連續(xù)劇式推理類(lèi)綜藝節(jié)目《最后的贏家》的敘事模式分析

王雅坤

（作者單位：山西師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

2016年芒果TV推出《明星大偵探》，讓推理類(lèi)綜藝節(jié)目進(jìn)入了觀眾的視野。2021年，愛(ài)奇藝推出“迷綜季”系列節(jié)目，成為當(dāng)年不可忽視的推理類(lèi)綜藝節(jié)目?！蹲詈蟮内A家》作為愛(ài)奇藝“迷綜季”的收官之作，以一種連續(xù)劇式的方式，成為推理類(lèi)綜藝節(jié)目中一種獨(dú)特的存在。

《最后的贏家》與推理類(lèi)綜藝節(jié)目的頭部作品《明星大偵探》有著較大的區(qū)別：前者首創(chuàng)一種連續(xù)劇式的節(jié)目模式。此外，該節(jié)目在敘事方面努力做到邏輯性承接內(nèi)容與娛樂(lè)性的視覺(jué)呈現(xiàn)，通過(guò)謹(jǐn)慎的細(xì)節(jié)設(shè)置和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮笃谥谱鱽?lái)為觀眾打造一種“超時(shí)空”的沉浸式推理情境。因此，有必要對(duì)這一新的推理類(lèi)綜藝節(jié)目的敘事策略、敘事者、敘事視點(diǎn)進(jìn)行分析。

1 《最后的贏家》的敘事策略

一部作品敘事功能的發(fā)揮，直接關(guān)系觀眾的觀影體驗(yàn)，尤其是影響觀眾注意力的時(shí)間[1]。良好的敘事策略對(duì)于觀眾有著強(qiáng)大的吸引力，可以將觀眾的視知覺(jué)牢牢鎖住，使其沉浸于故事之中。推理類(lèi)綜藝節(jié)目常使用社會(huì)熱點(diǎn)話題作為推理故事的敘事主題，突出節(jié)目的寓教于樂(lè)特性?！蹲詈蟮内A家》首創(chuàng)連續(xù)劇式推理綜藝節(jié)目模式，不僅采用雙線的敘事結(jié)構(gòu)，而且運(yùn)用懸念作為節(jié)目的敘事策略。

1.1 敘事主題：社會(huì)熱點(diǎn)話題

《最后的贏家》將節(jié)目定位為推理類(lèi)綜藝節(jié)目，為了使敘事內(nèi)容更有深度，選擇社會(huì)熱點(diǎn)話題作為敘事主題。在每期節(jié)目中以某一社會(huì)熱點(diǎn)作為事件的切入點(diǎn)，在敘事過(guò)程中層層設(shè)疑，如破解嫌疑人的密碼鎖、找出密室等，達(dá)到強(qiáng)化節(jié)目主題的目的。節(jié)目敘事上以嘉賓組成的“贏家天團(tuán)”出場(chǎng)，使用“市民協(xié)查員”的身份參與事件的調(diào)查，觀眾與嘉賓一同經(jīng)歷或者巧遇案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，通過(guò)找尋幕后真兇“X”的線索，還原事件真相。嘉賓通過(guò)與非玩家角色的采訪與互動(dòng)，觀察他們的表現(xiàn)，通過(guò)調(diào)查案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)以及與嫌疑人相關(guān)的場(chǎng)所，挖掘真相，最終鎖定嫌疑人。

《最后的贏家》從社會(huì)的熱點(diǎn)話題切入，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。例如，第二期節(jié)目《沉默的死亡》主要是圍繞人到中年所面臨的社會(huì)壓力的話題。在本期節(jié)目中，受害者看似是由于私人矛盾導(dǎo)致“兇殺案”的發(fā)生，實(shí)則是家庭和社會(huì)多方的壓力最終導(dǎo)致受害者“自殺”。第五期節(jié)目《吃時(shí)間長(zhǎng)大的怪物》涉及見(jiàn)義勇為的行為和旁觀者的話題。第七期節(jié)目《危險(xiǎn)直播》是以網(wǎng)絡(luò)直播的誘惑為主題。該節(jié)目敘事主題通過(guò)與熱點(diǎn)話題結(jié)合，設(shè)置不同的推理情境和環(huán)節(jié)，持續(xù)吸引觀眾眼球。

