鐘茜

導(dǎo)演程耳，一直是“腔調(diào)”和 “細(xì)節(jié)狂魔”的代名詞。無論是他的畢業(yè)作品《犯罪分子》，抑或是上一部引發(fā)熱議的《羅曼蒂克消亡史》，“作者型”都是他的標(biāo)簽。暌違6年，程耳帶著新作《無名》進(jìn)軍2023春節(jié)檔。該片帶有主旋律基調(diào)，但因?qū)а輼O具特色的個人創(chuàng)作風(fēng)格，又使得影片在呈現(xiàn)方式上不同以往、別具一格。

采訪中，程耳表示已經(jīng)嘗試平衡商業(yè)性與藝術(shù)性。相比程耳此前作品，《無名》確實(shí)往商業(yè)方向邁進(jìn)了一大步。比如，加入懸疑、諜戰(zhàn)、動作等商業(yè)類型元素，包括選擇王一博擔(dān)任主演等等。程耳告訴記者，《無名》的故事很簡單，甚至是一部“爽片”，是一部“超級商業(yè)片”。“即便有不一樣的敘事結(jié)構(gòu)，但它沒有解讀障礙。如果仔細(xì)看這部電影，觀眾能獲得酣暢的解謎般的體驗(yàn)?！?/p>

無名者的史詩

《無名》敘事的時間跨度長達(dá)8年（1938年—1946年），影片以程耳標(biāo)志性的倒敘、插敘、閃回?cái)⑹拢劢共ㄗH云詭的隱蔽戰(zhàn)線，講述中共地下工作者冒著生命危險送出情報(bào)，用生命與熱血守護(hù)家國山河的故事。

同為民國背景，《無名》的危機(jī)感和懸念感超越了程耳的前作《羅曼蒂克消亡史》。該片在導(dǎo)演原本風(fēng)格上，加強(qiáng)了戲劇性、通俗性，融入了對戰(zhàn)爭的反思等宏大的敘事主題。程耳在采訪中表示，《無名》很難用“諜戰(zhàn)”“懸疑”等標(biāo)簽簡單概括，電影是“一首關(guān)于無名者的史詩，是那個年代的挽歌。但這并不代表電影的基調(diào)是沉悶的，我們試圖在一個精彩的故事里，融入更多的歷史感和個人的人生感悟”。

和《羅曼蒂克消亡史》一樣，《無名》仍是在上海取景拍攝。被問及為何對上海情有獨(dú)鐘，程耳說：“我畢業(yè)后被分配到上海電影制片廠，1999年到2008年一直在上海生活。對于民國的認(rèn)知，更多來自于閱讀，當(dāng)你讀過那些歷史，就會發(fā)現(xiàn)上海這座城市是無法被忽略的。所以我對上海有一種個人情意?！?/p>

方言是程耳作品的另一特色。《無名》中除了上海話，還有廣東話、普通話等，影片不僅還原了上海孤島時期的細(xì)節(jié)，南腔北調(diào)也很吸引人?！胺窖允且粋€城市的魂魄，是不該被放棄的東西。我們盡可能地讓戲中人用自己最熟悉的語言?！?/p>

無劇本拍攝

演員選擇方面，程耳要求要“更雅致”，能夠跟上海這座城市的氣質(zhì)相吻合。主演梁朝偉、王一博，都是他主動邀約。程耳回憶，2020年開始寫劇本，斷斷續(xù)續(xù)寫了3個月，整體構(gòu)想逐漸成型。他覺得梁朝偉是片中“何先生”的最佳人選，于是給人在香港的梁朝偉發(fā)去了《無名》的劇本大綱。梁朝偉找來《羅曼蒂克消亡史》的拷貝，看過之后很是喜歡，順利接受了邀約。對于梁朝偉的演繹，程耳贊不絕口，“這個人物身上承載了很多歷史感，影片著力通過他去梳理那一段歷史。梁先生奉獻(xiàn)了最好的表演，人物形象飽滿、深邃?！?/p>

首次嘗試大銀幕表演的王一博也令程耳驚喜，“他做完造型后，就是從那個年代走來的人?！蓖跻徊榻巧J(rèn)真學(xué)習(xí)上海話和日語，“因?yàn)槲医?jīng)常改劇本，臺詞臨時給他，語言老師現(xiàn)場教，他立馬就學(xué)會了?！背潭€盛贊周迅、王傳君、大鵬等演員的表演，“優(yōu)雅、沉穩(wěn)，內(nèi)心有千鈞之力，但表現(xiàn)出來是風(fēng)輕云淡。”

《無名》拍攝過程中無固定的劇本，而是邊拍邊改。程耳笑言，“直到拍攝結(jié)束前幾天，主創(chuàng)們才收到完整的劇本?！痹谒磥?，拍攝前完成的劇本，只是一個基礎(chǔ)的邏輯和敘事方向，“當(dāng)演員加入，布景搭完，一部電影就好像有了生命，會自己發(fā)展?！痹谄瑘?，程耳會根據(jù)前一天的拍攝，或者預(yù)想之后的拍攝，重新去寫一些新的段落。

有時，即便自己的戲份已經(jīng)拍完，演員們還是會穿上衣服化好妝，去現(xiàn)場磨戲，“就跟上班似的，我會在現(xiàn)場即興寫。從結(jié)果來看，最后用到的很多戲，都是劇本里沒有的。如果有一天回顧創(chuàng)作過程，我反倒覺得這部分特別珍貴?！?/p>

獨(dú)特的視聽美學(xué)

《無名》延續(xù)了程耳對電影視聽美學(xué)的極致追求。對稱的構(gòu)圖、悠長的空鏡、光影的明暗變化……鏡頭語言代替了大量非必要的臺詞，烘托著時局動蕩、環(huán)境變化和人物命運(yùn)?！皥F(tuán)隊(duì)把光用到極致，通過造型、光線、鏡頭凸顯角色的魅力，凸顯其心境或行動；同時用光線凸顯場景，服務(wù)于敘事、轉(zhuǎn)折?！背潭硎?。

影片靠細(xì)節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)積累起獨(dú)特的風(fēng)格和審美。片中食物都是現(xiàn)場制作，拿破侖蛋糕必須是新鮮出爐的，日料器皿是從日本跨洋運(yùn)到片場。拍攝時，小到圓桌上的煙灰缸、窗戶打開的角度都要對稱。一場雨戲里，演員的風(fēng)衣淋濕變皺了，導(dǎo)演每次都堅(jiān)持讓服裝師捋平再開拍。

程耳喜歡拍角色們吃飯的戲，《無名》也不例外，片中許多扭轉(zhuǎn)劇情的戲份都發(fā)生在飯桌上?！俺燥垜虿惶门模坏┡暮?，它的生動感是撲面而來的，是其他環(huán)節(jié)很難取代的?！背潭忉?，一方面，飯桌上的細(xì)節(jié)可以直接參與電影敘事；另一方面，人物在飯桌上看似平靜，但飯桌下卻暗流涌動，形成強(qiáng)烈的戲劇反差。鏡頭中不斷出現(xiàn)的食物特寫：被分食的排骨、掙扎的醉蝦、冰冷的刺身，隱喻著人與時局的關(guān)聯(lián)。

程耳表示，《無名》的影像風(fēng)格力求還原20世紀(jì)40年代的上海，并非簡單鋪陳舊上海元素，而是通過真實(shí)的環(huán)境，營造質(zhì)樸的故事氛圍。