? 馮耿光，辛亥革命南北議和的代表，民國初年中國銀行首任總裁，也是藝術(shù)家梅蘭芳的“投資人”“經(jīng)紀(jì)人”與一生摯友。

馮耿光一生中有兩件事令其名留史冊(cè)：一是曾任中國銀行總裁，也就是中國金融界第一把交椅；二是輔弼中國京劇最具代表性的藝術(shù)家梅蘭芳，是梅氏事業(yè)最大的贊助者。中國近代史上，可以同時(shí)為中國金融史和中國京劇史不可或缺的人物，唯馮耿光一人而已。

從晚清軍官到民國銀行家

? 馮耿光，字幼偉，廣東番禺人，出身于官宦人家，在家行六，人稱“馮六爺”。馮耿光生于1882年，時(shí)值晚清光緒年間，風(fēng)云變幻，士人皆有富國強(qiáng)兵的強(qiáng)烈愿望，少年的馮耿光也不例外。在系統(tǒng)接受海軍軍事教育后，1900年，他被選派入日本陸軍士官學(xué)校學(xué)習(xí)。回國后，這批軍官很受重視，清廷指望他們制衡以袁世凱為核心的小站新軍，所以，馮耿光一時(shí)順風(fēng)順?biāo)合仁怯?905年調(diào)中央練兵處，上司是馮國璋，1907年，練兵處改為陸軍部，下設(shè)軍咨處，馮耿光任二廳兼四廳廳長。

? 也是1907年，26歲的馮耿光和友人在云和堂“打茶圍”（聚會(huì)）時(shí)，初識(shí)了14歲的“歌郎”梅蘭芳。曹汝霖在回憶錄中寫道：“馮幼偉愛護(hù)梅蘭芳……幼偉月入銀四百兩，以其半助蘭芳成名，始終如一?！被蚴蔷壏郑蚴茄酃?，兩人開始有了交集。此后的四五年，辛亥革命爆發(fā)，馮耿光在南北議和中擔(dān)任北方代表，民國成立后，袁世凱有意疏遠(yuǎn)清廷留日官員，30歲的馮耿光便閑了下來。不久，袁世凱稱帝，蔡鍔發(fā)動(dòng)護(hù)國運(yùn)動(dòng)，緊要關(guān)頭，馮耿光說服馮國璋“倒袁”，護(hù)國運(yùn)動(dòng)大功告成，也為馮國璋積累了政治資本。

? 正是與馮國璋的這種交情，馮耿光于1918年被推上中國銀行總裁的位置。可以說，銀行是中國近代化的產(chǎn)物，鴉片戰(zhàn)爭打開中國大門后，外國資本蜂擁而至，直到1897年，上海才出現(xiàn)了第一家中國人自辦的銀行，即中國通商銀行。此后，中國國內(nèi)銀行開設(shè)漸多，規(guī)模較大的首推中國銀行與交通銀行。中國銀行的前身是大清戶部銀行，1908年2月改稱大清銀行，辛亥革命后，大清銀行改名為中國銀行，于1912年2月6日在上海宣告成立。

? 馮耿光是北洋時(shí)期中國銀行在任最久的總裁，他與王克敏、張嘉璈“三巨頭”共管中行，形成相對(duì)持久的管理新格局。三人彼此性格和能力各不相同，但有一個(gè)共同的看法，即都想把中行辦好。而辦好銀行，重要的是必須維持它的相對(duì)獨(dú)立性，盡量擴(kuò)大商股權(quán)益，削弱官股力量，以免受到政局變動(dòng)的影響。于是，在馮耿光任內(nèi)，中行迅速發(fā)展，民營企業(yè)獲得了良性而寬松的經(jīng)營環(huán)境，商股從總股份50%提高到95%，發(fā)鈔量占全國所有商業(yè)銀行60%，存款量占35%，馮耿光徹底完成從軍人到金融家的轉(zhuǎn)身。

? 然而，抗戰(zhàn)開始后，國民政府開始接管中行。中國銀行總管理處移設(shè)香港后，宋子文曾私下要將大廈全部房產(chǎn)過戶給美國一家保險(xiǎn)公司，一切條件均已談妥，但須經(jīng)中行全體常務(wù)董事同意并簽字。常務(wù)董事馮耿光表示堅(jiān)決反對(duì)，他認(rèn)為，代表中國形象的產(chǎn)業(yè)一定不能出賣，更不能賣給外國人。就這樣，宋子文的計(jì)劃流產(chǎn)，而馮耿光為保留中華民族不屈的風(fēng)采作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

梅蘭芳的伯樂知己

? 金融資本的增長讓馮耿光對(duì)梅蘭芳藝術(shù)事業(yè)的支持更加有力。早年間，馮耿光便和同好梅蘭芳的人形成了小圈子，自稱“梅黨”，這個(gè)圈子，由“將軍團(tuán)”“學(xué)生團(tuán)”“詩人團(tuán)”構(gòu)成，集結(jié)了一批不被袁世凱所重用的將軍們、京師大學(xué)堂譯館的學(xué)生們，還有不少有文學(xué)才華的詩人。