1.2 敘事結(jié)構(gòu)：雙線結(jié)構(gòu)

以往的推理類(lèi)綜藝節(jié)目，如《明星大偵探》，每期節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)以單線結(jié)構(gòu)為主?！蹲詈蟮内A家》卻強(qiáng)調(diào)“連續(xù)劇式”的長(zhǎng)線劇情推理，尤其是加入“漫畫(huà)家”的人物設(shè)定，從而讓敘事具有了雙線的敘事結(jié)構(gòu)。

第一層結(jié)構(gòu)是具體的每期節(jié)目中，單個(gè)的完整故事使用的是單線結(jié)構(gòu)，大都是以“贏家天團(tuán)”到達(dá)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)作為開(kāi)端，在尋找線索的過(guò)程中觸發(fā)高潮，以最終找到真兇作為結(jié)尾。第二層結(jié)構(gòu)則是敘事主線，每期節(jié)目中在處理具體事件時(shí)都會(huì)得到神秘人“X”的線索，把尋找神秘人“X”的敘事核心串聯(lián)起來(lái)，在最后一期節(jié)目中，找到了幕后的真兇“X”。

1.3 敘事技巧：大小懸念

推理類(lèi)綜藝有著天然的懸念因素，無(wú)論是哪一檔推理類(lèi)節(jié)目，話題都會(huì)圍繞“誰(shuí)是兇手”這一最終懸念展開(kāi)敘事?！蹲詈蟮内A家》也是如此，圍繞著神秘人“X”以及每期具體事件的“兇手”制造敘事的大小懸念。在節(jié)目中，劇情主線便把幕后真兇“X”設(shè)置為節(jié)目的最終懸念，這個(gè)大的懸念貫穿整檔節(jié)目，嘉賓尋找線索破案的過(guò)程就是為了找出兇手。這個(gè)懸念在節(jié)目的一開(kāi)始就會(huì)設(shè)定好，隨著節(jié)目的播出，抓住觀眾的獵奇心理，吸引觀眾投入其中。當(dāng)然，兇手也不會(huì)直接暴露，而是隱藏自己的身份，擾亂大家的視聽(tīng)，干擾主角團(tuán)的進(jìn)程，改變敘事節(jié)奏，制造一個(gè)又一個(gè)的小懸念[2]。

此外，敘事創(chuàng)造的懸念是通過(guò)沖突來(lái)實(shí)現(xiàn)的。沖突引發(fā)矛盾，制造矛盾便是綜藝節(jié)目中敘事技巧之一。矛盾沖突增加了整檔節(jié)目的戲劇性和情節(jié)性，進(jìn)而增加節(jié)目的看點(diǎn)。在《最后的贏家》中，沖突無(wú)處不在，尤其體現(xiàn)在人與人之間的沖突，即“贏家天團(tuán)”和神秘人“X”的沖突。神秘人“X”藏在暗處，主角團(tuán)需要根據(jù)自己的身份以及自己搜集的線索去尋找兇手，此時(shí)人與人之間的沖突就會(huì)放大。這種善惡二元對(duì)立的角色天然產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾，成為節(jié)目的看點(diǎn)。敘事在角色沖突之間展開(kāi)，形成的沖突越猛烈，觀眾的好奇心就會(huì)越強(qiáng)烈，觀眾就會(huì)越關(guān)注角色之間矛盾的發(fā)展與結(jié)局。

2 《最后的贏家》的敘事者

敘事者是敘事文本所表現(xiàn)出來(lái)的抽象的故事講述者。圍繞著影片的敘述與接受，主要分為三個(gè)層面：一是故事層面，敘事者中總存在一個(gè)人物向另一個(gè)人物講述故事；二是敘事層面，虛擬的敘述者向虛擬的接受者傳遞信息，作為抽象的存在；三是物質(zhì)層面，影片的作者與觀眾。敘事學(xué)討論的是敘事層面[3]。在推理類(lèi)綜藝節(jié)目中，強(qiáng)邏輯性是該節(jié)目類(lèi)型的首要特點(diǎn)，選擇合適的敘述者講述故事內(nèi)容，引導(dǎo)觀眾推理還原故事的真相，是節(jié)目敘事策略的亮點(diǎn)。《最后的贏家》在敘事方面選擇了多種敘事者，為找出幕后真兇“X”，他們參與了一場(chǎng)場(chǎng)案件還原，收集線索整理脈絡(luò)，最終找出幕后兇手。

