動(dòng)了宋代時(shí)期我國(guó)的人物題材繪畫陶瓷裝飾技法的發(fā)展，進(jìn)一步擴(kuò)大了人物題材的范圍。宋代中國(guó)人物題材繪畫陶瓷裝飾的共同主題是民間人物題材繪畫、上層貴族人物題材繪畫、童話人物題材繪畫、宮廷人物題材繪畫、幼兒游戲人物題材繪畫。宋代人物的這些陶瓷裝飾主題首先反映了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活和民俗。宋代人物題材繪畫的共同特點(diǎn)是高雅、穩(wěn)重、纖細(xì)、淑女。另外，以宋朝人物為題材的繪畫陶瓷器，被放在臥室里作為家里的裝飾而經(jīng)常被使用，在宋時(shí)期，目前有大量燒制人物題材紋樣的瓷器作品，甚至在宋代磁州窯爐就有開關(guān)的人物花紋的瓷枕作品。

1.2.3 元明清時(shí)期，人物題材畫的特點(diǎn)

元代，景德鎮(zhèn)首次成功燒制了青花瓷，不僅提高了陶瓷裝飾中人物題材繪畫的視覺清晰度，還進(jìn)一步擴(kuò)大了人物題材繪畫在陶瓷裝飾上的應(yīng)用范圍。到了明代，釉下的青花成了陶瓷器裝飾的主要形式。明代青花人物圖案清晰大方，白底青紋、陶瓷裝飾手法更完善[2]。明代除了改進(jìn)青花人物陶瓷裝飾技術(shù)外，還創(chuàng)造并燒制了釉上彩、釉下紅、青花結(jié)合的“韻彩”，改變了以往單一色彩釉藥上彩的局面，變成了多色釉藥上彩。到了清代，以陶瓷人物為題材的繪畫裝飾技術(shù)達(dá)到了頂峰。在清代，陶瓷器的燒印、繪畫、雕刻等陶瓷裝飾技術(shù)也取得了成功，發(fā)展為陶瓷裝飾藝術(shù)的主流。清代繼承和更新了元明時(shí)期的陶瓷裝飾藝術(shù)，創(chuàng)造了新品種，推動(dòng)了陶瓷裝飾技術(shù)的光輝。清代康熙年間，彩陶的裝飾形式和工藝得到發(fā)展，康熙時(shí)代的彩釉豐富。康熙年間，同時(shí)進(jìn)口西方琺瑯材料。清代雍正年間，釉粉裝飾技術(shù)興盛，他的陶瓷裝飾技術(shù)達(dá)到鼎豐。用于人物題材繪畫的陶瓷裝飾技術(shù)有玻璃外彩色人物題材繪畫的陶瓷裝飾技術(shù)、用于玻璃外粉色人物題材繪畫的陶瓷裝飾技術(shù)、用于玻璃外漆漆的陶瓷裝飾技術(shù)等很多種類。清代乾隆時(shí)代，以人物為題材的繪畫陶瓷裝飾技法融入了西方陶瓷裝飾技法，結(jié)合工筆畫法和寫意筆法，使清代中國(guó)陶瓷裝飾和彩繪技法的水平提高到了歷史的高度。從清代嘉慶到民國(guó)時(shí)期，戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁持續(xù)，社會(huì)發(fā)展相對(duì)動(dòng)蕩，陶瓷裝飾技術(shù)水平不如以前。

2 陶瓷繪畫中人物題材的拓展元素價(jià)值

我國(guó)的陶瓷繪畫藝術(shù)在中國(guó)這片獨(dú)具特色的土壤之中孕育成長(zhǎng)，“十里不同風(fēng)，百里不同俗”，因中國(guó)各地區(qū)的地理環(huán)境、民俗、方言等因素的不同，產(chǎn)生了不同種類的繪畫工藝和陶瓷繪畫風(fēng)格美學(xué)[3]。

2.1 實(shí)用元素價(jià)值

現(xiàn)在，隨著人們審美需求的不斷提高，人們對(duì)繪畫藝術(shù)作品的要求也越來越高。我們正處于一個(gè)吸引公眾注意力并獲得經(jīng)濟(jì)利益的時(shí)代。繪畫藝術(shù)中的人物題材陶瓷繪畫作品是繪畫文化的生動(dòng)體現(xiàn)，工匠藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作陶瓷繪畫藝術(shù)作品的過程中，與現(xiàn)代繪畫工藝相結(jié)合共同塑造陶瓷繪畫藝術(shù)品的高品質(zhì)，一定程度上的宣傳、推廣和促進(jìn)人物題材陶瓷繪畫行業(yè)的快速發(fā)展和進(jìn)步。同時(shí)，還可以向相關(guān)市場(chǎng)提供陶瓷繪畫產(chǎn)品，賦予中國(guó)繪畫藝術(shù)新的活力。陶瓷繪畫藝術(shù)產(chǎn)品不再局限于傳統(tǒng)手工藝?yán)L畫品，而是展現(xiàn)出更大的藝術(shù)性和獨(dú)特的實(shí)用性魅力。同時(shí)，也促進(jìn)了陶瓷繪畫文化的不斷發(fā)展。

