陳曦

攝影師捕捉瞬間的方式是一種獨特的表達形式，充滿細微差別和個人視角。從選擇拍攝對象到操縱光線，再到準確的對焦，顯化出攝影師看到的世界。這些凝固的瞬間像沒有文字的詩，傳遞著情感，表達著觀點。

從這個意義上說，我們每個人都可以用攝影的方式來策劃和重構周圍的世界，通過小小的取景器，去選擇、捕捉客觀世界的一枝一葉。而對于普通人來說，攝影的意義不只是追尋沒有體驗過的風景，稀松平常的生活碎片，也散發(fā)著美麗的光輝。

本期專題我們選擇了“家庭攝影”這個主題。過去的三年，席卷全球的新冠病毒大流行，使人們長時間滯留家中，也給了我們一個停下來的機會，去關注平凡的生活和最親密的人。來自上海的“奶爸”莊喆為女兒柒七記錄的家庭影像，用生活的瑣碎、變化和細節(jié)，匯集成溫暖的照片瀑布流；曾經想逃離原生家庭的攝影師仲銘，開始嘗試用攝影的方式與自己的父母溝通，透過鏡頭觀察、靠近、了解他們。家庭故事，是關于愛與被愛的故事……

但是家庭照片，不止愛。自攝影術誕生180 多年來，家庭照片的拍攝由外向的展示與呈現，到內向的思考與表達，再到雙向的交流與回應，家庭攝影觀照著生活，也觀照著我們與世界的相處。90 后攝影師曾馮洋是奶奶帶大的孩子，隨著作品《奶奶的客廳》的拍攝，她深深感受到奶奶的孤獨，希望借此引起人們對獨居老人的關注，以及“老去”這個公共話題的探討。出生于魯西農村家庭的攝影師劉書彤在作品《0388》中重新審視自己出生成長的地方，圍繞家中的物件兒、勞作的工具等展開記錄，經由這些照片，重新鏈接起鄉(xiāng)村、家庭與自我成長史。所以，私密性的家庭照片被推到公共層面，可以引起共鳴。

安塞爾·亞當斯說：“我們不只是用相機拍照，我們帶到攝影中去的是所有我們讀過的書、看過的電影、聽過的音樂、愛過的人?！?/p>

翻開本期雜志，讀者們可以看到美國女攝影師安吉莉·威爾克森（Angilee Wilkerson）與賈娜·佩雷斯（JanaPerez）基于女性在社會中的生活經驗合作自拍的項目《表演女人》（Perform La Femme ），共同探討女性身份的心理狀態(tài)。她們創(chuàng)作和表演具有戲劇性的故事情節(jié)，并以色彩、道具、場景和身體姿態(tài)來傳遞關于衰老、美麗的隱喻。

攝影作品帶我們回味過去、探索新奇、記錄平凡，呈現攝影師眼中的世界。本期雜志中，新華社記者李穎在英美兩國駐外工作多年，記錄了女王逝世后悲傷疲憊的英倫，奧斯卡頒獎禮上的星光熠熠，加州山火中勞頓無奈的身影，將感動、瘋狂和悲傷定格成照片；來自新加坡的黃志明在第一眼不會愛上的城市——孟買，用攝影開啟一場新奇之旅。而攝影師荒草則走上街頭，記錄城市的鋼筋鐵骨與光影的碰撞，用最喜歡的方式拍攝最熟悉的地方；“鏡觀·鏡語”中，攝影師們用影像講述了赫哲族的冬捕傳統(tǒng)、稻田里的生機勃勃……

三月，春暖花開，萬物可愛，請與《攝影世界》一起享受攝影的美好吧。