2.1 主敘事者：嘉賓團(tuán)組成的“贏家天團(tuán)”

《最后的贏家》中的主敘事者是由嘉賓關(guān)曉彤、林更新、秦霄賢、唐九洲、趙又廷等組成的“贏家天團(tuán)”，通過(guò)完成任務(wù)推理探案的過(guò)程來(lái)講述敘事文本，向觀眾傳遞敘事內(nèi)容。在具體的每期節(jié)目中，觀眾主要通過(guò)“贏家天團(tuán)”的講述來(lái)了解單個(gè)具體的事件，跟隨嘉賓的推理進(jìn)程，找出每期節(jié)目的兇手。隨著事件的發(fā)展，觀眾了解到，這些具體事件的兇手原本可以通過(guò)正當(dāng)?shù)姆赏緩饺ソ鉀Q事件，但是幕后真兇“X”在每期節(jié)目中，趁他們心理防線放松之際，通過(guò)言語(yǔ)的誘導(dǎo)，如在耳邊輕聲說(shuō)“花開(kāi)會(huì)結(jié)出罪惡的果實(shí)”或者提供所謂的“完美犯罪”作案手法，刺激放大他們心中的惡，進(jìn)而導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。這樣一種敘事者的講述，讓單期的推理類(lèi)綜藝節(jié)目形成了一種“劇式追蹤”的方式，打造了連續(xù)劇式推理類(lèi)綜藝節(jié)目。

《最后的贏家》主敘事者是基于影視行業(yè)中話題熱度以及嘉賓人設(shè)選擇的，如關(guān)曉彤和唐九洲。在《王牌對(duì)王牌》《奔跑吧》等以往綜藝節(jié)目中，關(guān)曉彤表現(xiàn)得十分聰穎，《最后的贏家》選擇該嘉賓，有助于推理類(lèi)節(jié)目的效果呈現(xiàn)。唐九洲，以偵探助理的身份參加過(guò)推理類(lèi)綜藝節(jié)目中的頭部作品《明星大偵探》以及《明星大偵探》延伸節(jié)目《名偵探學(xué)院》的錄制，以“圖形達(dá)人”的人設(shè)在粉絲群體中呈現(xiàn)。此外，相聲演員秦霄賢將喜劇感帶到了推理類(lèi)綜藝節(jié)目中。嘉賓團(tuán)之間優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，組成“贏家天團(tuán)”團(tuán)隊(duì)，以一種輕松快樂(lè)并且有默契的方式講述故事，突出了該類(lèi)型綜藝節(jié)目的推理性和娛樂(lè)性特點(diǎn)。

2.2 次敘事者：漫畫(huà)家

在《最后的贏家》中，次敘事者是漫畫(huà)家。漫畫(huà)家本應(yīng)該為主敘事者，但是由于自己筆下的漫畫(huà)世界中，幕后兇手“X”自主意識(shí)的覺(jué)醒，改變了原本漫畫(huà)故事的走向，不受漫畫(huà)家的控制，造成了主敘事者為“贏家天團(tuán)”、漫畫(huà)家為次敘事者的結(jié)果。在整個(gè)講故事的過(guò)程中，充分利用漫畫(huà)家的身份，通過(guò)改變漫畫(huà)角色設(shè)定，協(xié)助事件的調(diào)查。如在第一期節(jié)目中，為了讓“贏家天團(tuán)”日后調(diào)查事件存在合理性，于是便賦予他們市民協(xié)查員的身份，讓敘事更符合社會(huì)生活的邏輯，增加真實(shí)感。漫畫(huà)家通過(guò)特定的暗號(hào)或者畫(huà)出新的暗道幫助主角團(tuán)進(jìn)行探索，推理出事件的真相。在第五期節(jié)目《吃時(shí)間長(zhǎng)大的怪物》中，“贏家天團(tuán)”中的小分隊(duì)為調(diào)查真相，準(zhǔn)備進(jìn)入受害者的服裝公司“尤典美”找尋線索，在進(jìn)入公司之后卻因?yàn)槲唇拥较嚓P(guān)通知被保安攔在門(mén)外。此時(shí)，漫畫(huà)家拿起手中的畫(huà)筆，給予他們線索，通過(guò)線索的引導(dǎo)，把他們引入避開(kāi)保安視線新畫(huà)出的大門(mén)前面，讓他們順利進(jìn)入案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)搜證。

