野獸派的五顏六色

娟子

亨利·馬蒂斯：

（Henri Matisse，1869年12月31日—1954年11月3日）法國畫家，二十世紀(jì)偉大的善于運(yùn)用色彩的畫家，野獸派創(chuàng)始人，也是一位雕塑家、版畫家。他與畢加索是20世紀(jì)最重要的兩位畫家，且是野獸派的領(lǐng)軍人物，使用大膽的色彩、平面的構(gòu)成、不拘的線條是馬蒂斯的繪畫風(fēng)格。

色彩學(xué)大師：

馬蒂斯是色彩學(xué)大師，他深深地了解如何嫻熟地運(yùn)用線條的構(gòu)想和光彩照人的筆墨來實(shí)現(xiàn)他所想要的一切。他的線條和色彩已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步，盡善盡美的境界。對他影響最大的是他的老師奧古斯塔夫·莫羅，莫羅曾對馬蒂斯說過：“在藝術(shù)上，你的方法越簡單，你的感覺就越明顯?！笔沁@句話引導(dǎo)了馬蒂斯的繪畫風(fēng)格，對他一生的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

馬蒂斯紅：

馬蒂斯的畫作，時常會在古典繪畫里提取靈感，卻用極為平面的形狀，對比強(qiáng)烈的單純的色彩去表達(dá)一個平靜、安逸的生活狀態(tài)，就像節(jié)奏舒緩的敘事電影里的一個極為平常的瞬間。馬蒂斯經(jīng)常在他的畫面里使用紅色，他怎么就這么喜歡用紅色呢？首先紅色是熾熱的，飽含熱情，濃墨重彩。不論是倒在玫瑰花瓣中，還是血泊下，都是隆重或悲壯的；紅色也讓人聯(lián)想到喜慶、熱情、歡樂、興奮、權(quán)利和財(cái)富。在視覺上，暖色本身就會給人以膨脹的視覺心理，就是不斷地向外擴(kuò)張，延展，溢于畫面之外。紅色讓馬蒂斯畫面中那些提煉的線條、形狀都變得生動而活躍起來，打破如水的平靜。這也正是馬蒂斯畢生追求的藝術(shù)理想：寧靜、愉悅、優(yōu)雅的畫風(fēng)。

感悟：

馬蒂斯說：“如果一切我需要的色彩關(guān)系被找到了，就必須從中產(chǎn)生生動活潑的色彩來合奏出一支和諧的樂曲?！?/p>

馬蒂斯力求色彩和諧，以及線的洗練和色彩的提純，以致往往直接從錫管中擠出顏色，涂抹到畫面上，使繪畫盡可能的單純。馬蒂斯以及野獸派對傳統(tǒng)繪畫的顛覆，諸如色彩單純、抽象化、無與倫比的素描能力，都編織出一個馬蒂斯的形象，啟發(fā)后來者。我時常被國內(nèi)外各種風(fēng)格形式的畫風(fēng)所吸引，但最終還是會發(fā)現(xiàn)，卓越的畫作里都有大師的影子。研習(xí)大師經(jīng)典，是我繪畫創(chuàng)作中最重要的一件事。

《金魚》：

法國畫家亨利·馬蒂斯著名的作品之一，畫面表現(xiàn)出魚缸中紅色金魚漂游的感覺。透明的玻璃魚缸由于光線的折射，從水面觀察時與透過玻璃缸所看到的金魚畫法迥然不同。畫面以俯視的角度布局，線條的變化和色塊的分布既強(qiáng)烈對比又和諧統(tǒng)一。

17世紀(jì)歐洲從東亞引進(jìn)金魚，取名為“金”是人們寄托了對美好事物的想象，成為一種精神天堂的象征。馬蒂斯在摩洛哥旅行的時候就對這種魚產(chǎn)生了濃厚的興趣，當(dāng)?shù)厝擞崎e的生活，大白天也會看著游動的魚兒發(fā)呆，深深觸動了馬蒂斯，他回到巴黎的工作室，便創(chuàng)作了這幅畫。金魚在透明玻璃缸的游動，它們在多彩的世界里隔離出自己的空間，讓觀賞者感受到橙紅的光鮮色彩，它們的姿態(tài)解除了生活中的操勞繁忙，釋放了緊繃的神經(jīng)。

現(xiàn)藏：莫斯科普希金博物館

尺寸：146cmx97cm

材質(zhì)：布面油畫