文/林樸

由饒曉志執(zhí)導(dǎo)，張譯、王俊凱、殷桃領(lǐng)銜主演，于2022年國慶檔期上映的國產(chǎn)電影《萬里歸途》，截至2022年12月初國內(nèi)票房已逼近16億元。在電影市場(chǎng)極度低迷的虎年，該片絕對(duì)是令人眼前一亮的爆款佳作。

影片根據(jù)2011年利比亞撤僑的真實(shí)事件改編而成。講述了外交官宗大偉（張譯飾演）與外交部新人成朗（王俊凱飾演）臨危受命，在北非努米亞（虛構(gòu)）陷入戰(zhàn)火之際，克服艱難險(xiǎn)阻和生死考驗(yàn)，成功將最后一批國人安全撤離的傳奇故事。

此前，國內(nèi)以從戰(zhàn)亂國家撤僑為題材的電影便有《紅海行動(dòng)》和《戰(zhàn)狼II》，票房和口碑俱佳。《萬里歸途》也講撤僑，類型則由戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作片轉(zhuǎn)為劇情片。筆者認(rèn)為，執(zhí)導(dǎo)過《無名之輩》的饒曉志，舍棄容易抓眼球的動(dòng)作元素，以白描手法敘事，高度還原撤僑過程的緊張局勢(shì)和人物的內(nèi)心糾葛，相對(duì)于充滿槍戰(zhàn)甚至打斗場(chǎng)面的動(dòng)作片來說，選了一條難得多的創(chuàng)作路徑。令人吃驚的是本片的完成度相當(dāng)高。

作品最高級(jí)的質(zhì)感，是來自真實(shí)。影片票房突破10億元的時(shí)候，制片方適時(shí)發(fā)布了《真實(shí)質(zhì)感》特輯，曝光了一些幕后制作細(xì)節(jié)，讓觀眾意識(shí)到電影的成功并非偶然。這種藝術(shù)加工后的真實(shí)質(zhì)感，外化體現(xiàn)在劇組在寧夏搭建了一座非洲小城的布景、力求服化道的真實(shí)準(zhǔn)確；內(nèi)化則是劇中人物塑造的取向——不論是資深外交官還是新手外交官，不論是負(fù)責(zé)撤僑者還是被搭救的援建者，都有著各自的情懷和悲喜。殷桃飾演的白婳，是個(gè)雷厲風(fēng)行的女強(qiáng)人，在這次突如其來的撤離行動(dòng)中，她失去了自己的愛人（外交官），但依舊扮演著被營救隊(duì)伍中領(lǐng)頭羊的角色，和外交官宗大偉、成朗合力完成撤僑行動(dòng)，將個(gè)人安危置之度外。片中，當(dāng)手無寸鐵的外交官們深陷困頓，他們和普通人一樣有恐懼、猶豫、彷徨的一面；在戰(zhàn)火紛飛的域外，為了營救同胞和烈士的家人安全回國，他們迸發(fā)出難能可貴的責(zé)任感、勇氣和智慧。

脫離實(shí)際，以簡(jiǎn)單粗暴的手段解決問題、化解困境，最后再擺出酷炫的姿勢(shì)，那是好萊塢電影慣用的敘事模式。不過，長(zhǎng)期以來觀眾已經(jīng)對(duì)三頭六臂的英雄出現(xiàn)了審美疲勞。《萬里歸途》返璞歸真，正是以普通人的視角，將現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格演繹得淋漓盡致。

除了真實(shí)質(zhì)感的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格外，與《流浪地球》開創(chuàng)“飽和式救援”的價(jià)值塑造相似，饒曉志在《萬里歸途》中也嘗試展現(xiàn)來自中華文化的柔性力量。這種柔性力量并非以一廂情愿的個(gè)人英雄主義形式體現(xiàn)；而是以中國經(jīng)濟(jì)與軍事實(shí)力在全球取得巨大進(jìn)步、被廣泛認(rèn)可作為創(chuàng)作的時(shí)代背景——本片全方位展示了我國領(lǐng)事司和領(lǐng)保中心為代表的外交部門第一時(shí)間成立國家應(yīng)急指揮部，在撤僑過程中，動(dòng)用國防部、司法部甚至外交學(xué)院、政法大學(xué)等部門、機(jī)構(gòu)、院校的信息，運(yùn)籌帷幄，為外交人員撤僑提供技術(shù)支持的大背景。結(jié)合片中長(zhǎng)期在當(dāng)?shù)嘏神v的外交官宗大偉，憑借豐富的域外活動(dòng)經(jīng)驗(yàn)和國際法知識(shí)，找到大批失聯(lián)同胞，在險(xiǎn)象環(huán)生的域外成功助力國家完成撤僑任務(wù)，展示了我國日益強(qiáng)大的軟實(shí)力，和外交官面對(duì)復(fù)雜國際環(huán)境臨危不亂的職業(yè)操守。正如法律圈的觀眾所言，“倘若不懂國際法，撤僑行動(dòng)必然失敗”。完成撤僑，需要的是綜合國力。

可以說，《萬里歸途》為中國電影人講述自己的外交故事，建構(gòu)中國式表達(dá)，開了一個(gè)新敘事模式的好頭！