《最后的贏家》的次敘事者的選擇，是為了整體敘事的合理性、邏輯性。綜藝節(jié)目中出現(xiàn)飛行嘉賓（非固定嘉賓）是較為常見(jiàn)的，但是由于該節(jié)目定位為“連續(xù)劇式”的推理類(lèi)綜藝節(jié)目，出現(xiàn)的飛行嘉賓和缺席錄制的主角團(tuán)需要解釋清楚原因。漫畫(huà)家的存在使得這些偶然因素變得符合因果邏輯，具有完善敘事情節(jié)的重要作用。

3 《最后的贏家》的敘事視點(diǎn)

敘事視點(diǎn)或者叫敘事角度，是指故事敘述的切入點(diǎn)。熱奈特把視點(diǎn)稱(chēng)為“聚焦”，若斯特把視點(diǎn)稱(chēng)為“目視化”。本文采用黃琳老師的分類(lèi)，將視點(diǎn)分為兩大類(lèi)：全知視點(diǎn)和限制性視點(diǎn)。全知視點(diǎn)是指敘述者無(wú)所不在，他敘述出影片中任何一個(gè)人物所知或所未知的一切[3]。限制性視點(diǎn)指的是敘述者在故事中只知道部分內(nèi)容?！蹲詈蟮内A家》中全知視點(diǎn)、限制視點(diǎn)這兩種敘事視點(diǎn)都有所涉及，它們共同把控了敘事的節(jié)奏，較好地呈現(xiàn)故事情節(jié)，突出推理類(lèi)綜藝節(jié)目的娛樂(lè)性和真實(shí)性[4]。

3.1 全知視點(diǎn)：幕后工作人員與非玩家角色

《最后的贏家》幕后的工作人員，如導(dǎo)演、編劇、攝影、后期等，加上非玩家角色構(gòu)成了該節(jié)目的全知視點(diǎn)[5]。幕后的工作人員制定整個(gè)節(jié)目的劇情主線是以一種連續(xù)劇式的主題——尋找幕后真兇“X”，而不是以往推理綜藝常見(jiàn)的一期一個(gè)單獨(dú)的故事形式。這部分人員確定了每期具體的主題、事件，設(shè)計(jì)了每期節(jié)目的大型道具、機(jī)關(guān)或者密室，制定了游戲的規(guī)則，并且嚴(yán)格把控節(jié)目的各個(gè)環(huán)節(jié)，以確保整個(gè)綜藝節(jié)目的前期錄制順利，后期制作達(dá)到預(yù)期效果。例如，《最后的贏家》的總制片人陳蕓蕓在接受采訪中透露，核心主線穩(wěn)定不變，工作人員會(huì)根據(jù)節(jié)目的錄制情況，對(duì)謎題的細(xì)節(jié)等進(jìn)行調(diào)整。這些工作人員身居幕后，對(duì)整檔節(jié)目了如指掌，確保節(jié)目穩(wěn)定播出。

此外，《最后的贏家》中的非玩家角色也是該節(jié)目的全知視點(diǎn)。非玩家角色指的是非主角的陪襯人物，在節(jié)目中具體指的是與“贏家天團(tuán)”在事件中具體互動(dòng)的人物，非“贏家天團(tuán)”控制的角色。這類(lèi)角色在節(jié)目錄制前期已經(jīng)獲取具體事件細(xì)節(jié)，他們通常扮演協(xié)助者、敵對(duì)者、情報(bào)者、伙伴的角色，發(fā)揮著協(xié)助、輔助、提供事件背景信息以及獎(jiǎng)勵(lì)的作用，隨著事件進(jìn)展向前推理，適當(dāng)增加難度障礙，從而推動(dòng)故事的發(fā)展。例如，拍客的角色在節(jié)目中就是為了提供一定的背景信息。拍客利用自己的職業(yè)優(yōu)勢(shì)，給主角團(tuán)提供嫌疑人的線索，使得節(jié)目場(chǎng)景的變化設(shè)置合理化。值得注意的是，幕后真兇“X”這一非玩家角色屬于敵對(duì)者角色，他會(huì)和幕后工作人員一同給“贏家天團(tuán)”設(shè)置障礙、故布迷陣，同時(shí)隱藏自己的身份，讓節(jié)目更具有看點(diǎn)。