? 馮耿光是堅(jiān)實(shí)的“梅黨”，他為梅蘭芳置宅，并率領(lǐng)“梅黨”，積極為梅蘭芳聯(lián)絡(luò)人脈、出謀劃策?！懊伏h”為梅蘭芳組織了名為“綴玉軒”的后援會(huì)，“捧梅”的狂熱程度，不亞于今日娛樂圈的粉絲后援會(huì)。在“梅黨”的牽線下，梅蘭芳獲得了與譚鑫培等京劇名家合作演出的機(jī)會(huì)，年少成名，又在此基礎(chǔ)上將劇目與表演不斷創(chuàng)新，形成自己的風(fēng)格。

? 梅蘭芳的劇目，用的是“集體編制”的方法，先由“梅黨”成員收集有意義、可編制的劇本素材；再由一位擔(dān)任起草，分場打提綱，大略寫出來，然后大家共同商討、打磨，并在每一次演出中吸收新內(nèi)容，接受新思想，編演新戲，進(jìn)行京劇“改良”。梅蘭芳曾說，戲劇前途的趨勢(shì)是跟觀眾的需要和時(shí)代的變化而變化的。我不愿意站在這個(gè)舊圈子里不動(dòng)，再受它的約束，我要向新的道路上尋求發(fā)展。這種“改良”帶動(dòng)北京京劇風(fēng)格出現(xiàn)巨變，從精神上與藝術(shù)上都脫離清末京劇的藩籬，與民國新時(shí)代緊密相連，確立了“民國京劇”的藝術(shù)風(fēng)格。

? 正是對(duì)京劇的精益求精，讓梅蘭芳的演出深入人心，在演出《牢獄鴛鴦》時(shí)，演到縣官把男主角屈打成招，觀眾席中有老者忍不住竟跳上臺(tái)來，對(duì)著縣官破口大罵，揮拳就打。觀眾入戲程度如此之深，實(shí)是以往罕見。

? 除了經(jīng)濟(jì)上扶持、作品上把關(guān)外，連梅蘭芳與“冬皇”孟小冬深刻的愛情，也是在馮耿光舉辦的堂會(huì)中促成的。時(shí)值民國七年（1918年），剛出任中行總裁的馮耿光意氣風(fēng)發(fā)，在自己的宅院為母親舉辦盛大的生日會(huì)，人稱“馮宅堂會(huì)”，其規(guī)模盛大足以載入史冊(cè)。那次堂會(huì)上，梅蘭芳與孟小冬初見，合作《四郎探母》，互生情愫，為之后的刻骨深情與決絕分離都埋下了伏筆。盡管梅孟二人的感情并非平穩(wěn)收?qǐng)?，但并未影響梅蘭芳與馮耿光的情誼。

京劇“走出去”

? 梅蘭芳還將京劇藝術(shù)帶出國門。在馮耿光的努力促成下，梅蘭芳1919年首次赴日公演，那是中國戲曲演員第一次在國外舞臺(tái)上演出。即使在中日關(guān)系緊張的大環(huán)境下，梅蘭芳的表演仍然贏得日本廣大觀眾和藝術(shù)界的熱烈歡迎。慶祝酒會(huì)上，日本整個(gè)內(nèi)閣悉數(shù)到場贊美，史無前例；時(shí)尚之日人競相模仿其舞臺(tái)形象，謂之“梅舞”。

? 梅蘭芳于1930年訪美，72天100多場戲，梅蘭芳在美國的演出一票難求。美國政治界、新聞界無不熱情高漲地宣傳，就連美國總統(tǒng)都致信梅蘭芳。無疑，梅蘭芳為宣揚(yáng)國粹作出了巨大貢獻(xiàn)，在中美文化交流史上留下了濃墨重彩的一筆。

? 而這一切，都少不了馮耿光出錢出力的持續(xù)支持，訪日、訪美以及后續(xù)1935年訪蘇，旅費(fèi)大半都由馮耿光幫助籌集。為籌行金，他甚至愿意變賣自己的房產(chǎn)，讓梅蘭芳有足夠的資金，無后顧之憂?？梢哉f，幫助梅蘭芳走向世界，幫助中國京劇走向世界，馮耿光功不可沒。

? 抗戰(zhàn)期間，不少人鼓動(dòng)梅蘭芳為日本人演出，馮耿光卻大聲駁斥，堅(jiān)定地鼓勵(lì)梅蘭芳擺脫日本人糾纏。梅蘭芳于是頂住各方的威逼利誘，誓死不與敵合作，用自己的愛國方式展現(xiàn)了一個(gè)京劇藝術(shù)家的崇高氣節(jié)。

? 新中國成立后，馮耿光留在上海，積極參與公私合營，并擔(dān)任第一屆全國政協(xié)委員。從晚清將軍到民國銀行家，再到新中國金融工作者，馮耿光的一生見證著中國戲曲與金融業(yè)的變遷。

? 梅蘭芳曾說，“我少年的時(shí)候，很多人愛我，但無人知我，唯有六爺（馮耿光），愛我又知我”“在我一生的事業(yè)中，受他的影響很大，得他的幫助也最多”。1961年，定居在北京的梅蘭芳因病住院，遠(yuǎn)在上海的馮耿光幾乎每天往北京打電話。不久，梅蘭芳病逝，馮耿光在自家設(shè)靈堂，江南“梅黨”都過來吊唁，梅蘭芳夫人還經(jīng)常給馮耿光寄錢問候。1966年下半年，馮耿光離世。他不蓄財(cái)，無子嗣，夫婦后事都由梅家料理。1975年，梅蘭芳夫人將馮耿光夫婦安葬在蘇州木瀆。

（摘自《北京晚報(bào)》陳翔）