俄羅斯鋼琴文化對(duì)中國鋼琴音樂發(fā)展的影響和啟示

聞丹

摘 要：鋼琴是世界上最受歡迎的樂器之一，俄羅斯鋼琴文化在這個(gè)領(lǐng)域占有重要的地位。俄羅斯鋼琴音樂不僅在技術(shù)方面表現(xiàn)卓越，還在音樂風(fēng)格、文化內(nèi)涵和思想意義方面具有獨(dú)特魅力，對(duì)全球音樂文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。中國鋼琴音樂的發(fā)展也有著自己的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，但是受限于文化傳承和發(fā)展的歷史背景，仍存在一定的發(fā)展瓶頸。本文從文化視角探討俄羅斯鋼琴文化對(duì)中國鋼琴音樂發(fā)展的影響和啟示，旨在為中國鋼琴音樂的發(fā)展提供借鑒經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：俄羅斯鋼琴文化；中國鋼琴音樂

隨著全球化進(jìn)程的加速和文化交流的深入，音樂文化已經(jīng)成為各國之間交流和互相學(xué)習(xí)的橋梁。而鋼琴作為世界上最具代表性的樂器之一，其所代表的鋼琴文化也不斷在世界范圍內(nèi)傳播和發(fā)展。俄羅斯鋼琴文化作為世界鋼琴文化中的重要組成部分，在鋼琴技術(shù)、音樂風(fēng)格、文化內(nèi)涵等方面都有著獨(dú)到之處，為世界鋼琴音樂的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。同時(shí)，中國作為世界上最具有文化底蘊(yùn)和潛力的國度之一，其鋼琴文化也有著自己的特色和優(yōu)勢(shì)。

一、俄羅斯鋼琴文化的發(fā)展?fàn)顩r

（一）俄羅斯鋼琴文化的發(fā)展

俄羅斯的鋼琴文化與西方的鋼琴文化發(fā)展不同，它很大程度上受到了民族傳統(tǒng)音樂的影響。在18世紀(jì)，俄羅斯的鋼琴音樂處于萌芽階段。19世紀(jì)上半葉，隨著俄羅斯社會(huì)的變化和人口的增長(zhǎng)，鋼琴在俄羅斯的普及率也逐漸提高。到了20世紀(jì)初，俄羅斯的音樂表演和教育方式開始多元發(fā)展。在蘇聯(lián)時(shí)期，俄羅斯鋼琴文化的發(fā)展經(jīng)歷了許多挑戰(zhàn)和變革，但是它始終能夠保持其特有的風(fēng)格和傳統(tǒng)。[1]現(xiàn)在，俄羅斯鋼琴文化已經(jīng)成為世界上最重要的鋼琴文化之一，對(duì)全球鋼琴音樂的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。

（二）俄羅斯鋼琴作品的特點(diǎn)和風(fēng)格

俄羅斯鋼琴作品的風(fēng)格十分獨(dú)特，它們充滿著深情和戲劇性，并擁有獨(dú)立的情感表達(dá)和極具個(gè)性的風(fēng)格與形式，這豐富了鋼琴作品的表達(dá)和風(fēng)格，使俄羅斯鋼琴文化得以在世界范圍內(nèi)獲得廣泛的認(rèn)可和贊譽(yù)。[2]俄羅斯鋼琴作品的特點(diǎn)和風(fēng)格具體有以下四點(diǎn)。一是熱情奔放、富有感情。俄羅斯鋼琴作品通常富有熱情和激情，可以表現(xiàn)出非常深厚的情感，也可以具有極強(qiáng)的戲劇性。二是海洋式的發(fā)展和運(yùn)動(dòng)。俄羅斯鋼琴作品中常常出現(xiàn)的個(gè)人、個(gè)體與整體之間的關(guān)系，表現(xiàn)出了復(fù)雜而統(tǒng)一的構(gòu)成，如海洋般的伸展和提升，帶有激情和鼓動(dòng)。三是俄羅斯風(fēng)格的元素。俄羅斯鋼琴作品通常結(jié)合了傳統(tǒng)的民間音樂和西方的作曲技巧。這些作品通常包含著許多俄羅斯的元素，如俄羅斯史詩、俄羅斯教會(huì)樂、俄羅斯農(nóng)村音樂等。四是有機(jī)整合各種藝術(shù)形式。俄羅斯鋼琴作品也不乏具備其他藝術(shù)形式的元素，比如歌劇和芭蕾舞，這些元素常常被融合進(jìn)作品之中，使得整個(gè)音樂作品更加華麗和豐富。