3.2 限制視點(diǎn)：嘉賓組成的“贏家天團(tuán)”

《最后的贏家》的限制視點(diǎn)是嘉賓的視角，即“贏家天團(tuán)”的視角。他們以直面事件的形式來(lái)進(jìn)行推理，并通過(guò)第一人稱(chēng)的視角呈現(xiàn)每期具體事件的細(xì)節(jié)推理。節(jié)目中使用大量的主觀鏡頭模擬“贏家天團(tuán)”的視線展現(xiàn)與事件相關(guān)的各種道具、環(huán)境細(xì)節(jié)，加入嘉賓的同期聲，進(jìn)而表現(xiàn)嘉賓團(tuán)的心理活動(dòng)。在進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的過(guò)程中，主角團(tuán)之間會(huì)就事件進(jìn)行討論，總結(jié)整理各個(gè)嫌疑人的動(dòng)機(jī)，試圖還原事件的部分真相。觀眾獲取的信息等同于“贏家天團(tuán)”獲取的線索量，觀眾隨著主角團(tuán)的行動(dòng)沉浸式地讀取事件細(xì)節(jié)信息，進(jìn)行線索收集、一同解密破案，實(shí)時(shí)發(fā)布彈幕，推理每期具體事件的兇手以及討論幕后真兇“X”的真實(shí)身份，以互動(dòng)討論的形式將觀點(diǎn)包含在同一個(gè)語(yǔ)境下，增加了節(jié)目的話題量和可看性。

此外，在每期公布事件兇手后，節(jié)目會(huì)發(fā)布幕后信息。幕后工作人員會(huì)對(duì)“贏家天團(tuán)”進(jìn)行采訪，進(jìn)一步增強(qiáng)整體敘事情節(jié)的真實(shí)性，還會(huì)回顧他們?cè)诒酒诠?jié)目的表現(xiàn)，選出最佳玩家。一方面，幕后的花絮可通過(guò)嘉賓分析推理講述故事，主角團(tuán)會(huì)在幕后采訪中主動(dòng)結(jié)合當(dāng)前節(jié)目中的信息量，討論幕后真兇“X”的身份，增強(qiáng)節(jié)目敘事的邏輯性、推理性；另一方面，展現(xiàn)嘉賓對(duì)每期節(jié)目主題的感悟，如第七期節(jié)目《危險(xiǎn)直播》的幕后花絮，“贏家天團(tuán)”圍繞網(wǎng)絡(luò)直播誘惑主題提出了相應(yīng)的建議，林更新還進(jìn)行了一些相關(guān)的科普等，理性的推理兼具嘉賓感性的表達(dá)，節(jié)目效果更佳。

4 結(jié)語(yǔ)

《最后的贏家》巧妙地將電視劇的制作理念運(yùn)用到推理類(lèi)綜藝節(jié)目中，這使得節(jié)目在整個(gè)綜藝節(jié)目市場(chǎng)中獨(dú)樹(shù)一幟。節(jié)目重視劇本的創(chuàng)作，在敘事方面肯下功夫，細(xì)致地選擇社會(huì)熱點(diǎn)作為敘事主題，采用雙線的敘事結(jié)構(gòu)，并且善于運(yùn)用大小懸念的敘事技巧?！蹲詈蟮内A家》將嘉賓團(tuán)組成的“贏家天團(tuán)”作為主敘事者，把漫畫(huà)家作為次敘事者，讓觀眾更好地沉浸參與其中，與嘉賓團(tuán)一同還原故事情節(jié)，完成推理。此外，節(jié)目中運(yùn)用全知視點(diǎn)和限制視點(diǎn)兩種不同的敘事視點(diǎn)，飽滿地呈現(xiàn)了故事情節(jié)，使得故事生動(dòng)具體，敘事更為清晰明了。該節(jié)目采用以上的敘事模式，不僅豐富了推理類(lèi)綜藝節(jié)目的節(jié)目模式，更為未來(lái)的同類(lèi)型綜藝節(jié)目制作提供了參考。