2.2 融合元素價(jià)值

人物題材的陶瓷繪畫藝術(shù)與其他行業(yè)進(jìn)行跨領(lǐng)域合作，或許會(huì)成為陶瓷繪畫文化發(fā)展的特殊文化符號(hào)或載體，是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。由于現(xiàn)在人物題材的陶瓷繪畫制作和其他領(lǐng)域在一定程度上是互相獨(dú)立發(fā)展階段,它們?nèi)匀皇窍嗷ヂ?lián)系的,可以通過互助合作來發(fā)展，二者可以展開協(xié)會(huì)內(nèi)部的合作，共同促進(jìn)陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展；還可以與一些新潮創(chuàng)新的店鋪進(jìn)行合作，例如將人物題材的陶瓷繪畫文化與美食結(jié)合，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)和文化的繁榮；還可以與對(duì)人物題材的陶瓷繪畫文化感興趣的藝術(shù)創(chuàng)作企業(yè)進(jìn)行合作，推動(dòng)人物題材的陶瓷繪畫周邊產(chǎn)品推廣，擴(kuò)大影響力，進(jìn)而推動(dòng)新時(shí)期陶瓷繪畫藝術(shù)發(fā)展的新方向；后期，政府部門和藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)可以實(shí)施援助傳統(tǒng)陶瓷繪畫藝術(shù)措施，可以通過高校和中小學(xué)的課外興趣的形式推廣人物題材的陶瓷繪畫藝術(shù)，擴(kuò)大整體陶瓷繪畫藝術(shù)的影響力。

3 人物題材陶瓷繪畫的發(fā)展方向

我國(guó)千百年來的陶瓷藝術(shù)吸收了西方陶瓷理論藝術(shù)的同時(shí)，基于自身優(yōu)秀傳統(tǒng)的創(chuàng)造性思維和美學(xué)思想。收集舊的優(yōu)點(diǎn)，革新和擴(kuò)張新的制作方法。不斷發(fā)現(xiàn)古今文化和中西文化的融合點(diǎn)，不斷革新現(xiàn)代陶瓷的發(fā)展，探索現(xiàn)代陶瓷的一條新風(fēng)格道路。抽象表現(xiàn)、意念和豪放是藝術(shù)形式的焦點(diǎn)。粗野自然樸素是陶瓷作品藝術(shù)風(fēng)格的共同點(diǎn)。從審美表現(xiàn)來看，陶瓷的創(chuàng)作造型形態(tài)豐富。在一種容器型中，將現(xiàn)實(shí)的原形分解為點(diǎn)、線、面等形式要素，再組織結(jié)構(gòu)，其中心目的在于不斷追求形式的革新。在繼承傳統(tǒng)陶瓷人物繪畫造型藝術(shù)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了新的中國(guó)現(xiàn)代優(yōu)秀陶瓷藝術(shù)品?，F(xiàn)在人們對(duì)藝術(shù)美學(xué)的要求越來越高。人物題材的陶瓷繪畫作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的代表，具有濃厚的文化底蘊(yùn)，陶瓷繪畫的精神內(nèi)涵在任何時(shí)候都不會(huì)改變。近些年來，陶瓷在我國(guó)有了很大的發(fā)展，創(chuàng)作出了不少的優(yōu)秀作品。陶瓷創(chuàng)作，繼承傳統(tǒng)藝術(shù)文化中的精髓養(yǎng)分，吸收外來藝術(shù)理念，兩者互相融合、主次配置、同時(shí)共存，形成了總體專一傳承而又博采眾長(zhǎng)、創(chuàng)作深入而又作品簡(jiǎn)練的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。

創(chuàng)新思維在陶瓷繪畫發(fā)展的各個(gè)階段都扮演著重要的角色，這是一個(gè)非常重要的概念。除了在繪畫設(shè)計(jì)上不斷創(chuàng)新之外，傳統(tǒng)陶瓷繪畫的產(chǎn)業(yè)鏈可以從固有產(chǎn)業(yè)鏈中衍生出來，如陶瓷繪畫技術(shù)的教學(xué)與培訓(xùn)。同時(shí)政府必須從政治角度為陶瓷藝術(shù)形式和技術(shù)的創(chuàng)新投入必要的支持和資金，積極鼓勵(lì)個(gè)體工匠注冊(cè)其原創(chuàng)陶瓷作品，并為實(shí)用、新穎和創(chuàng)造性的生產(chǎn)工藝申請(qǐng)專利。此外，有必要進(jìn)一步改善自由競(jìng)爭(zhēng)以及標(biāo)準(zhǔn)化和有序的陶瓷市場(chǎng)，加強(qiáng)對(duì)手工技術(shù)違規(guī)和不公平競(jìng)爭(zhēng)的打擊，并有系統(tǒng)地保護(hù)個(gè)體工匠的創(chuàng)作熱情。陶瓷是為了在現(xiàn)代社會(huì)中保持其藝術(shù)生命力和可持續(xù)性。可持續(xù)發(fā)展需要政策和制度的創(chuàng)新，以有效激發(fā)藝術(shù)形式和技術(shù)的創(chuàng)新能力陶瓷。繪畫不僅是一門手藝，也是一門藝術(shù)。就工藝而言，陶瓷繪畫的創(chuàng)意設(shè)計(jì)必須在應(yīng)用傳統(tǒng)繪畫工藝的基礎(chǔ)上，有效利用現(xiàn)代工具，豐富陶瓷繪畫的加工工藝和影響。在題材上，現(xiàn)代陶瓷繪畫應(yīng)該繼承傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)，人們?nèi)粘Ｉ钪兴^察到的事物已經(jīng)成為陶瓷繪畫制作家捕捉到的創(chuàng)作素材。就設(shè)計(jì)技術(shù)而言，人物題材的陶瓷繪畫應(yīng)該在繼承傳統(tǒng)陶瓷繪畫工藝的基礎(chǔ)上，使用計(jì)算機(jī)繪圖，并利用繪圖工具的多樣化來進(jìn)一步改進(jìn)陶瓷繪畫的制作工作，提高陶瓷繪畫的工作效率，有效推動(dòng)陶瓷繪畫領(lǐng)域的發(fā)展。