二、中國鋼琴音樂的發(fā)展?fàn)顩r

（一）中國鋼琴音樂的歷史和現(xiàn)狀

中國鋼琴音樂的歷史可以追溯到20世紀(jì)初。最早的時(shí)候，來自歐洲和日本的鋼琴師為中國的音樂教育和鋼琴音樂奠定了基礎(chǔ)。20世紀(jì)20年代至30年代，國內(nèi)的鋼琴家開始擔(dān)任教職，并進(jìn)行了一些鋼琴音樂的演出和教授。20世紀(jì)50年代至70年代，中國的音樂教育得到了迅速發(fā)展，學(xué)校和音樂學(xué)院開始擁有自己的鋼琴教師和專業(yè)鋼琴課程。一些著名的鋼琴家開始涌現(xiàn)，并在世界各地展開音樂演出，在中國鋼琴音樂史上留下了濃墨重彩的一筆。20世紀(jì)80年代以來，中國的鋼琴音樂持續(xù)發(fā)展，越來越多的鋼琴家涌現(xiàn)，并開始在國內(nèi)外的比賽中取得眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。中國的音樂教育也得到了一定的改革和創(chuàng)新，引入了一些國外的音樂教學(xué)模式和思想，為鋼琴音樂的崛起提供了更好的環(huán)境和機(jī)遇。現(xiàn)在，中國的鋼琴音樂有著眾多的精彩表現(xiàn)和出色作品。[3]國內(nèi)的一些鋼琴節(jié)和音樂比賽也吸引了眾多的音樂家和鋼琴愛好者參加，鋼琴音樂成為越來越多人的選擇和樂趣。

（二）中國鋼琴作品的特點(diǎn)和風(fēng)格

中國鋼琴作品具有豐富的文化內(nèi)涵和創(chuàng)新性的藝術(shù)思考，該領(lǐng)域的發(fā)展具有很大的潛力和廣闊的前景。一是表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的影響。許多中國鋼琴作品將中華傳統(tǒng)文化融入其中，既體現(xiàn)出了音樂的藝術(shù)性，又體現(xiàn)出了中國文化的精神內(nèi)涵。二是強(qiáng)調(diào)個(gè)性和創(chuàng)新。近年來，隨著新生代作曲家的涌現(xiàn)，中國鋼琴作品開始更加注重個(gè)性和創(chuàng)新。有些作品結(jié)合了西方音樂的元素和中國傳統(tǒng)音樂的主題，風(fēng)格充滿了和諧和多元。三是獨(dú)特的節(jié)奏和韻律。許多中國民樂被融入鋼琴作品中，創(chuàng)造出了一種鮮明的節(jié)奏、韻律和旋律。四是簡(jiǎn)潔的旋律和節(jié)奏。許多中國鋼琴作品注重超脫復(fù)雜技巧和旋律，更注重音樂的內(nèi)涵和情感表達(dá)，因此這些作品往往簡(jiǎn)潔而動(dòng)人。五是強(qiáng)調(diào)音色的使用。中國鋼琴作品重視對(duì)音色的要求，尤其注重?fù)芷氖褂谩Ｍㄟ^使用不同的音色，作曲家創(chuàng)造出更加豐富多彩的音樂效果。

三、中俄鋼琴音樂的交流與合作

中俄鋼琴音樂家之間的交流與合作已經(jīng)持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間，并以互惠互利的方式受到雙方的尊重和認(rèn)可。兩國的鋼琴音樂家在技藝、表演風(fēng)格、音樂思想和文化背景方面的互動(dòng)和交流，對(duì)兩國鋼琴音樂事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了卓越的影響。

首先，中俄鋼琴音樂家之間的交流和合作，推動(dòng)了鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。中俄鋼琴音樂家不斷借鑒彼此的藝術(shù)巧思和表演風(fēng)格，創(chuàng)造出獨(dú)具特色的作品和表演技巧。這不僅燃起了兩國鋼琴音樂家之間的競(jìng)爭(zhēng)，也為世界鋼琴音樂事業(yè)注入了新的活力。[4]

其次，中俄鋼琴音樂家之間的合作和互動(dòng)，促進(jìn)了音樂人才的培養(yǎng)和交流。各種級(jí)別的音樂比賽、鋼琴音樂大賽、音樂節(jié)等活動(dòng)，為中俄鋼琴音樂家提供了交流和展示的機(jī)會(huì)。此外，兩國的鋼琴音樂專業(yè)教育也借鑒對(duì)方的優(yōu)點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)，提升了鋼琴教育的水平。

最后，中俄鋼琴交流活動(dòng)展現(xiàn)了兩個(gè)國家文化的重要傳承。中俄鋼琴音樂之間的交流和合作深入體現(xiàn)了兩國文化的特征和優(yōu)點(diǎn)，有力推動(dòng)了兩國文化交流的深化和互鑒。同時(shí)，中俄鋼琴音樂交流活動(dòng)也推動(dòng)了文化藝術(shù)事業(yè)及中俄政治、經(jīng)濟(jì)等方面的交流和互動(dòng)，增強(qiáng)了兩國在文化和藝術(shù)領(lǐng)域的影響力。

總的來說，中俄鋼琴音樂家之間的交流和合作不僅為兩國鋼琴音樂的創(chuàng)新和發(fā)展帶來了新的思路和技術(shù)手段，更促進(jìn)了深入的文化交流和人才交流，推動(dòng)兩國文化藝術(shù)事業(yè)獲得嶄新發(fā)展。

四、俄羅斯鋼琴文化對(duì)中國鋼琴音樂的影響

（一）俄羅斯鋼琴文化對(duì)中國鋼琴演奏技巧的影響

俄羅斯鋼琴文化對(duì)中國的鋼琴演奏技巧有深刻影響，包括技巧、音樂性和教育等方面。一是技巧方面，俄羅斯鋼琴文化以其雄厚的技術(shù)功底和獨(dú)到的演奏技巧而著名。中國鋼琴家在演奏技巧方面受到了俄羅斯鋼琴家的啟發(fā)和影響，其中包括手指力度的掌控、復(fù)雜樂曲的平穩(wěn)過渡、強(qiáng)有力的和諧和各種藝術(shù)的效果。二是音樂性方面，俄羅斯鋼琴文化以其深刻的音樂性而著名。俄羅斯鋼琴家在藝術(shù)感覺和情感表達(dá)方面有極深的造詣，這些都對(duì)中國鋼琴家的演奏風(fēng)格產(chǎn)生了影響。三是教育方面，俄羅斯鋼琴家具有嚴(yán)密而科學(xué)的教育體系，他們注重讓學(xué)生在技術(shù)難度中尋求音樂性的產(chǎn)生，在教授中形成一種高品質(zhì)的藝術(shù)實(shí)踐。這種教育理念和技巧方法對(duì)中國鋼琴家產(chǎn)生了深刻的影響，尤其是鋼琴培訓(xùn)領(lǐng)域的發(fā)展，大量教師和鋼琴家來自俄羅斯，這些都為提高中國鋼琴家的技巧和音樂水平奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）俄羅斯鋼琴文化對(duì)中國鋼琴曲目的選擇和演繹的影響

俄羅斯鋼琴文化對(duì)中國的鋼琴曲目選擇和演繹產(chǎn)生了深刻的影響，包括曲目選擇、演繹方式、音樂表現(xiàn)力和技巧等方面，這些影響使中國鋼琴家在演奏中表現(xiàn)出更加豐富、深刻和具有魅力的音樂。一是曲目選擇方面。俄羅斯鋼琴家以其深厚的音樂底蘊(yùn)和廣博的音樂素養(yǎng)著稱，對(duì)世界各國的優(yōu)秀鋼琴曲目都有獨(dú)到的見解和演繹。中國鋼琴家受其影響，也開始更多地演奏俄羅斯鋼琴曲目，如拉赫瑪尼諾夫的《前奏曲》等。二是演繹方面。俄羅斯鋼琴演奏的一大特點(diǎn)就是強(qiáng)調(diào)音樂的表現(xiàn)力和感染力。中國鋼琴家在演奏風(fēng)格上也逐漸體現(xiàn)了這一特點(diǎn)，注重音樂作品的情感表達(dá)，更多地關(guān)注音樂的內(nèi)涵和人文精神，力求將音樂演繹得更加動(dòng)人、感人。[5]三是技巧方面。俄羅斯鋼琴家以極高的技巧水平和技術(shù)實(shí)力聞名于世界，對(duì)于技巧要求較高的曲目，他們可以演繹得非常流暢自然。中國鋼琴家在技巧方面也吸收了不少俄羅斯鋼琴家的手法和經(jīng)驗(yàn)，提高了演奏技巧和表現(xiàn)力。

（三）俄羅斯鋼琴文化對(duì)中國鋼琴教育的啟示

俄羅斯鋼琴文化對(duì)中國的鋼琴教育產(chǎn)生了積極的啟示和影響。俄羅斯鋼琴文化注重專業(yè)技能的培養(yǎng)，注重音樂內(nèi)涵和情感表達(dá)，注重終身學(xué)習(xí)的理念，這些理念和經(jīng)驗(yàn)可以為中國的鋼琴教育提供有益的借鑒和啟示。一是注重專業(yè)技能的培養(yǎng)。俄羅斯鋼琴文化特別注重學(xué)生的專業(yè)技能培養(yǎng)，強(qiáng)調(diào)打好基礎(chǔ)，注重技巧訓(xùn)練，使學(xué)生有扎實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)，這點(diǎn)對(duì)于中國的鋼琴教育也非常重要。二是注重音樂內(nèi)涵和情感表達(dá)。俄羅斯鋼琴家對(duì)音樂的追求不僅僅是技巧和表面上的演奏效果，更重要的是能夠表達(dá)音樂的內(nèi)涵和情感。這一點(diǎn)對(duì)于中國鋼琴教育也非常有啟示意義，教師應(yīng)該注重提高學(xué)生的音樂素養(yǎng)和情感表達(dá)能力，使學(xué)生不僅僅掌握技巧，更能夠從音樂中汲取文化和藝術(shù)的熏陶，更好地傳達(dá)音樂的內(nèi)涵和意義。三是注重終身學(xué)習(xí)。俄羅斯鋼琴家認(rèn)為音樂學(xué)習(xí)是一生的事業(yè)，強(qiáng)調(diào)學(xué)生在鋼琴演奏技能上的持續(xù)學(xué)習(xí)和進(jìn)修，這一點(diǎn)中國的鋼琴教育應(yīng)該充分重視。鋼琴教育不僅僅是初級(jí)教育，更應(yīng)該注重成人鋼琴教育和音樂文化研究，對(duì)學(xué)生的演奏技能和音樂素養(yǎng)進(jìn)行持續(xù)的提升。

五、結(jié) 語

俄羅斯鋼琴文化在技術(shù)、音樂風(fēng)格、文化內(nèi)涵、社會(huì)意義等多個(gè)方面都有著獨(dú)到之處，這些特點(diǎn)對(duì)中國鋼琴音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。展望未來，中國鋼琴音樂要繼續(xù)開拓國際市場(chǎng)，加強(qiáng)與世界鋼琴音樂界的交流與合作，為鋼琴音樂的全球發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)，同時(shí)保留和發(fā)揚(yáng)本土文化的特色和藝術(shù)風(fēng)格。

（沈陽音樂學(xué)院音樂教育學(xué)院）

課題信息：2021-2022年度沈陽音樂學(xué)院個(gè)人一般項(xiàng)目《俄羅斯鋼琴文化對(duì)中國鋼琴音樂發(fā)展的影響》（項(xiàng)目編號(hào)：2021—2022YLY08）。

參考文獻(xiàn)

[1] 張會(huì)玲．中國鋼琴音樂的意象特征研究[D]．重慶：西南大學(xué)，2022.

[2] 程蘊(yùn)．中國傳統(tǒng)美學(xué)思想對(duì)中國鋼琴音樂演奏的影響[J]．戲劇之家，2021（26）：55-56.

[3] 馬艷菲．淺談俄羅斯鋼琴學(xué)派的特色及其借鑒價(jià)值[J]．藝術(shù)評(píng)鑒，2020（3）：98-99.

[4] 趙洋．淺析俄羅斯鋼琴學(xué)派產(chǎn)生的文化背景與風(fēng)格特點(diǎn)成因[J]．北方音樂，2014（6）：29.

[5] 張曉霓．淺談俄羅斯鋼琴音樂的發(fā)展特征與演奏風(fēng)格[J]．文學(xué)界（理論版），2011（3）：206.